梁羽生：闲话打油诗 。

穿越梅嶺

一般人把俚俗的詩稱為“打油詩”，何以稱為“打油”呢?原來唐朝有个叫張打油，喜歡寫淺俗的詩，曾有《詠雪》詩云：
江山一籠統，井上黑窟窿。
黃狗身上白，白狗身上腫。
“籠統”是當時俗語，狀“模糊”之貌。首句寫大雪覆蓋下一片白茫茫的景象，人看雪景，視野模糊，在白茫茫一片之中，只見井口開了一个“黑窟窿”。江山極大，井口極小，首行兩句，以江山之白對照井口之黑，看似“荒謬”，對照卻極鮮明。三四兩句寫黃狗與白狗在下雪時候的變化，更是具體生動，別饒“奇趣”。這首詩雖然沒有謝家的才子才女（謝朗、謝道蘊）的詠雪名句——“撒鹽空中差可擬”“未若柳絮因風起”那麽雅麗，卻更為凡夫俗子所樂道。這首詩流傳下來，打油詩遂因此得名了。
許多人認為“打油詩”難登大雅之堂，沒有藝術價値。其實是不能一槪而論的。試以一首人所熟知的打油詩為例，説説它的“藝術價値”。
生平不見詩人面，
一見詩人丈八長。
不是詩人長丈八，
如何放屁在高墻？
這首詩是嘲笑那些亂去題壁的狗屁詩人的。第一句閑閑道來，似乎平平無奇，但已寓有挖苦“詩人”的伏筆。第二句就奇峰突起了，怎的詩人會有“丈八長”呢?令你非追下文不可，三四兩句自問自答，層層推進。結句畫龍點睛，令人恍然失笑。這首詩層次分明，結構嚴密，而又深得“文似看山喜不平”之妙，能説它的藝術性不高嗎?


又如嘲笑將“枇杷”寫錯成“琵琶”的詩：“枇杷不是此琵琶，只為當年識字差。若使琵琶能結果，滿城弦管盡開花!”雖然不及前作，也很有趣，結句尤見精警。
古代一些著名的文人也有喜歡寫打油的，如“今宵有酒今宵醉，明日愁來明日憂”，“時來天地皆同力，運去英雄不自由”，“采得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜?”這些至今尙在流傳的通俗的詩句就是唐代詩人羅隱的作品。
宋代有个名叫魏野的文人，和他同時的有个姓張的名妓，貌美而舉止生硬，排行第八，人稱“生張八”，魏野贈她一詩云：
君為北道生張八，我是西州熟魏三。
莫怪樽前無笑語，半生半熟未相諳。
“生張熟魏”這个俗語由此而來。


不但文人寫打油詩，還有个寫打油詩的皇帝呢。據説清代乾隆年間，有个翰林，把“翁仲”誤寫成“仲翁”，乾隆批以詩云：
翁仲如何作仲翁？
十年窗下少夫功。
如今不許為林翰，
罰去江南作判通。
“通判”官名，清代設於各府，輔佐知府處理政事，地位當然不及翰林“清貴”。乾隆故意把“仲翁”“功夫”“翰林”“通判”倒寫，嘲那一時筆誤的翰林，幷革了他的翰林，將他貶作通判。一字之誤，損失慘重!
乾隆的詩，一般來説，得个“俗”字。但這首詩倒有幾分幽默感，不過是否他的所作，那就不可考了。
近代人寫打油詩以廖鳳舒最出名，他的打油詩用字非常淺俗，但卻極有“深度”，我認為他的打油詩可説得是已經“突破”前人境界的，以他的一首詠廣州解放前夕的即景詩為例：
鹽都賣到咁多錢，無怪咸龍跳上天。
官府也收來路貨，賊公專劫落鄉船。
剃刀刮耐門楣爛，賭棍扒多席面穿。
禾米食完麻雀散，畱番光塔伴紅棉。
咸龍”是解放前廣州人對港紙（港幣）的俗稱，“剃刀門楣”是找換店，“光塔”是廣州名勝之一，“紅棉”是廣州市花。“禾米食完”“畱番光塔”兩句，可以比美魯迅的雜文。
去年在上海逝世的《大公報》專欄作者唐大郎也是寫打油詩的能手，他有題為《答友人》的“自白詩”兩首，就是説他的打油詩的。詩道：
向於趣味不嫌低，説我風流便滑稽。
不信試看全副骨，紅團綠繞更黃迷。
詩如山藥開場白，貧嘴終無片語佳。
索笑不成成索駡，怪予從小習優俳。
最近逝世的本港名作家高雄（寫“怪論”的筆名為三蘇），很少寫詩，但他也曾寫過一首頗為膾炙人口的打油詩，是在某次宴會上，“即興”寫給影劇界的知名人士林檎的。林檎是影劇的宣傳高手，當時正出任光藝公司的經理。高雄贈他的詩道：
由來古怪與精靈，飛出宣林作老經。
曾襟膊頭皆老友，猛吹姑妹變明星。
鷯哥自有飛來蜢，馬尾多如摟蜜蠅。
左手算盤右手筆，文章銀紙兩關情。
林檎不良於行，因此他的老友都曾被他“襟”過膊頭。“跛腳鷯哥自有飛來蜢”、“烏蠅摟馬尾，一拍兩散”均是廣東俗語。此詩的妙處，就在於以俗語入詩，謔而不虐。結尾兩句甚精警，“左手算盤右手筆”的文人豈止一个林檎?
一九八一年七月

八卦掌付

首赏学习，问候

河水清清

学习，学会了去打油