大中华诗词论坛功勋诗友
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论坛元老
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楼主 |
发表于 2014-8-19 18:42:14
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非常佩服郭教授一心向学，一丝不苟的学问精神
拍砖不敢，只是说一些粗陋的见解。
我辈作词，首先需在邯郸学步。因为学像了步，才能自己走正步。小时候，咱们都是先背唐诗宋词，背够了一些，有了些积累，才敢自己动笔。因此，前人，是我们学习的榜样，这道理咱们都明白。
我以前和诗友讨论的时候曾说过，咱们现代诗词人，应该首先学习做一个赝品匠，为啥呢？赝品都做不出，做不像，整天把突破，创造，新词新意挂在嘴上，那是不知深浅。只有做像了赝品，咱才能走入下一步，形成自己的风格并有所突破。而作为俺，一个业余爱好的”凑诗者“，这辈子能被人称做是一个”赝品匠“，此心足矣。
当然，这个观点不一定全对，只供参考。
那本着这个原则，咱们找一找前人对于乾坤和颜色同用的词句——当然，是有的，许多与白联用。
1、正怪得、乾坤都白(宋·李曾伯·《满江红》)
2、白首倚乾坤(宋·陆游·《夜意》)
3、晓白乾坤静(宋·强至·《长安二月二十二日雪十韵》)
4、乾坤老我头先白(宋·汪兼山·《黄山遇雨》)
5、乾坤一色白(宋·富弼·《十月二十四日早始见雪登白云台闲望乱道走书》)
其中1、5例乾坤与白有关系，但用法稍有出入，是乾坤都白及乾坤一色白，而特别提起注意的是，这俩作者，都非大家。因此，此用法，也稍嫌非主流。当然，说是说得通的。而另三例，那白与乾坤没关系。
那么咱们再来看乾坤绿。俺也遍查了所有例作，很不幸的是，无先例。
有人说了，没有先例，就不能用了么？我说，当然不是的。很多没有先例的，用得很好，比如毛诗词中的斧头镰刀，在前人作品中就没有先例，人不一样用得顺风顺水。但问题，看怎么用。
结合到这篇作品，俺是这么看的：
就拿这句”那片翠中丹，点点层层，红透乾坤绿“来说吧。
从颜色描绘上，是用了两次，翠、丹、红、绿。好吧，人说这是渲染。
渲染的词，不是没有的，再举个例子
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴——这是渲染。
从时间、场景、声音、形象上去渲染。渲染，一定不是重复描绘。咱们听过一首歌“今儿咱们老百姓，真呀么真高兴，真高兴呀么真高兴”，这不叫渲染，这是现代歌词中的节奏重复。
那么，在词这种文体中，能模仿这种手法么？显然不能。为啥不能，各位是大行家，也不需俺说了。
更何况后面还有血儿凝，又是红。
好吧，咱们再落实到“乾坤绿”这个词上，注意，前面有个红透。
既然是红透了，那么红作动词，谓语，具体解释是“石榴"为主语，”红“为谓语，那么后面应该接的是宾语，这个宾语是什么，解释就不一了。有人说是倒装，应该是绿乾坤，绿是修饰词，乾坤是宾语。也有人说不是倒装，乾坤是修饰词，绿是中心词。
到底是什么，咱们先放一边。
首先咱们认为，词作，是给人欣赏的，除了义山之类的大家，在文意上可能会引起不同的联想和猜测之外，诗词是一种便于传播的东西，所以最好不要有歧义。而即使是义山的作品，所晦涩的，也只是其想表达的内涵，而不是置于前台的文字游戏。
那么关于”乾坤绿“到底是什么，首先都让坛子里各位众说纷纭了，怎么还能透彻地理解其文意和所表达的思想呢？
其次，作者这个手法表现得的确够大，具有浪漫主义色彩，可以和李白的”白发三千丈“有一拼，为啥呢？因为小小石榴，红了乾坤（不管绿不绿吧，白也行，黑也行，那个无所谓），哇，那石榴该有多大的色彩穿透力啊，比现在的红外线激光笔还要牛得多了。
而无论是用乾坤去做绿的修饰词，形容这片绿的大（话说就算是一片石榴林，也是没那么大的）。还是用绿来做乾坤的形容词，来形容乾坤的绿（话说啥时候乾坤会绿？人乾坤一片白，是说下大雪，那是自然现象，一片树林，哪怕是一片树山，都是不可能与自然场景中的下雨打雷下雪相提并论的），都是不合适的。而至于将”乾坤绿“解释为”墨绿、嫩绿、甚至鸭屎绿“这样的方式就更不可取了。
咱们借用本论坛的一位诗友的一句话，俺看了颇有感触——作品的高度不可能超过思想的高度，思想没那么大而硬要把作品写到那么大，就不是“大气”而是“胡吹大气”，前面的托不住，后面的接不上，如楼，危矣！
其实，咱们要看的，可能不是语法问题，也不是约定俗成的称谓问题，而是”大气“还是”胡吹大气“问题吧。
大致就这些吧，若有言错，请勿怪哈。
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发表于 2014-8-19 10:14:52
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那位作者，已被你热情的学习态度挤得无处可逃啦！