二 绝句的分类

豫章台（涂键）

二 绝句的分类

1﹒从字数上分

按照每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句。其中以五、七言绝句居多，六言绝句极少。

五言绝句，如唐·王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

六言绝句，如唐·王维《田园乐》：

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

七言绝句，如唐·李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

由于六言绝句极少，不在我们的讨论之列。

2﹒从格律上分

按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才出现的，古绝远在律诗出现以前就有了。上文说过，早在南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说，格律的要求较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。所以在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。一般地说，汉魏六朝是五言古诗独盛的时代。唐代是五七言古今体诗，即古诗与律诗、绝句并盛的时代。但由于律诗、绝句是唐代新成熟的诗体，还加上其他原因：例如唐代科举考试用五言律诗、乐府歌词多用七言等，所以唐代律诗、绝句的数量，就远远地超过了古诗的数量。施予愉先生曾就<全唐诗》中存诗一卷以上的诗人的作品加以统计，制成下表（见所撰《唐代科举制度与五言诗的关系》，载《东方杂志》第四十卷第八号）：

┏━━━━━━━┳━━━━┳━━━━┳━━━━┳━━━━┓

┃                               ┃  初唐       ┃  盛唐       ┃  中唐       ┃    晚唐   ┃

┣━━━━━━━╋━━━━╋━━━━╋━━━━╋━━━━┫

┃    五言古诗         ┃ 663          ┃1795         ┃2447         ┃561           ┃

┃  七言古诗           ┃  58           ┃ 521           ┃1006         ┃193          ┃

┃    五言律诗         ┃ 823          ┃1651          ┃3233         ┃3864       ┃

┃    七言律诗         ┃  72           ┃ 300            ┃1848        ┃3683        ┃

┃    五言排律         ┃ 188          ┃ 329           ┃807           ┃610          ┃

┃    七言排律         ┃                  ┃   8             ┃  36            ┃ 26           ┃

┃    五言绝句         ┃ 172          ┃ 279           ┃1015          ┃674         ┃

┃    七言绝句         ┃  77            ┃ 472          ┃2930         ┃ 3591       ┃

┗━━━━━━━┻━━━━┻━━━━┻━━━━┻━━━━┛

从这个表中可以看出：唐诗中最多的是五言律诗、七言绝句、七言律诗三种。所以，谈到绝句，我们所举的例句，主要以七言绝句为主。而从格律上讲，我们主要以近体诗，即律绝为主。

3﹒从表达手法上分

      绝句可以抒情、可以描写、可以记叙，也可以状物。《尚书·尧典》中记舜的话说：“诗言志,歌永言,声依永,律和声。“诗言志”是我国古代文论家对诗的本质特征的认识，有人认为，诗是用来表达人的志向的；而我认为，“志”是一个形声字，下形上声。其意义为：诗歌是用语言文字及其用这种语言文字的来咏唱，从而表达人们发自内心的思想感情的一种方式。“诗言志,歌永言,声依永,律和声”。全句意为诗言志：诗是用来表达人的情感或志意的。歌永言：永，长，是延长诗的语言，以突出诗的意义。声依永：声音的高低又和长言相配合。声，五声，即五音：宫、商、角、徵、羽。律和声：律吕用来调和歌声。律吕，指六律六吕：六律指黄钟、太簇、姑洗。蕤宾、夷则、无射。六吕指大吕、应钟、南吕、林钟、仲吕、夹钟。诗，是用来表达人的情感、思想、抱负、志向；歌，是通过对诗的吟唱，来延长诗中所包含的人的情感、思想、抱负、志向，以突出诗意；声音的高低（音调）要合乎吟唱的音律，音律要谐和五声。另：歌，指单纯的人声，它用咏的方式来表达文字进而表达感情。    声，指配乐发出的声，它用律来规范以配合人声（歌）。

       汉语古典诗歌值得我们注意是，它的内容主要是抒情的。汉语诗歌，从最早《诗经》起，就绝大多数是抒情的。叙事作品如《生民》、《公刘》、《绵》等，只占少数。汉代乐府中有一些叙事诗，如《孤儿行》、《妇病行》、《陌上桑》、《羽林郎》、《焦仲卿妻》等。除了《焦仲卿妻》一首，故事有头有尾，并且在诗中创造了一些有个性的人物形象外，其余的都比较简短。《陌上桑》、《羽林郎》写的都只是故事中精采的片段。《孤儿行》、《妇病行》的情节虽很动人，但人物形象却不够鲜明。被我们今天认为是叙事诗的这些作品，其抒情的成份也是比较浓厚昀。魏晋南北朝的民歌和诗人创作几乎绝大多数都是抒情的，只有少数著名的作品如《木兰诗》是例外。以后著名的叙事诗如自居易的《长恨歌》、《琵琶行》等，也不以创造人物为主，倒是以发抒作者对人物、事件的感受为主，其数量也不多。绝句也不例外。即使用了描写、状物等表达手法，也是如此。人们常说的“借景抒情”、“托物咏志”，可以说明“描写“、”状物“其目的也是为了抒情或言志。

      至于唐代以及唐代以前，古人如何用“律吕用来调和歌声”，这方面的资料极少，我也没有进行过研讨性的学习，就不班门弄斧了。

莲峰白果

感谢涂老师的诗词知识培训讲座！

大卫

学习好东东,激赏并问好.祝新春快乐!

豫章台（涂键）

莲峰白果 发表于 2016-2-28 11:04
感谢涂老师的诗词知识培训讲座！

遥握，问好！

豫章台（涂键）

大卫 发表于 2016-2-28 16:48
学习好东东,激赏并问好.祝新春快乐!

遥握，问好！