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【曲苑群知识讲座】诗钟、对联与无情对
主讲:绿野仙逸
整理:飞雁
关于诗钟的问题,上次我只是笼统讲了一下,具体说来,诗钟有很多种,虽然与对联有关,但绝对不是对联,是律诗。与对联还是有很大的区别的。
一、诗钟与对联的区别
诗钟,别称嵌字偶句、分曹偶句、羊角对等,与对联看似相似,实则不然,有很多不同之处:
1、对联仅限于写一个主题,而诗钟上下句可以各写各的主题,即诗钟上下句能分咏两人两事,而内容毫不相干,从这点看有点类似无情对;
2、联语由上下联组成,只要上下联字数相等、成对,长短是任意的。而诗钟不论用何种形式,写时只限制与十四字或十字(十字少,多见于十四字),即按题写成律句两句,需对仗工整;
3、对联不一定是用诗的句式,平仄不像诗钟那样严格;而不符合诗的句式、平仄,就不能称为诗钟;
4、诗钟本质上是两句格律诗,两者之间缺少联系,合成也缺少独立意义,因此不能等同于对联,也不能简单地归入谜联;
5、但是,诗钟与七言联、五言联毕竟有不少相似之处,如字数、对仗、平仄、联格可以类比,这些方面是可以相通的;一般来说,当诗钟的两句诗内容符合特定目的时,可以当作对联,否则不行;
6、当对联能够遵照诗句的格律,并符合诗钟命题要求,可以把这样的对联当作诗钟。
二、诗钟的格式
诗钟的格式有很多,可分:合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分:凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格,分述于下:
(一)合咏格
即将题意表现于钟联中,以不犯题字为原则。亦有例外者,并得随意加以某种限制,例如。
花落知多少:合咏,不犯题字
绣坏料添红一片
锦茵应减绿三分
(二)分咏格
即分咏事物也,以不犯题字为合格,例如
岳飞、虎:分咏
画尔不成翻类犬
字之曰举并称鹏
(三)笼纱格
即将题字暗藏于钟联中,隐约如见,呼之欲出,例如
左易:笼纱格
牙因知味承恩幸
思未能言擅赋才
(四)嵌字格
1、凤顶格 即将两题字分嵌于每句之第一字,所谓「一唱」也,例如
人鸟:一唱
人凭赤血羸犹健
鸟到青云倦亦飞
2、燕颔格 即将两题字分崁于每句之第二字,所谓二唱也,例如
醉吟:二唱
臣醉酒能倾一石
客吟诗已载三车
3、鸢肩格 即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。例如
红豆:三唱
灯光豆灺劳人草
楼影红飞思妇花
4、蜂腰格 即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也,例如
元旦:四唱
千军待旦传刁斗
万国朝元拜冕旒
5、鹤膝格 即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。例如
重、九:五唱
要为卷土重来计
谁赞勤王九合功
6、凫胫格 即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。例如
意、飞:六唱
斜阳六伐鸦飞乱
明月孤山鹤意痴
7、雁足格 即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。例如
鹤梅:七唱
隐现云端千岁鹤
横斜竹外一枝梅
8、魁斗格 即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如
黄花:魁斗格
花门积雪千山白
大漠飞沙一月黄
9、蝉联格 即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如
蝉唱:蝉联格
花落后庭商女唱
蝉鸣西陆楚囚吟
10、辘轳格 即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字,以此类推。例如
莲露:辘轳格
乍垂莲瓣移香步
微露瓠犀发妙香
11、比翼格 即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如
散书:比翼格
杜房并驾中书省
金宋相持大散关
12、汤网格 即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如
天安、云:汤网格
天末楼台横北固
云中城阙望西安
13、云泥格 即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如
云泥:云泥格
青云直上鹏程路
华屋偏多燕垒泥
14、晦明格 即一句明点题字?一句暗写题字。例如
红豆:晦明格
双肿如豆讥文士
一口含樱画美人
15、鼎峙格 即将三个题字分嵌于第一字第七字第十一字。或分嵌于第四字第八字第十四字。而成鼎峙之格。例如
天中节:鼎峙格
穷阴杀节霜铺地
中夜清寒月满天
16、碎锦格 亦称鸿爪格。即将题字。分崁于钟联中。不得相连。例如
张陈:碎锦格
满几陈编三寸烛
半肩行李一张琴
17、双钩格 即将四个题字。对嵌于钟联中。例如
南北高丽:双钩格
丽水逆流环陇北
高邮名县着淮南
18、四皓格 碎锦格之一种。题字不得相连。例如
海角钟声
海城画角严兵卫
山阁诗钟集友声
19、五杂俎 碎锦格之一种。题字不得相连。例如
清泉石上流
溪边瘦石多清籁
岩上飞泉少浊流
20、六逸格 碎锦格之一种。惟题字可以相连。例如
杏花春雨江南:得连二字。
雨后寻春桃叶渡
江南沽酒杏花村
21、七贤格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
发无可白方为老:得连二字。
无眠可到东方白
有发都为老境苍
22、八龙格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
月明华屋画桥碧阴:得连三字。
小桥画舫摇明月
华屋芳林度碧阴
23、九老格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
寒鸦万点流水绕孤村:得连四字。
水流孤塞千声雁
村绕寒林万点鸦
三、诗钟与无情对的区别
诗钟与无情对也是有所区别的。其中分咏类诗钟与无情对有相似之处,主要是两句内容相差甚远,因为这是诗钟命题抽取的不同所限定的。
1、诗钟取一般对仗方法,无情对对仗严谨,要求字面上严格相对,如
孙悟空
胡适之
2、诗钟有题,有点无情对无题,象下边这个无情对就无法命题
精金百炼,良庸千里
黄河九曲,秦华五峰
3、诗钟两句平衡,无情对在下联出现高潮,如
杨三已死无苏丑
李二先生是汉奸
4、诗钟字数固定,上下联多均为7字,而无情对字数不拘
总体看来,诗钟是一种特殊的律诗,把它当作无情对、分咏对、谜联都是不合适的,更不是对联的分支.
诗钟·对联·无情对
盛星辉
从诗钟的别称“嵌字偶句”、“分曹偶句”、“羊角对”等看来,它与对联的关系密切。但对诗钟若加以仔细分析,它毕竟与对联有许多不同之处。其一:对联仅限于写一个主题,而诗钟上下句可以各写各的主题,即能分咏两人两事,而内容毫不相干,从这点看类似无情对。
诗钟不同于联语的第二个特点是:联语由上下联组成,只要上下联字数相等、成对,长短是任意的。而诗钟不论用何种形式,写时只限十四字或十字,即按题写成七言或五言两句,均须对仗工整。七言联也不一定是用诗的句式,平仄不像诗钟那样严格,而不符合诗的句式、平仄,就不能成为诗钟。诗钟本质上是两句格律诗,两句之间缺少联系,合成也缺少独立意义,因此它不能等同于对联,也不能简单地归入谜联。
其三:诗钟与七言联及五言联毕竟有不少相近之处,如字数、对仗、平仄、联格可以类比,这些方面它们是相通的。总的来说,当诗钟的两句内容符合特定目的时,可移作联语。如: 傅相伯师皆是弼
聪明正直即为神
这是七十年代张伯驹先生赠音乐家傅聪的对联,又是鹤顶格诗钟。
其四:当联语能够遵照诗句的格律,并符合诗钟命题要求时,可充作诗钟,如:
一庭花影留春石
满苑松风听夜涛
内嵌清代画家“石涛”的名字,可移作雁足格诗钟。
屈指神仙谁进士
终南山水属先生
此为台北“指南宫”联,可移作燕颔格诗钟。
地善四时常醉酒
楼无一面不当山
此为“醉山”酒楼联,可移作轳辘格诗钟。
下面谈谈诗钟与无情对。
诗钟共分分咏、合咏和嵌字三种格式,其中的分咏类诗钟与无情对有相似之处,主要是两句内容相差较远,因这是诗钟抽签拈题的结果,像前面举过的一些例子。它们之间还有很多区别:
其一:诗钟取一般对仗方法,无情对对仗严谨,要求字面上严格相对,如:孙行者;胡适之。
1931年,清华大学举行入学考试时,国文试题上有对对子一项。陈寅恪教授出了“孙行者”三字对题。试卷收回时,只见对得五花八门,大都是在《西游记》上作文章,什么“猪八戒”、“沙和尚”、“唐三藏”、“牛魔王”等,唯有一名学生以“胡适之”相对而得了满分。按严谨要求,“孙行者”还可用“韩退之”、“祖冲之”、“王引之”相对。
其二:诗钟有题,有的无情对是无题的,像下联就无法取题目:
精金百炼,良骥千里
黄河九曲,秦华五峰
此联亦无情对,因上下联各不相干,毫无联系。全联三个短句,三个虚写,唯有“秦华五峰”是实写。“秦华”即陕西华山。“五峰”指华山东西南北中诸峰。峰名为“朝阳、莲花、落雁、五云、玉女。”
其三:诗钟两句平衡,无情对在下句中出现高潮,如:
杨三已死无苏丑
李二先生是汉奸
中日甲午战争后,扬州苏昆名丑杨三在演《白蛇传》中“水斗”一场时,故意对穿黄色外褂上台的鳖鱼精打诨道:“娘娘有旨,攻打金山寺,如有退缩,定将黄马褂剥去。”观众心领神会,满堂大笑。后来,杨三被李鸿章的人逼死,乃有人写了上联悼念杨三,也更是鞭挞李鸿章。此联直率犀利,锋芒毕露,因而广为流传,并载入文艺史册,成为无情对中极富斗争性的佳作。
其四:诗钟上下联各五字或七字,无情对字数不限:
霜凌金菊瘦
雪傲玉梅香(诗钟:霜雪)
心是主人身是客
诗家才子酒中仙
诗钟题为“李白·会馆”,集白居易与赵嘏的诗句:
金殿所
玉门关(三字无情对。)
白虹贯日
金鸡纳霜(奎宁丸。四字无情对。)
陶然亭
张之洞(三字无情对。)
从以上看来,诗钟不是对联的分支,把它看成是无情对、分咏对、谜联都是不合适的。
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