谈谈对偶与对仗的区别

针叶林

    谈谈对偶与对仗的区别
    对仗与对偶是意义近似的两个词汇，很容易混用。但既然是两个词汇，还是应该有所区别，才会使论述更准确。
     对偶，汉典中的解释是：一种修辞方式:两个字数相等、结构相似的语句表现相关或相反的意思，或用两个对称语句加强语言效果 （如“下笔千言,离题万里”)。文学作品使用对偶的现象出现很早，也许这和使用结构近似的语言能加强语气有关。下面举一些唐代之前的例子：
昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。
----《诗经•采薇》
吾与天地兮比寿，
与日月兮齐光。
----《楚辞•涉江》
翩翩吹我衣，
肃肃入我耳。
----东汉•蔡琰《悲愤诗》
头上蓝田玉，
耳后大秦珠。
----东汉•辛延年《羽林郎》
秋时自零落，
春日复芬芳。
----东汉•宋子侯《董娇娆》
青青河畔草，
郁郁园中柳。
盈盈楼上女，
皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，
纤纤出素手。
昔为倡家女，
今为荡子妇，
-----《古诗十九首•青青河畔草》（南朝之前）
亭亭山上松，
瑟瑟谷中风。
风声一何盛，
松枝一何劲。
------•刘桢《赠从弟》
君若清路尘，
妾若浊水泥。
-----曹植•《七哀》
白雪停阴冈，
丹葩曜阳林。
------左思•《招隐》
朝发广莫门，
暮宿丹水山。
左手弯繁弱，
右手挥龙渊。
顾瞻望宫阙，
俯仰御飞轩。
据鞍长叹息，
泪下如流泉。
系马长松下，
发鞍高岳头。
烈烈悲风起，
泠泠涧水流。
-----晋•刘琨《扶风歌》
出丽华之金屋，
下飞燕之兰宫。
钗朵多而讶重，
髦髦高而畏风。
眉将柳而争绿，
面共桃而竞红。
影来池里，
花落衫中。
-----南朝 梁•庾信《春赋》
    对偶到初唐时在诗文中应用已经相当广泛。如初唐上官仪的诗几乎都使用对偶句：
《奉和过旧宅应制 》 初唐•上官仪
石关清晚夏，璇舆御早秋。神麾飏珠雨，仙吹响飞流。
沛水祥云泛，宛郊瑞气浮。大风迎汉筑，丛烟入舜球。
翠梧临凤邸，滋兰带鹤舟。偃伯歌玄化，扈跸颂王游。
遗簪谬昭奖，珥笔荷恩休。

   对仗是较晚才出现的词汇。汉典中说：律诗、骈文等]按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。

1.   對著儀仗。唐時正殿設有儀仗，中書、門下及三品官奏事，及御史彈劾百官，都是對著儀仗上奏。舊唐書．卷九十二．蕭至忠傳：「舊制：大臣有被御史對仗劾彈者，即俯僂趨出，立于朝堂待罪。」資治通鑑．卷二一一．唐紀二十七．玄宗開元五年：「諸司皆於正牙奏事，御史彈百官，服豸冠，對仗讀彈文。」

2.   詩文中句子的對偶。清．沈德潛．說詩晬語．卷下：「對仗固須工整，而亦有一聯中句自為對偶者。」

   ----可见来源于“对着仪仗”，而仪仗是儀衛用的器具。古時帝王、官員外出時護衛所持的旗幟、傘、扇、武器等，仪仗队往往对称地排成两列。对仗用于诗文中比喻对偶的诗句，是在认识到声调的作用时才出现的，最早使用对仗的应该是和切韵的建立、永明体诗发展到律诗的进程同步的。且看一首诗：
三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。
剑花寒不落，弓月晓逾明。会取淮南地，持作朔方城。
----隋•明余庆《从军行》
   这首诗除了结句平仄未“沾”之外，其余完全符合五律的平仄要求。其中第二第三联不仅句意对偶，而且声律对仗。到初唐时期提出了四声的二元化，到宋之问、沈佺期、杜审言时，要求颔联颈联既对偶又对仗的律诗格律建立，对仗就成了描绘律诗中二联语法结构和声律特点专用的代名词了。
可见对偶与对仗的区别在于：

1，出现的时间早晚不同。对偶早于对仗；
2，对仗比对偶多出了声律也成对的要求，这是由诗词格律决定的；
3，使用的范围不同，对仗限于格律诗和律联，对偶使用范围广泛，可以使用于任何文体中。

针叶林

谈谈对仗与声律的关系
对仗与诗词声律的唯一关系只在于两句诗的平仄要遵守诗词格律的相对律。除此与诗词的音乐性没有直接关系。
有人说：“体会听觉效果最典型的是从门联：处处明山秀水，家家笑语欢歌。对仗越工，效果越佳，使用叠词，效果再加。”是误解。
声律节奏铿锵或说具有声律美，是律句所决定的。而对仗是说两句之间的关系。
另外说门联对仗工则听觉效果佳”，也是外行话。工不工是指词性和词类，与声音效果无关。对联主要要的还是视觉效果，诗词才是用来朗诵的。
对联往往字数不定，句法结构也灵活，不讲究二字一节，音节是按意义节奏划分的，所以不能用形容诗句的铿锵或抑扬顿挫等来形容对联的声音效果。

阿哥传奇

这个多少还是有些内容的，鼓励一下！

言哉

阿哥传奇 发表于 2016-9-27 19:31
这个多少还是有些内容的，鼓励一下！

他们只会躲开声律的口耳本质，哪能悟到对仗存在意义的正确答案。

阿哥传奇

言哉 发表于 2016-9-27 19:35
他们只会躲开声律的口耳本质，哪能悟到对仗存在意义的正确答案。

能有这份见识就不错啦！多表扬，少批评，要不又该蹦高了。

金筑子

《辞源》：（二）诗赋等的对偶也叫对仗。不讲平仄的对偶也可称为讲对仗。长城内外对大河上下，平对平、仄对仄，这叫扇面对仗。

针叶林

阿哥传奇 发表于 2016-9-27 19:38
能有这份见识就不错啦！多表扬，少批评，要不又该蹦高了。

一个吟者玩皮影，两个马甲演双簧~

小三羊

金筑子 发表于 2016-9-27 20:38
《辞源》：（二）诗赋等的对偶也叫对仗。不讲平仄的对偶也可称为讲对仗。长城内外对大河上下，平对平、仄对 ...

老金厉害！针断是软蛋！

针叶林

金筑子 发表于 2016-9-27 20:38
《辞源》：（二）诗赋等的对偶也叫对仗。不讲平仄的对偶也可称为讲对仗。长城内外对大河上下，平对平、仄对 ...

我说过，这两个是近义词，在许多地方被混用（包括你这例子）。但他们其实是有区别的，如我文中指出的三点。

学堂窝人

金筑子 发表于 2016-9-27 20:38
《辞源》：（二）诗赋等的对偶也叫对仗。不讲平仄的对偶也可称为讲对仗。长城内外对大河上下，平对平、仄对 ...

对仗就是对偶的一种，或者说规格比较高的对偶。与平仄没有直接联系，可以不讲究平仄，可以部分讲究，可以严格讲究，可以平仄相对，也可以平仄相同。针叶林和三羊都没有从实质上理解对偶和对仗这两个概念。

针叶林

学堂窝人 发表于 2016-9-27 22:05
对仗就是对偶的一种，或者说规格比较高的对偶。与平仄没有直接联系，可以不讲究平仄，可以部分讲究，可以 ...

不讲平仄的只能叫对偶句，不叫对仗句。相反，你的定义：“词性相同、结构相似的一种特殊的对偶句 ”才容易造成误导。原因在于你对对仗的理解很含糊。“特殊”在什么地方？就是平仄相对的要求，这是由诗律决定的。不信你找找律诗颈联不讲平仄叫对仗的例子看？

针叶林

学窩的对仗定义： 特殊对偶：字数相等、词性相同、结构相似。这种对偶叫对仗。
-----一派胡言：“字数相等，词性相同，结构相似”，------“君若清路尘，妾若浊水泥。（曹植•《七哀》）”“风声一何盛，松枝一何劲。 -•刘桢《赠从弟》”都是对仗句？

针叶林

自己整天浑浑噩噩吧，连什么是双轨，什么是对仗都搞不懂，也不知怎么当的诗词教员~

小三羊

针叶林的《谈谈对偶与对仗的区别》，质疑之一
    【对仗与对偶是意义近似的两个词汇，很容易混用，即使混用也没太大问题。但既然是两个词汇，还是应该有所区别，才会使论述更准确】

三羊质疑：
既然【即使混用也没太大问题】，
何必婆婆妈妈的《谈谈对偶与对仗的区别》？

小三羊

且看一首诗：
三边烽乱惊，十万且横行。风卷常山阵，笳喧细柳营。
剑花寒不落，弓月晓逾明。会取淮南地，持作朔方城。
----隋•明余庆《从军行》
   这首诗除了结句平仄未“沾”之外，其余完全符合五律的平仄要求。其中第二第三联不仅句意对偶，而且声律对仗。到初唐时期提出了四声的二元化，到宋之问、沈佺期、杜审言时，要求颔联颈联既对偶又对仗的律诗格律建立，对仗就成了描绘律诗中二联语法结构和声律特点专用的代名词了。
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针叶林的《谈谈对偶与对仗的区别》，质疑2

三羊质疑：
文镜秘府的29中对，独不见【声律对仗】！【声律对仗】的说法，最早见于哪位名家大师？

小三羊

针叶林的《谈谈对偶与对仗的区别》，三羊质疑3

【出现的时间早晚不同对偶早于对仗】，对于同一个句子来说：唐朝出现的与宋代的，唐朝叫对偶，宋代叫对仗。元朝出现的与明代的，元朝叫对偶，明代叫对仗。假如是大清王朝，依照呢针叶林的逻辑，是否就是大清不大清【对偶】与【对仗】了！

小三羊

针叶林的《谈谈对偶与对仗的区别》，三羊质疑4

【对仗比对偶多出了声律也成对的要求，这是由诗词格律决定的】。你的谬论有悖于王力的高论，在下三羊记得王力有话再2，诗与词的对仗，是不同的对仗。你针叶林【诗词格律决定】，究竟是：【诗格律决定】？【词格律决定】？【诗词格律决定】？

小三羊

针叶林的《谈谈对偶与对仗的区别》，三羊质疑5

【使用的范围不同，对仗限于格律诗和律联，对偶使用范围广泛，可以使用于任何文体中】。依照你针断的欺行霸市，对仗一定【不使用于】或【不适用于】骈体！同理，对仗一定【不使用于】或【不适用于】赋体！

小三羊

林金建 发表于 2016-9-28 00:18
简单点说：词语句法上的相对为对偶；声韵平仄相对的为对仗。

【词语句法上的相对为对偶；声韵平仄相对的为对仗】

这回【对仗】，对仗到了对半开！
前半，是对的；后半。是错的。

【平仄相对】，是声调的【相反】。
【对仗】，是语法成分的【相同】


针断明白了吗

学堂窝人

针叶林 发表于 2016-9-27 22:16
不讲平仄的只能叫对偶句，不叫对仗句。相反，你的定义：“词性相同、结构相似的一种特殊的对偶句 ”才容易 ...

讲究平仄相对就是对仗？
江山留胜迹，
我辈复登临。

丞相祠堂何处寻？
锦官城外柏森森。

这些是对仗？

小三羊

针叶林的《谈谈对偶与对仗的区别》，三羊质疑5
【使用的范围不同，对仗限于格律诗和律联，对偶使用范围广泛，可以使用于任何文体中】。依照你针断的欺行霸市，对仗一定【不使用于】或【不适用于】骈体！同理，对仗一定【不使用于】或【不适用于】赋体！

针叶林在阴沟里叫唤：
是的。  发表于 6 分钟前=================================
三羊质疑6
王勃一下两句：【对偶】乎？【对仗】乎？

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色

针叶林

学堂窝人 发表于 2016-9-28 00:56
讲究平仄相对就是对仗？
江山留胜迹，
我辈复登临。

对仗句首先要对偶。故江山联对仗，后一联不对仗。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-28 01:02
对仗句首先要对偶。故江山联对仗，后一联不对仗。

江山留胜迹，
我辈复登临。
红的如何对？

小三羊

江山留胜迹，
我辈复登临。
红的如何对？
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针叶林又趴在狗洞里旺旺：
句法结构基本一致。古时讲字对，你不懂~  发表于 3 分钟前

在下三羊，悄悄地打枪不要的问，
叶尚书的【古时讲字对】，是否就是字数的一个对一个？

小三羊

针叶林
羊叫和狗一样？  发表于 5 分钟前

羊和你一样

学堂窝人

针叶林 发表于 2016-9-28 01:02
对仗句首先要对偶。故江山联对仗，后一联不对仗。

江山联对仗？
江山（并列结构名词）能对我辈（偏正结构代词）？圣迹（偏正结构名词）能对登临（并列结构动词）？
后一联不对仗？
水落鱼梁浅，
天寒梦泽深。
哪里不对仗？！

针叶林

学堂窝人 发表于 2016-9-28 11:47
江山联对仗？
江山（并列结构名词）能对我辈（偏正结构代词）？圣迹（偏正结构名词）能对登临（并列结构 ...

后一联指
丞相祠堂何处寻？
锦官城外柏森森。
不是对仗句。

学堂窝人

针叶林 发表于 2016-9-28 11:52
后一联指
丞相祠堂何处寻？
锦官城外柏森森。

哦，这个当然不是对仗，甚至不是对偶。但是，按照你的对仗是平仄相对观点，怎么不是对仗啦？

针叶林

学堂窝人 发表于 2016-9-28 11:57
哦，这个当然不是对仗，甚至不是对偶。但是，按照你的对仗是平仄相对观点，怎么不是对仗啦？ ...

第一要是对偶句。看不懂？