本帖最后由 白云客 于 2016-3-2 22:47 编辑
白云客诗论老三篇
一 旗帜鲜明地支持新韵
白云客
格律诗词 讲押韵讲平仄的根本目的是什么？就是为了读起来达到音调的抑扬顿挫、韵脚回环往复以体现韵律美。
而平水韵等主张旧韵者自己都不知道怎么读的怎么押的韵，只知按韵谱上的要求来机械操作，读写两张皮，根本破坏了平仄格律的基本要求、根本目的。诗必须要读的，你不能不允许人家读但往往读起来经常出律 ，读起来无法通过平仄变化押韵要达到的韵律美的目的，造成了押字不押韵怪事咄咄怪事，只是书上怎说就怎做，为了教条而教条着。请注意是否是格律诗词的关键是看两条一是否韵脚押韵，二句子的平仄是否遵守，诗总要读的你不能不允许人家读 而旧韵的发音大都已消失 ，读的时候还得按新韵【普通话】读这样一读往往出律出韵 比如一系列古代称为入声的字，如'学、雪、发、物、职、实-----”但就不知怎么读，有没有古注音本，所以读写不一致破坏了平仄和押韵，从严格意义上讲迫坏了格律的基础和根本，所以说坚持旧韵者表面高喊继承传统实际上在不知不觉的破坏传统，刻舟求剑泥古不化表里不一掩耳盗铃自欺欺人嘛。而只有新韵读写一致严格遵守格律的要求，真正充分实现体现了格律的音韵之美是对传统真正继承并与时俱进融入新词汇、新内容又有创新。
【引用资料来源】 2008年5月6日洛阳晚报。经多方考证，郑张尚芳先生确有其人，乃屈指可数的著名语言学家、古音韵学家，文中披露的资料与其他媒体的相关报道大同小异，基本可以采信。
【内容提要】著名语言学家郑张尚芳认为：汉语起源于中原，以“洛阳读书音”为标准音；中华５０００年文明史， 四千余年都在说“洛阳普通话”，“洛阳普通话”至今仍保留在京剧“韵白”中～
用“洛阳读书音”朗诵古诗很美，但“恢复古音”则不可能
郑张先生说，“洛阳读书音”不仅是中国古代“普通话”的标准音，而且是古人创作和吟诵诗、词、歌、赋等文学作品的载体，所以用“洛阳话”读诗词，比用普通话读起来更接近古诗的韵味，韵律更优美。
“如果李白用唐代的‘洛阳话’朗诵他的诗歌，是不是更有韵味？”记者惊奇地问。
郑张先生即兴用唐代的“正音”，也就是李白时代的“洛阳话”，给我们吟诵《静夜思》：
“zh：iang(将) z：ên（怎) mraeng(蒙) ngüａd(虐) guang(光)（床前明月光）”，
“ng-i(捏) j：ie’(节) d：ih(底) j：iangh(酱) shiang(乡) （疑是地上霜）”。
“gye’(隔) d：eu(丢) müａngh(芒) mraeng (蒙) ngüａd(虐) （举头望明月）”，
“dêｉ(歹) d：eu(丢) s-i(丝) guoh(过) hiang(行) （低头思故乡）”。（字母后有“ ：”号表浊音）
记者侧耳倾听，感觉“李白”朗诵的唐诗，的确抑扬顿挫、旋律优美，像“月”字还念入声，听起来更曲折、婉转。这种“洛阳读书音”和今天的广东方言有点儿相似，音调很怪，也晦涩难懂。
很多关心“洛阳读书音”的河南籍网友，在网络论坛上大声疾呼：要“恢复古音”，重现“洛阳话”“独霸江湖”的尊崇地位！
“这不可能！”郑张先生肯定地说，“人们如果想学习‘洛阳读书音’，体会古诗词的韵律，作为兴趣无可厚非，但如果大张旗鼓地恢复古音，显然不现实。”
郑张先生举例说，如果孔子用先秦的“雅言”，也就是先秦时期的“洛阳普通话”，来念“洛阳日报社”这几个字，标准发音就是：“g.raag（哥拉）lang（啷）nyid（你）buugs（不哥丝）hlyaa’（霞）”, 有几个人能听懂？“如果孔子用周代的‘洛阳读书音’来叫你的名字‘程奇’，就是‘d：ling（顶）g：ral（哥啦儿）’或‘d：ling（顶）g：rai（哥来）’，你能听出他在叫你吗？”郑张先生笑问。
采访结束时，郑张先生郑重地通过《洛阳晚报》寄语洛阳读者：提出“洛阳读书音”是中国古代“普通话”的标准音，是中国古音研究的一项重要学术成果，对于整理古籍、研究古代文化有重要意义，洛阳人当然有资格为之自豪；但历史是在不断进步的，在现实生活中，包括洛阳人在内的所有中国人，还是要积极学习、推广现在的普通话。（记者 程奇）
学习旧韵发音？即便你想学，又到哪儿去学呀？普天之下还有哪怕是一人真能读中古平水韵吗？
连郑张尚芳先生那样的古音韵大家都说：“重新构拟出来的古音只是个大概，不能确定古代是否就是这样发音的，因为“死无对证”嘛。”时人按平水韵写，按平水韵吟，不全是扯淡吗？
而今的所谓平水韵，已经只剩下一张死的韵表了，北方人记那些入声字要靠死记硬背，东南一带人士因有类平水韵的某地方言，相对轻松一些而已。其实谁也不会读，蒙人而已。不过，这就是现实。呵呵，太残酷了呀！【救救诗心】
国务院副总理 马凯说
以北京语音为标准音的普通话成为人们交往的主导用语,并作为国家通用语言以法的形式确定下来,格律诗的声韵本身也要与时俱进,相应变化。平仄律的韵律本来完全是为了追求声调美的。今人作今诗,是写给今人看、今人听的,而不是写给古人看、古人听的。如果固守平水韵,今人读起来反而拗口,使人感觉不到和谐回环的美感,这就背离了韵律美的初衷。中华诗词学会顺应语音的变化,以普通话为准,按韵母“同身同韵”的原则,编辑了《中华新韵(十四韵)》,既继承了格律诗用韵的传统,又便于今人诗词的写作与普及。这是在继承传统基础上的创新发展,符合社会和诗词发展的方向,这种“变”应当充分肯定[size=21.3333px]
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[size=21.3333px]习近平1990年词作《念奴娇·追思焦裕禄》【新韵】
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[size=21.3333px] 魂飞万里，
[size=21.3333px] 盼归来，
[size=21.3333px] 此水此山此地。
[size=21.3333px] 百姓谁不爱好官？
[size=21.3333px] 把泪焦桐成雨。①
[size=21.3333px] 生也沙丘，
[size=21.3333px] 死也沙丘，
[size=21.3333px] 父老生死系。②
[size=21.3333px] 暮雪朝霜，
[size=21.3333px] 毋改英雄意气！
[size=21.3333px] 依然月明如昔，
[size=21.3333px] 思君夜夜，
[size=21.3333px] 肝胆长如洗。
[size=21.3333px] 路漫漫其修远矣，
[size=21.3333px] 两袖清风来去。
[size=21.3333px] 为官一任，
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[size=21.3333px] 造福一方，
[size=21.3333px] 遂了平生意。
[size=21.3333px] 绿我涓滴，
[size=21.3333px] 会它千倾澄碧。
[size=21.3333px] 一九九〇·七·十五
[size=21.3333px] 注：①焦裕禄当年为了防风固沙，帮助农民摆脱贫困，提倡种植泡桐。如今，兰考泡桐如海，焦裕禄当年亲手栽下的幼桐已长成合抱大树，人们亲切地叫它“焦桐”。
[size=21.3333px] ②焦裕禄临终前说“我死后只有一个要求，要求党组织把我运回兰考，埋在沙丘上。活着我没有治好沙丘，死了也要看着你们把沙丘治好！”
[size=21.3333px] (原载一九九〇年七月十六日《福州晚报》一版)
[size=21.3333px] 来源：中国共产党新闻网
我想用平水韵等旧韵者原因是：
一、因为思维僵化，只知继承不知发展，惯性思维刻舟求剑泥古不化。
不知道汉语也是在发展变化的也是符合辩证唯物论的 ，其实诗词语言大略从《诗经》到《楚辞》到《平水韵》、《词林正韵》、再到《中华新韵》一直在不断的发展变化着，而许多有识之士如 习近平【总书记】马凯【副总理】、刘征、丁芒、郑欣淼、李文朝、赵京战、易行等等现代诗词大家都在倡导“声韵改革”。只是旧韵者不真正理解什么是辩证唯物主义，由于惯性思维等原因还在那里视而不见充耳不闻的刻舟求剑着、泥古不化着而已。‘那些提倡用平水韵写旧体诗的人，对妻儿老小说的是普通话，与其他人交流用的也是普通话，思维用的也是普通话，读书用的是普通话，朗诵诗词用的是普通话，都用普通话，写诗词却强调用'平水韵'真是奇怪，不可理喻【引 独孤行吟fa语】。’比如有人说元字平水韵发音读作云【yun】的音，可笑啊，谁会把新纪元、五元钱 读作新纪【yun】、五【yun】钱，你若非那么念谁听得懂？所以记住我们是现代人写诗给现代人看的 【给活人看的】 不是给古人看【死人看的】，是全国交流的不是给个别古韵专家看的、更不是给个别地区个别人看的， 那么写诗关旧韵屁事。
二、因为认识不深刻停留在表面，以为这样可以体现古味，显示高深。
其实有没有古味关键是是否用古词的问题 而非新旧韵的问题，高深不高深主要思想境界问题和追求倾向、理念问题而非新旧韵问题。
三、没有思想深度，不喜欢用自己的脑子思考问题，抓不住押韵这个问题的实质，只喜欢人云亦云，你写我也写，单纯好奇、盲目从众，也许讲诗的老师就是写旧韵的，也许看的第一本关于写诗的书就是主张写旧韵的，也许习惯了，也许为了既得利益。。。。。。
四、对名家名篇的误读
一个时代有一个时代文化主要代表形式，无疑唐诗宋词是宋唐的主要文化符号，而那个时代又是一个群星灿烂诗人辈出的时代，又有谁不仰慕呢？而那时用韵当然是旧韵，当然据学者研究唐朝的用韵对唐人来说也是新韵，是与时俱进的，体现着唯物主义辩证法，所以这也体现了唐朝的开放不保守和繁荣进步！所以说唐人敢用新韵，当今之人应学习唐人的精神实质，抓住格律的 实质，用当今之新韵向唐人看齐体现格律美，而不是做复古守旧的浅薄之举，打着遵守遵守传统的旗号 ，做破坏格律诗词韵律的传统。
而到后来随着封建社会制度的逐渐走向的没落，人们的意识也变的保守起来僵化了。(虽几经改良比如 词林正韵，但终未脱其窠臼)，而新韵则是民国指定，中华人民共和国成立以后才得以真正确立的。
但即使到了新中国成立 以后，思想要求红和专，刚解放由于各种条件限制文化还不繁荣，毛主席又凭借他出色的诗词和权威影响了一个乃至几个时代，而是他从旧社会过来人用的是旧韵。
而现在已经不是主要的文化形式了，万众瞩目 的时代已经过去了，无论是新韵还是旧韵已不是文化关注的焦点了，诗人美丽的光辉已被众多的时尚文化的流光 霓彩所淹没，新韵写的诗词作品也无法充分展示和立足，所以当人们学习或教育下一代学习诗词时就又会也只有翻看唐诗【当时的新韵】宋词了。这种情况是历史是事实无法改变，于是由于人们的无知和盲从，不知道诗词的辉煌应该属于那个光耀的时代、伟大的诗人和精致的形式----格律，却把旧韵也算进去，这是多么的可笑、可怜、可悲、无奈啊。
题外话但从另一个角度给我们这样的启示：旧韵在某种程度上虽然破坏了格律，但却说明内容高于形式 辞不害意的深刻涵义了，但破坏格律毕竟不完美这是缺点是瑕这叫瑕不掩瑜，我们当代人有了新韵就不要在在抱着旧韵不放了。对待新韵我主张宽韵重意 如遇好句可出律甚至出韵 正是基于此我亲定了 【白云新韵简称白韵】
五、好奇好胜心理使然。
新韵不神秘只要接受过中华人民共和国小学教育即知，而旧韵必须看韵书有神秘感，越有神秘感人们越好奇，旧韵也非常混乱，越混乱就越复杂有难度，而这越能激发人们的探索征服欲望。征服的快感自我感觉很了不起，有快感啊。自以为锻炼人实际上混乱人。
六、旧韵的畸形突破
旧韵虽然读写不一致不和谐，不能体现押韵的实质-----韵律美，但客观上却畸形地突破了韵窄的限制，使创作有回旋余地，当然正确的是使用新韵既拓宽了押韵的范围又能保证韵律和谐美，这当然了不能苛求古人，古人那个时代没有条件不能够推行全国统一普通话，我不能要求柳永、苏轼说普通话 这如同让他们使用电脑、吃肯德基、乘汽车一样可笑，今人有了普通话了却不要再死抱着旧韵生畸形儿了，这样就如同今人有了汽车却要求人家把乘马车、坐人力抬的轿子当做主要交通工具一样可笑。
而那种认为旧韵是汉语的正宗高贵论的观点是不知事物发展变化规律的僵死论，要说正宗 上古音最正宗也轮不到中古韵，若说中古韵正宗又何来的近古韵和新韵？可见平水韵正宗论是不值一驳的可笑得很。有的主张让人们去学习广东、福建和部分浙江所谓古音的想法多么可笑和荒谬，一、范围狭小不便全国交流 二、这三个省发音也不统一 也无法交流 ，即使同一个省各个地区 各个乡镇 各个村落发音也不一致 也无法交流 。 三 、许多诗友用旧韵写诗根本不会这三个省的语言发音，读起来还得用普通话读 这样就造成了 读写不一致 破坏了格律 破坏了传统 刻舟求剑 掩耳盗铃 自欺欺人，放着全国统一的普通话不学习，是何居心？又何等可笑！ 现代人没有人会说古语， 假设是那三省的话 几个诗人会说会念 ？张嘴还得用普通话 读 念 ，还口口声声 强调旧韵 不是掩耳盗铃自欺欺人泥古不化虚荣虚伪又是什么？
甚至还有人提出旧韵如同京剧 的上口一样要保持 ，这个观点也是似是而非的，京剧上口有章可循，而旧韵许多字已不知如何发古音了，念的时候还得按新韵的发音念，这真是皮之不存毛将焉附，古音已不能发又何谈上口，更是可笑至极。
七、旧韵不是因为不同而存在而是因为相同而苟延残喘
旧韵和新韵应该说在发音用韵用律上百分之八九十还相同，当代人读起来虽然因那百分之二十左右不同有点障碍但就算还能够的理解和容忍，但随着时间推进时代前进人们的发音还将不断变化旧韵真要剩下百分之一二十与新韵相同百分之八九十不同的时候，那时的当代人就无法理解和容忍了，旧韵就会因不同而自然被人们彻底抛弃的。
二、我的主张看法
1、不破不立，新旧韵双轨制必然阻碍新韵发展，旧韵上千年一直是官身又占据着唐诗【当时之新韵】宋词荣耀的时代，况且现在掌握诗词话语权的“遗老遗少们”又鼓吹旧韵极力打压新韵，新韵受到的阻力不小啊。 所以必须破旧韵。
2、不立不破，当年不罢黜百家独尊儒术，儒家思想就无法成为统治思想，现在要想对抗顽固的旧韵也必须实行新韵一轨制，否则短时期内新韵这个新生婴儿难以占据优势。所以必须立新韵。
3、新韵作为新生事物总会受到旧韵者这些保守势力阻挠，但新韵简单易学、写读一致、音韵和谐，适用全国乃至全世界，从发展趋势上看又岂是旧韵能 同日而语的阻抗得了的。
三、总结一下旧韵的弊病：
1、存在着读写两张皮，读起来搞乱了平仄破坏了格律美经常出律，不能体现押韵的实质----------韵律美，破坏传统。
2、入声分法不科学，短促之声属声音的长短范畴而不属声调问题，且不适合诗词朗读，故不应死灰复燃、混淆视听（详见余浩然先生的《格律诗词写作》）。
3、用韵当宽不宽，当窄不窄，比如所谓古韵，如平水韵最大的问题是已经失音，很多问题现代人弄不明白，如”东、冬“为何不同韵等等，因此用之者是盲目的，而物壁月却押韵 浪费时间与精力，贻害大方。（翻开韵谱看一看就知道不赘述）
4、现实生活中的新词汇旧韵没有，只能按新韵录入，若按旧韵录入，则陷入新旧韵混用，使旧韵陷入悖论，因此也说明旧韵有不可克服的局限性，僵化了。
5、谬种流传，毒害着后来者---刚刚入门年幼无知的年轻人。
6、诗词音韵与现实脱节，另搞一套不利于诗词发展繁荣， 不利于文字问题的统一，阻碍新韵的发展，阻碍文化的 广泛交流。
总之，不破不立，旧韵到了非抛弃不可的时候了！（当然把旧韵不要彻底消灭，可以进博物馆保护起来，可让学者去研究，以便了解中国的文化历史，我也并不是说新韵就完美了 所以我才对【中华新韵】进行了调整 制定了【白云新韵】，并且我所阐述的新韵 是注重精神实质的新韵 也就是说用韵不封闭不保守 要与时俱进， 只有这样才能保持用韵的青春 真正继承和发展格律诗词 ，而且我也并不针对写旧韵的个人只是做理论探讨， 我也主张懂一点旧韵以便 所谓知古倡今 我只不过是在用坚定的声音在新韵的理论道路上呐喊而已 ）
四、总结一下新韵好处：
1、读写一致不破坏格律的规矩严格遵守平仄不出律，充分体现押韵的实质-------------韵律美，是对诗词传统的真正继承。
2、不封闭与时俱进能不断吸纳现实生活的新词汇，便表现丰富多彩的现实生活，便于创新有利于创新已有创新。
3、对旧韵是取精弃糟，去伪存真，有强大的生命力。在音调、音韵、音律上的划分都更加科学。
4、社会越发展文字越需要统一，文字的统一更便于文化、经济、政治等各方面的交流与发展，是旧韵统一新韵还是新韵统一旧韵，难道这个问题 还需要探讨、等待、观望、犹豫、纠结？
5、新韵不另搞一套，不把精力浪费在过时的读音的字韵上，集中精力搞创作，便于文字的统一，音韵宽广、简单易学，便于表现、便于推广，便于诗词复兴，便于更广泛的文化交流。
总之，不立不破，新韵到了“罢黜百家独尊儒术”的时候了！
五、结束语：
古人用古韵自古已然，新人用新韵理所当然。
古人用新韵痴心枉然，新人用古韵死灰复燃。
需要特别高歌赞颂是中华诗词论坛、中华风雅颂、东方诗词、香港诗词论坛等论坛开辟了 新韵板块 ，可以毫不夸张地说这一举措具有里程碑的历史意义，他为新韵的进一步发展壮大繁荣奠定良好的基础，起到了保驾护航的作用，同时也体现了这些诗词领导层的高瞻远瞩、与时俱进、开放与包容，我想这从根本也体现了新韵诗友的呼声，也是社会发展的必然要求和趋势。
现在全国上下都说梦我也有个梦想：我多么希望有一天无论走到那个诗词网站都这样敬告诗友：本站用旧韵的诗友请标明，否则一律按新韵看待。
我也旧韵一把永遇乐 纪念毛主席诞辰 和辛弃疾【旧韵】
白云客
残破河山，哀鸿一片，英气何处？
醉梦金陵，香歌艳舞，只管风流去。
貂裘美妾，金元宝马，聚五子登科住。
纵倭贼，烧杀淫掠，逞凶犹胜豺虎。
湘江幸有，襟怀天下，万里长征北顾。
二十八年，霜锋挥指，横扫烟尘路。
更堪谈笑，月明攻势，直让美欧息鼓。
今一问，平波宴海，润之在否？
我再给来一首
念奴娇 和苏轼 赤壁怀古 【旧韵】
白云客
石阶漫数，众星烁、多少倾眸风物。
太白逍遥、常抱酒，歌别宫墙玉壁。
弄浪骑鲸，寻仙御鹿，一洒诗如雪。
黄河吟醉，只因千古人杰。
欣看今日骚坛：大风重唱起，樯帆争发。
纵雾迷心、狂浪卷，红日终难吞灭。
韵国云游，山川万里越，乱催霜发。
风流依旧，九天凭我怀月。
哈哈旧韵并不神秘也不高深 只死的语言而已 谁都懂 我不愿意浪费更多时间用在旧韵上 今天我只不过表示一下而已
如同以前我上学时 念 确凿【zuo】现在 念 确凿【zao】 语言的变化而已
我主张与时俱进念确凿【zao】 保守派 刻舟求剑泥古不化不与时俱进 就念确凿【zuo】而已 别的什么旧韵高古 、韵味 、正统 都谈不到，都是无稽之谈自欺欺人耳。
好事近·梦中作——[宋] 秦观
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
朝代：宋代
色、百、碧、北 读起来如何押韵 如何体现韵律美 ？
望天门山
作者：李白 (唐代)
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
开 来 与回 读起来如何押韵如何体现韵律美？
出 读起来如何仄 ？所以说旧韵读起来 出韵出律嘛！
汉语广义地说，凡五·四运动前汉族人民使用的语言，都可以看成是古汉语。古汉语分为书面语和口头语两种形式。由于古代人民的口头语言，现在已经无法听到，我们常说的古代汉语只指的书面语言。古代的汉语的书面形式从有文字记载到五·四运动，已经有三千多年的历史了。一般可以把古汉语分为远古，上古，中古，近古四个时期。也就是说我国语言经历了远古指的是从殷商时期，上古指的是周秦两汉时期，中古指的是魏晋南北朝隋唐宋时期，近古指的是元明清时期和现代普通话等几个历史时期的演变。
可见 新韵 【普通话】是历史演变的结果， 是历史发展的事实，是对旧韵继承和发展 。历史上由于种种原因语言没有真正得到过普及，只有普通话 得到了全国普及乃至全世界的推广 而且这种情况还正在继续 ，我们写诗是要给别人看的 要与人交流的而我们写诗又 当然是给 现代人看的 是要给全国人看的 不是给古人看的 不是给某个古语专家看的【 除非你自己看自己不念不发表】，所以写诗使用普通话 即新韵 才符合 格律诗词押韵合律 的基本要求 体现韵律美 【除非你不写格律诗】，是对格律诗词传统的真正继承 。
可见，从远古韵到上古韵到中古韵到近古韵再到新韵，声韵在不断发生着变化发生了变化，这是不容辩驳的事实，也是事物发展的必然。唯物主义辩证法揭示了万事万物的发展规律：事物总是不断发展变化的，变是绝对的，不变是相对的，唯一不变的就是变。继承发展从来都是一个问题的两方面，没有继承就没有发展，同样没有发展也就无法更好的继承，也就是说继承从来都是取其精华去其糟粕的扬弃的过程，孙中山先生说：历史的潮流浩浩汤汤顺之者昌逆之者亡。马凯总理主张诗词要 “求正容变，知古倡今”（知古即了解古韵旧韵，倡今即倡导提倡今韵新韵），习总书记、马总理和许多有识之士都写新韵，而主张旧韵者是不懂唯物辩证法，不会透过现象看本质，认识肤浅，认识停留在表面上，是全盘无头脑的继承，是刻舟求剑泥古不化，不但自欺还欺人，一派胡言乱语扰乱视听毒害他人，诗词主张旧韵者是螳臂挡车一条死路。
诗词主张旧韵者的旧韵只不过是近古韵而已。若说正宗声韵首推是远古韵、其次是上古韵【上古韵又叫汉语】，还轮不到中古韵为正宗；若说不变保持传统，也是保持继承远古韵、上古韵不变，也轮到中古韵不变；若说声韵不能变，也只能说远古韵、上古韵不能变，也轮不到中古韵不能变，其实从远古韵上古韵再到中古韵，本身已经说明中古韵已经变了，是对远古韵、上古韵的继承与发展是唐代的新韵【况且平水韵的宽韵邻韵之说，以及一直到了清朝的词林正韵都说明了中古韵自身的变化】；若说继承和发展首推新韵，也轮不到中古韵。中古韵也只不过是中华声韵发展中的一个历史阶段，前有古人后有来者，它没有到空前绝后的资格，它只不过是一个历史过客而已，人死不能复生【一千多年过去了声韵许多都发生了变化，中古韵也僵化了，这也是不争事实，已不符合格律的本质要求，已经走到了格律诗词的反面】，纵是 “蜡烛有心还惜别，替它垂泪到天明”也于事无补，生活还得继续，声韵还得前进，近古韵是武大郎攀杠子--------上下够不着，是二姨夫--------甩货。
二 白云客亲定诗词曲联新韵十三韵部表（简称：白云十三韵、白云新韵、白韵或云韵）
一、麻 a，ia，ua
二、波 o，e，uo
三、皆ie，üe
四、开 ai，uai 五、微 ei，ui ，uei
六、豪 ao，iao
七、尤 ou，iu，iou
八、寒 an，uan，ian，üan
九、文 en，in，ien，un，uen，ün
十、唐 ang，iang，uang
十一、庚 eng，ieng，ing，ueng，ong，iong
十二、1、支 (-i)\ 2、 齐 i \3儿 er \4曲 ü
十三、姑 u
白云新韵（十三韵）简表
一、麻 a，ia，ua
【麻花韵：平声】啊扒巴疤笆粑叉杈差瓜呱哈花哗加茄枷痂笳袈嘉佳家夸妈趴葩杉沙莎鲨纱砂裟煞他她它凹哇洼娃蛙娲虾呀鸦哑桠楂喳渣茶查搽蛤华骅划麻拿蟆杷爬琶娃霞遐瑕暇牙芽蚜崖涯衙八捌擦嚓插搭褡发夹铗嘎刮括鸹垃拉抹掐杀煞刷塌踏挖瞎鸭压押扎匝拔达鞑察沓答瘩乏伐阀筏罚嘎滑猾夹荚颊拉匣侠峡狭辖杂砸札扎轧闸铡
【麻霞花韵：上声】把靶叉打剐寡哈贾假卡咯垮喇俩马吗码哪卡洒傻耍瓦哑雅咋法珐甲钾撒塔獭眨
【麻霞花韵：去声】坝爸耙罢霸岔诧差姹大尬挂褂化划华画话桦卦价驾架假嫁挎跨骂那娜怕下夏厦暇亚讶娅咤炸榨刹发珐刺腊蜡辣呐纳钠洽恰萨飒煞拓挞榻蹋袜吓轧压栅
二、波 o，e，uo
【波歌多韵：平声】波播菠搓磋哆锅过涡坡莎唆颇娑涡窝蜗阿哥歌戈呵科柯苛颗罗萝逻锣螺摹模馍磨蘑魔挪娜婆驮驼舵鸵蛾娥俄峨鹅哦讹和禾何河荷钵剥戳摄掇郭豁扑泊泼拨说缩托脱拙捉桌作鸽割搁喝磕伯驳帛泊柏勃铂舶脖博渤搏箔魄膊薄夺度佛国活茁卓浊酌着凿啄
【波歌多韵：上声】簸朵垛果裹火伙裸颇所锁妥我左佐坷可舸抹索葛撮渴
【波歌多韵：去声】薄播措挫堕剁舵惰跺过货祸和磨懦破些唾卧坐座柞做饿个贺荷课错绰或获惑霍豁扩括阔廓落洛骆络烙砾末没沫陌冒脉莫寞墨默诺迫珀粕魄若勺烁硕数芍拓沃作恶鄂遏各喝鹤郝乐
三、皆 ie，üe
【耶斜韵：平声】车奢遮爹阶皆街些靴耶蛇斜邪谐携爷茄伽瘪憋鳖跌疙节结接秸捏瞥切缺帖楔歇削薛噎曰约别德得迭谍喋牒叠碟革格隔阂核劫杰洁桔捷截决诀抉角珏觉绝倔掘爵壳咳舌叶协胁挟穴学则责择咋泽折哲蛰辙
【耶斜约韵：上声】蟹瘪扯恶姐解咧且惹舍写也冶野者蹶咧撇血雪铁帖
【耶斜约韵：去声】社舍射赦界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢榭曳夜这拓蔗鹧策册测侧厕彻掣澈拆厄扼恶赫吓倔客刻克可勒肋热色瑟塞涩设涉摄慑特仄浙倔列劣冽烈裂略掠灭蔑聂涅啮镊孽虐疟切妾怯窃却雀确榷泄泻屑亵蝶契血咽曳液业页叶月乐岳钥说阅悦跃越粤狱侧
四、开 ai，uai
【开怀韵：平声】开哎哀埃唉猜钗差揣呆该赅乖揩腮鳃筛衰摔苔台胎歪灾哉栽斋挨皑癌才财材裁柴豺还孩骸徊怀淮槐来莱埋排徘牌邰苔抬拍摘拆百宅翟
【开怀韵：上声】矮蔼摆采彩睬踩揣逮歹傣改海凯慨楷买乃奶氖甩摔裁宰崽白柏伯
【开怀韵：去声】艾爱隘碍暧败拜稗采菜蔡踹大代带殆贷待怠袋逮戴丐芥钙盖概怪亥骇害坏悔块快侩筷睐赖迈卖奈耐派湃塞赛晒帅率太汰态泰外再在载债寨拽麦脉
五、微 ei，ui ，uei
【飞灰韵：平声】微杯卑背悲碑衰崔催摧吹炊堆飞妃非啡扉归圭龟规闺硅傀鲑灰挥恢晖辉亏岿窥胚尿虽推危委威巍追锥椎垂椎锤肥回徊蛔奎隗葵魁累雷擂镭玫枚眉梅媒煤霉糜陪培赔裴绥隋随遂谁颓韦为违围桅唯惟维
【飞灰韵：上声】匪菲诽斐给轨鬼癸悔毁傀垒磊美镁每馁蕊水髓腿伟纬尾委萎嘴北
【飞灰韵：去声】贝狈备背被辈悖倍焙惫淬悴瘁粹翠脆对兑队肺费废吠柜刽贵桂跪会惠秽诲晦慧卉汇讳贿烩绘荟馈溃愧泪类累擂妹昧寐魅媚内沛佩配锐瑞睡税说悦岁祟遂碎隧穗退蜕褪未味胃谓畏喂尉蔚慰卫位魏坠缀赘最罪醉
六、豪 ao，iao
【高标韵：平声】凹熬包苞胞褒标彪膘操抄钞超剿刀叨刁雕叼碉凋高皋羔膏篙糕交浇娇骄椒焦蕉教礁捞撩猫抛泡剽漂飘悄锹敲骚捎烧梢稍叨涛涤掏滔挑肖消宵萧硝销潇霄夭幺妖要腰邀遭糟招昭着朝豪敖熬翱雹曹槽巢朝嘲潮号毫嚎劳牢捞聊辽疗撩僚潦毛矛茅髦苗描咆炮袍跑乔侨桥翘憔瞧娆饶挠韶逃桃陶萄淘条调淆尧侥姚窑谣瑶遥约剥削
【高标韵：上声】袄饱宝保堡表草吵炒导岛捣倒蹈搞镐好侥佼狡饺绞铰矫搅剿缴考拷烤老佬姥潦了卯铆秒渺藐舀恼脑鸟跑漂巧悄扰扫嫂少讨挑小晓杳咬早枣蚤澡藻爪找沼邈
【高标韵：去声】坳傲奥骜懊报刨抱豹鲍暴曝爆到悼倒盗道稻吊钓调掉告号好耗浩皓叫觉校轿较教窖酵靠涝料撂廖茂冒贸帽貌妙庙缪闹淖尿溺泡炮票傈漂俏峭窍翘橇绕扫少邵绍哨稍套眺跳孝哮肖笑效校啸要耀皂灶造噪燥躁召兆赵照罩
七、尤ou，iu，iou
【谋求韵：平声】抽丢都兜勾沟构钩纠鸠究赳阄揪抠溜搂妞区讴沤欧殴鸥丘邱秋收艘偷修休羞优忧悠幽舟州诌周洲邹俦畴筹踌惆绸稠仇愁侯喉猴流留榴骝刘浏瘤琉硫遛娄楼牟眸谋缪牛囚仇求虬泅酋逑球裘柔揉头投尤犹由邮油游粥妯
【谋求韵：上声】丑扭瞅斗抖陡否苟狗吼九久玖韭灸酒口柳搂篓某纽钮扭偶呕藕手首守叟擞朽宿友有酉牖帚肘走
【谋求韵：去声】臭凑豆逗痘读斗垢构购勾诟够逅后候厚臼舅就疚旧咎救厩叩扣寇蔻溜陋漏露谬缪拗讴受授寿狩售透秀绣锈袖嗅宿又右幼有诱釉咒宙绉胄昼皱骤奏揍兽肉轴六
八、寒 an，uan，ian，üan
【天山元韵：平声】安氨庵谙鞍扳班颁斑般搬参骖餐搀川穿丹担单耽郸端帆番藩干甘杆肝柑竿尴关观纶官冠矜棺酣憨欢刊看勘龛堪宽番潘攀三叁山杉删衫姗珊栅扇煽拴栓酸坍贪摊滩湍弯湾豌占沾毡粘瞻专砖钻寒残蚕惭馋谗禅缠蝉传船椽凡矾烦蕃樊繁汗邯含函晗涵韩还环桓兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮峦孪蛮谩馒瞒男南难楠胖般盘磐然燃坛昙谈弹潭痰团咱丸完玩顽 （ian，üan）先边砭编鞭参癫滇颠巅尖奸歼坚间肩艰监兼渐溅缄煎捐涓娟鹃拈蔫扁偏篇千仟扦迁钎牵铅谦签天添仙纤掀锨鲜轩宣喧咽殷焉阉奄淹燕鸳冤渊奁连怜帘莲涟联廉镰眠绵棉年便骈前虔钱钳乾潜黔权全诠泉拳痊田佃恬甜填闲贤弦咸涎衔舷嫌玄悬旋延蜒严言妍岩炎沿铅研檐筵盐颜元圆员垣袁原圆援缘猿源辕
【天山元韵：上声】俺坂板版惨产谄铲阐舛喘胆掸短反返杆秆赶敢感橄馆管罕缓坎侃砍槛款览揽榄懒卵满暖冉染阮软伞散闪陕掺坦袒毯宛挽娩晚惋婉结碗攒斩盏展崭辗转纂 （ian，üan）贬扁匾典点碘拣茧柬俭检捡减剪简研碱蹇卷敛脸免黾勉娩冕湎缅捻碾撵浅遣谴犬腆舔显险铣鲜选癣奄俨衍掩眼演远
【天山元韵：去声】岸按案暗办半扮伴拌绊瓣灿掺忏颤串窜篡石担但诞淡惮弹蛋段断缎锻犯饭范贩泛干赣惯观罐汉扦汗旱捍焊翰撼憾悍焊幻换宦涣唤浇患焕痪豢看瞰烂滥曼谩蔓慢漫乱难判盼叛畔散汕扇善禅缮擅膳赡蒜算涮叹炭探碳万腕暂赞攒占栈战站绽湛颤蘸传钻转赚撰篆攥 （ian，üan）卞变便遍辨辩辫电佃甸店垫淀惦殿奠靛见件间饯建荐健贱剑涧监舰渐谏践鉴键槛箭卷倦隽绢圈眷练炼恋链面廿念片骗欠堑嵌歉劝券县现宪限线陷馅羡献腺绚眩旋渲厌砚咽彦艳唁宴验谚堰雁焰燕苑怨院愿
九、文 en，in，ien，un，uen，ün
【人因云韵：平声】奔宾彬斌滨濒参琛嗔春椿村吨墩敦蹲恩分芬吩纷氛根跟昏荤婚巾斤今金津衿筋禁襟军均龟君钧坤昆抡拎闷喷拼钦侵亲衾森申伸身呻参绅莘娠深孙吞温瘟心芯辛忻欣锌新薪馨勋熏因阴荫音姻殷晕贞针侦珍帧真砧斟甄臻谆尊遵樽臣尘辰沉陈忱晨谌纯唇淳醇存蹲坟汾焚痕浑混魂邻林临淋琳粼霖鳞仑伦论抡沦纶轮门们民您盆贫频嫔颦芹秦琴勤禽裙群人壬仁任神屯豚文纹闻蚊旬寻巡询循吟垠淫寅云匀荟耘
【人因云韵：上声】本粉辊滚很狠仅尽紧锦谨肯垦恳啃捆凛皿抿闽悯敏品寝忍损笋沈审婶吮吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允陨怎诊枕疹准
【人因云韵：去声】奔笨摈殡鬓衬称赴趁寸囤钝吨盾顿遁分份奋忿粪亘棍恨诨混仅妗尽进近劲晋烬浸靳禁俊菌郡峻浚骏竣困吝赁淋闷嫩论喷聘沁亲刃认任纫韧妊润闰肾甚渗慎顺舜瞬问信衅训汛迅讯驯逊殉浚印饮孕运晕酝韵蕴圳阵振震镇
十、唐 ang，iang，uang
【江阳黄韵：平声】肮邦帮仓苍沧舱昌倡猖创疮窗当方坊芳冈岗扛刚杠肛纲钢缸光夯荒慌江将姜浆僵疆康慷糠匡筐乓枪羌枪腔锵嚷丧桑伤汤商墒双霜螳汤汪望乡相香厢湘箱央殃秧赃脏张章彰妆庄桩装昂藏长场肠尝常偿裳床防坊妨肪房行吭杭航皇黄凰惶煌蝗磺簧扛狂郎狼琅榔廊良凉梁量粮芒忙氓茫娘庞旁膀磅螃强蔷墙瓤唐堂棠塘搪糖膛螳亡王详降翔扬阳羊杨佯疡洋
【江阳黄韵：上声】绑榜膀厂场敞闯挡党仿访纺岗港广犷恍晃谎幌讲奖浆蒋朗两俩莽抢强壤嚷嗓赏爽倘淌躺网枉往享响想仰养氧痒长涨掌
【江阳黄韵：去声】蚌棒傍谤镑磅畅唱创当荡挡档放扛巷晃匠降虹将酱亢伉抗炕旷况矿框眶浪亮凉谅辆量晾胖呛让丧上尚烫趟王妄忘望向项巷相象像橡样漾脏葬藏丈仗杖帐账涨障瘴壮状撞幢
十一、庚 eng，ieng，ing，ueng，ong，iong
【青风东韵：平声】庚崩绷冰兵屏称灯登蹬丁盯钉丰风封枫疯峰烽锋蜂更庚耕亨哼精茎惊京经睛泾荆旌晶粳鲸坑吭铿拎抨砰烹乒青轻氢倾卿扔升生声牲甥厅汀听翁嗡兴星猩惺腥醒应英婴樱缨鹰曾增憎正争征怔挣狰睁蒸层曾成丞呈诚承乘盛程惩澄橙冯逢缝恒横棱伶灵玲令瓴铃凌陵聆菱羚棱零龄氓萌蒙盟名鸣明铭冥铭螟能宁拧狞柠凝朋澎彭棚蓬硼鹏篷平冯评坪苹凭屏瓶萍情晴擎仍绳疼腾誊藤廷亭庭停刑行形邢型迎荧盈萤莹营萦楹蝇赢瀛 （ong，iong）东冲充匆从囱葱聪冬工弓公功攻供宫恭躬龚轰哄烘空松通凶兄匈汹胸佣痈拥庸雍臃中忠终钟盅衷宗综棕踪鬃虫重崇从丛弘红宏虹洪鸿龙笼聋笼隆窿农浓脓穷荣琼戎茸荣绒容蓉溶融同彤侗桐铜童瞳雄熊
【青风东韵：上声】绷丙秉柄饼炳屏逞骋等顶鼎讽埂耿梗井阱颈景警冷令岭领猛锰捧顷请省挺铤醒省影颖拯整 （ong，iong）宠董懂巩汞拱哄炯孔恐陇垄拢笼冗怂耸统捅桶筒永咏泳勇涌恿蛹踊肿种冢总
【青风东韵：去声】泵绷蚌蹦并病邓凳澄蹬瞪订钉定锭凤奉俸缝更横劲径净痉竞竟敬靖静净境镜另令楞孟梦命宁泞碰庆圣胜乘盛剩瓮兴杏幸性姓应映硬综赠正证郑怔诤挣政症 （ong，iong）冲动冻侗栋洞共贡供讧哄空控弄讼宋送诵颂痛通用佣中众种重纵粽
十二、（1）支(-i)
【支思韵：平声】痴差疵趾尸师诗虱狮施司丝私思斯撕嘶之知支氏芝吱枝肢脂蜘仔吱孜咨姿兹资淄弛驰迟持匙词辞慈磁雌时吃失虱湿只汁织拾十石实识食蚀执直侄值职植殖掷
【支思韵：上声】齿侈耻此史矢豕始驶屎死止址只咫旨指酯纸趾子仔籽姊紫梓滓尺
【支思韵：去声】炽翅次伺刺赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是恃嗜誓噬巳四寺似饲驷食肆嗣思至志识帜制治峙致痔智滞置稚自字渍恣斥饬赤拭饰适室释质桎挚秩掷窒炙日
（2）齐 i
【衣期韵：平声】衣低堤几讥玑肌鸡姬基期犄畸箕眯批坯披砒沏妻栖凄期梯蹊欺西希兮稀熙牺犀曦伊铱医依漪厘狸离梨犁鹂漓璃黎弥迷眯谜糜靡尼泥倪霓皮啤琵脾齐祈其奇歧脐畦崎骑棋提啼题蹄仪夷宜贻沂胰姨蛇移遗颐彝逼滴圾积击缉激劈霹七柒戚缉漆剔踢夕吸汐昔析矽息悉惜晰锡熄膝壹揖鼻狄迪的敌涤笛嫡翟及吉汲级极即亟革急疾棘集辑瘠藉籍给脊习席袭媳檄
【衣期韵：上声】比彼鄙抵底砥几己挤礼李里鲤理米靡拟你否痞岂企启起体洗铣喜已以尾矣蚁椅笔给脊匹癖劈乞乙
【衣期韵：去声】币闭庇泌毖陛毙敝婢蓖秘蔽脾痹弊避臂比费地弟第帝蒂缔递计记伎纪技系忌际妓季剂济既继祭悸寄蓟霁暨冀厉吏丽励利例隶荔俐粒泥腻屁媲气弃妻契砌器剃屉涕替嚏戏系细亿义艺忆艾议衣异易诣谊翌裔意臆毅必毕辟碧壁的迹寂绩稷力历立沥枥栗砾觅密蜜幂匿溺辟僻譬迄讫泣惕隙一壹屹亦抑邑佚役译逆易佾驿绎弈奕逸益溢乙
（3）、儿 er
【儿韵：平声】儿而
【儿韵：上声】尔耳饵迩珥
【儿韵：去声】二贰佴
（4）、曲 ü
【鱼居趋韵：平声】车且拘居驹俱疽据琚裾区岖驱祛蛆躯趋吁须虚嘘墟胥婿需迂淤誉驴渠徐于予余盂鱼禺竽俞娱渔隅逾渝愉瑜榆虞愚舆屈掬鞠局伺桔菊曲
【鱼居趋韵：上声】柜咀沮矩举吕侣铝旅屡缕履女取娶龋许与予屿宇羽雨禹语曲
【鱼居趋韵：去声】巨句拒具炬沮俱据距惧锯踞虑滤女趣去序叙酗绪絮婿与玉驭芋吁雨语预喻御寓裕愈豫遇誉剧律绿率旭畜蓄恤续郁育狱浴域欲峪
十三、姑 u 【姑苏韵：平声】乌初粗都夫肤孵估姑咕孤菇辜箍乎呼糊枯铺书抒枢姝殊梳舒输疏蔬苏酥乌邬污呜巫诬恶朱诛珠株诸猪蛛租除厨锄滁橱躇扶俘浮符涪芙狐弧胡和壶葫瑚蝴湖卢芦庐泸炉颅模奴莆菩脯蒲如茹儒图荼徒途涂屠无毋芜吾吴捂梧出督忽哭窟仆扑朴叔淑凸突秃屋毒独读渎椟犊牍弗佛拂氟伏服福辐璞孰赎塾熟俗竹术逐烛足卒族
【姑苏韵：上声】补捕哺堡处础储楚褚肚堵睹赌父甫抚斧府釜辅脯腑腐古股贾蛊鼓虎唬苦鲁虏掳卤母牡亩姆姥努埔圃普谱汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五武侮捂舞主拄煮褚诅阻组祖卜笃谷骨朴辱属蜀嘱瞩
【姑苏韵：去声】布怖步埔部埠簿处醋杜肚妒度渡父讣付负妇附咐阜赴服副赋傅富缚固故顾雇户护沪互库裤路赂露暮幕募墓慕怒铺树竖恕塑庶数墅漱素愫诉溯兔吐务悟误晤雾恶坞戊助住贮杼注驻柱著蛀铸不矗触搐促簇卒复腹覆梏酷六陆录鹿绿碌禄麓戮木目沫牧睦穆瀑曝入褥术束述夙肃速宿粟缩物勿筑祝
说明：【一】 十二（1）、（2）、（3） 、（4） 既 可分用、也可通用 ，这也是白云新韵 与 中华新韵 的区别之所在 【二】俱进与时 宽韵重意 【三】若遇好句可出韵出律
也就是说： 中华新韵十二、齐 i ㄧ， er ㄦ，ü ㄩ， 十三、支 －i（零韵母），主张十二齐韵 和 十三 支韵分开，而我主张可以通用。
就这点区别，由此看出 只要符合中华新韵就符合白韵，白韵比中华新韵更宽泛更灵活，原则就是宽韵重意，但白韵虽宽泛绝不象旧韵出现押字不押韵的弊端。
三、什么是好诗如何写好诗
评白云客先生的《卜算子 悟【新韵】》
卧云子
敲罢百八十，昂首洋洋步。
老妪缠足布也长，臭气谁人顾？
华丽外包装，情却无一处。
驴粪球儿表面光，终是排出物。
卧云子评：
初读这篇词时，被它的诙谐逗笑了，然再读的时候，被其中的涵义所震动。这篇词毫无故作呻吟姿态，无造作，直抒胸怀，笔锋犀利，对某些作词的毛病给予了辛辣的讽刺。个别人写词，既无真情，又无词境，胡编乱造，刻意曲折，恣意堆砌，拼命粉饰，楚楚作态，又臭又长。其浮浅昭然若揭，却故作高深之状，令人不屑。这类人最喜欢听吹捧，最怕听批评。当他向你征求意见的时候，一定只想听赞扬，哪怕是虚假的赞扬。一旦有不同声音，便暴跳如雷，或百般辩解，生怕被别人小看了。其实，这种不自信恰恰是缺乏学养，底蕴浅薄的表现。
写出这样的词是需要有一定学养和功力的。它的刻画惟妙惟肖，词境使人如入其中，令人在把玩中澄思渺虑。词中转折近乎神圆，读来令人恶气尽出，神清气爽。评：是一首好词！
【白云客答谢卧云子先生即论诗】
关于对诗词水平的看法 我想我与卧云子仁兄的观点基本是一致的 ， 诗要有真情 、不要晦涩要让人家明白、要有意境美、要有个性。
我们回顾唐诗宋词 名家名篇 无论长短 风格虽各有不同 但概括起来都有一个共性 ，那就是 ： 情真、上口、词浅、意深、境美、句新、性张，试问 ：李白、杜甫、白居易、王维、杜牧、李商隐。。。。李煜、韦庄、柳永、苏轼、辛弃疾、李清照、陆游、晏殊、晏几道、姜夔、蒋捷、严蕊 。。。。等等等万口传诵的作品谁又读不懂呢？所谓老妪能解 嘛！
关于诗词的长短 我认为诗随情走情到诗到，情尽诗止，情长词长，情短词短，不要贪长贪多，千万不要贪，君不见许多高官都因贪而玩完了吗，而华丽晦涩、空洞无物、拖沓冗长从来都被历史所遗弃。诗词是用来表情达意的不是用来拼凑的，从古到今长篇写好的有几人有几篇，词必长篇东平西凑毫无真情实感华丽晦涩 大家都读不懂 还自以为高深还沾沾自喜，忘记了诗靠感觉非推理，甚至写完长篇后还要补充一篇比长篇还要长的释文，这样长篇下去，成了小沈阳的七分裤 ----常偏，岂不可笑乎!长篇写成了常偏。这样的长篇自图华丽却空洞无物无真情实感 写得再多又有何意义?只是老太太的裹脚布又臭又长、驴粪蛋儿表面光垃圾而已，写得越长越多只能是越浪费时间和生命！自己写浪费自己生命、让别人读浪费别人的生命、让别人写在谋财害命，我看还是不写为好，不读为上，不学、不和为妙，永远记住贪长贪多会制造许多垃圾，垃圾在多还是垃圾，只不过垃圾多了，污染更严重了，所以诗词创作也要注意绿色环保；以我观之：长调快词 以毛主席的沁园春 为界116字，长调慢词以柳永的雨霖铃 为界 103字。 超越其界限者从古到今尚无佳作。今有一律十首者 古词拼凑，毫无真情实意、新意和意义;今有拖沓冗长生平硬凑华丽堆砌者, 毫无生气. 永远记住打动人的不是长篇而是真情，真情 只有真情才能感动人征服人！
而这些人往往还执迷不误 既不虚心向古之名家名篇学习， 也不虚心听取别人的意见 ，更不知事物发展的基本规律： 事物的发展进程是一个由简单到复杂再到简单过程 ，诗的发展水平发展阶段也是一个 由原始朴素的口号平铺直叙无内涵无形象无意境的直白阶段【唯我的无法阶段】到复杂空乏重技巧轻思想内涵躲在前人的窠臼中无自己甚至晦涩[唯他唯古唯巧有法无我的模仿的有法阶段]再到词浅意深有形象有意境有内涵有创新有我有物的返璞归真高级阶段【物我合一无法阶段】的一个进程，有人写了几年诗以后比较容易进入复杂空乏前人的窠臼甚至晦涩的中间阶段【唯他的模仿阶段有法阶段】 大多也容易陷入其中沾沾自喜而不能自拔，所以我说诗的技巧暂时不懂并不可怕，可怕的是理念错了那就等于了判死刑，没救了，即使拾古人再多的牙慧也没有用，所谓南辕北辙 就是这个道理。
许多人没有从第二阶段复杂的复杂跃升到第三阶段的返璞归真究其原因，我想无怪乎三方面：一、不知，不知道不懂得诗词的最高境界是返璞归真。二、不能，知道最高阶段是返璞归真而没有能力跃升上去。三，不敢，因为第三阶段表面上和第一阶段的直白貌似，因此许多人怕人家说自己水平低于是不敢勇敢地迈这一步，于是就满足现状了，就出现了用所谓诗家语言用前人说过的词句组装着自己没有个性空洞的诗篇甚至晦涩拗口生怕人家读得懂说自己不高深，遇到中肯有智慧批评便百般狡辩，而狡辩、嘲弄和攻击别人的正确意见 什么也改变不了 ，只能说明自己的浅薄和虚弱，岂不知第一段直白像一瓶白水第三阶段的返璞归真 像一瓶白酒，表面上貌似但实际一个淡然无味一个味道醇厚香浓，这是不一样的！
那么如何写好诗词呢？
一、要有先进的理念，即懂得诗词的最高境界是返璞归真，诗要情真、上口、词浅、意深、境美、句新、性张 。
二、要向古人学习，学习古代的词语、古人写作章法【讲究谋篇布局铺陈有序，起承转合气韵贯通，炼意炼句炼字】技法【比喻、白描、双关、借代、对仗、反衬、夸张、通感、衬托、对比、设问、叠加等等】、特别要向名家名篇学习，但要学古不泥古，要做到古为今用 而不是今为古用古为我用 而不是我为古用。。
三、要向今人学习，三人行必有我师焉，要真谦虚，不要假谦虚，真骄傲。多看帖、多思、甚至多和诗。多和诗多和特别是不同内容风格的诗有好处，学习别人的思维、角度、意境、手法、句子、词汇等等， 对于理解别人的诗 开拓视野 提升诗词水平都有好处 ，但要做到今为我用而不是我为今用，千万别邯郸学步。多看别人的诗 开拓视野和思路，不要把评诗看做吃亏，要知道付出和得到永远成正比，自私自利者永远没有出息。还要谨记好诗不厌百回读，好诗不厌千回改。
四、要向其他文学艺术门类知识领域学习，比如书法、绘画、现代诗歌、歌曲、哲学、历史等等，所谓触类旁通。特别学会用对立统一规律写诗，简言之学会逆向思维相反相成、相克相生。
五、要向生活学习，理论是灰色的现实丰富的，离开了丰富多彩的现生活就是舍本逐末，从古到今凡是名家的名篇无不来源生活而高于生活，千万不要脱离实际生活 主观臆造景物不要闭门造车不要写诗词贴标签画脸谱用华美高贵的东西附庸风雅那样只能是死的不鲜活的虚假的甚至要贻笑大方的， 千万要认真仔细观察生活、扑捉生活、体悟生活、提炼生活，【文学艺术与现实生活关系 ：贵在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世，也就是说要对生活本身合理抽象提高，但喻体和本体之间要有合理的联系，不要无限制的夸大毫无底线的胡来】学会用眼睛和大脑用开阔的视野写诗。 这就是所谓 文学艺术 来源于生活而高于生活。当然写诗最好用新韵真正继承格律与时俱进鲜活有生命力，最好别用死的旧韵虚假韵律破坏迫害格律。
七绝 诗者【新韵】
仄仄平平诗坎坷，不经风雪不成春。
心中须有山川势，笔下才奔澎湃音。
六、注意写诗要多用形象的语言，千万不要把诗词等于格律加口号，少要用口号词汇少平铺直叙，要尽量做到诗中有画画中有诗、景中有情情中有景情景交融，要一波三折要起伏变化，婉约者意韵内敛蕴藉，豪放者外冲势足，这样意境自出。为此要掌握一些写作知识和技巧建议大家买一本余浩然老师的《格律诗词写作》。余浩然老师被当代非著名诗人白云客誉为‘诗词界睁眼看世界的第一人，是新韵的开山鼻祖’。关于基础知识和基本技巧在这里我就不赘述了。
七、要表现自我，写自己的生活、写自己的真实感受、自己的想法、自己的体悟，万事万物皆我所用，而不是我为万事万物所用，所 谓世界上没有两片完全相同的叶子，首先要写成叶子【求共性】，然后写出叶子的不同【求个性】。勿忘我，这样作品才有个性，才有价值。
八、要有积极进取乐观的生活态度要有开阔的视野和襟怀，不要无病呻吟，不要整天哭哭啼啼玩感情那点事 。如果只玩感情那点事 ，就会视野狭窄 整天沉浸在自己的感情世界里不能自拔 不关注丰富多彩的现实生活， 严重脱离现实际，而脱离现实生活就失去了创作的源泉和动力，就会走进创作的死胡同，看不到希望，就会 顾影自怜惺惺作态 不痛不痒 眼界狭窄而沾沾自喜 自鸣得意 就会 整天吃着前人别人嚼过的馍 在故纸堆里捡些垃圾和残羹剩饭 豪无创新 毫无生机千篇一律 千人一面 面目可憎， 别人不爱看 叫人瞧不起 时间长了自己都玩腻了，也就会失去创作的激情，最终自己的诗就会泯然众人矣，人未老诗先秋，最终自己也会销声匿迹的。比如我见过一些女诗友 就是这样的典型 ，只玩感情那点事千篇一律千人一面还自鸣得意可诗友们却不买账了，最终自己也没意思了悄然逝去了。这样的人最后去哪了呢？龟缩到了自己QQ里了，与经常吹捧自己几个男女所谓知己诗友整天互相吹捧着，写着唱和着一些拿着前人别人的诗句来回组合自己无病呻吟 爱情永恒的陈词滥调，真可谓 躲进小q成一统,管它进步与成就。说到底 他们是自私、自负和自卑是三位一体的结合结果，自私就是自己喜欢别人吹捧自己的诗不愿意看别的诗友的诗，认为为别人付出是吃亏，自负因为不愿意看别人的诗词于是也不知道天有多大别人的进步和长处于是自己坐井观天的自大自负着自鸣得意着，自卑也正是自己自私而自负就更不愿意看别人的诗词作品、就更怕在论坛这样的大平台上展示自己即使展示了也得不到众多诗友赞赏自己的自尊心受不了，只好又躲到自己小Q里了 发誓再也不出来了。
我说这个不是反对写感情的诗词从古到今许多诗人都写爱情诗 爱情是永恒的主题当然可以写千万要写， 但要有真情实感 要要对生活的体悟提炼提升。 比如李商隐 也写感情诗 相见时难别亦难， 东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 。
没有真情实感 能写得出来？
有真情实感 不观察生活 感悟生活 提炼生活 写得出来吗？
光靠抄袭别人句子能有这的创新吗、能有个性吗， 能有发展进步吗？
请问真正的有出息的诗人 一草一木、一山一水、一人一物、万事万物 焉不动情哉？这样的人人可以老去但是诗不会老去，永远不会老去。
要知 五律 诗眼【新韵】
壮阔登高处，苍茫临海深。
天宽宽气象，诗窄窄胸襟。
装泪自为巧，成拙反恶人。
大千能入眼，遍地是黄金。
九、诗词创作的三大纪律、八项注意。
八项注意：【八体、八病】
1、格律+直白【无意境无提升】=初级阶段 、 原始体
2、格律+华丽=宫庭体、浮华体
3、格律+晦涩=虚荣体
4、格律+长篇废话=老太裹脚布体
5、格律+标签、脸谱、套话= 文革体
6、格律+虚情假意=无病呻吟体、千人一面体
7、格律+口号、无限制的无底线的狂呼乱叫的夸大=老干部体、浮夸怪诞体【疯狗狂吠体】
8、格律+寻章摘句拼凑古词=故纸堆体、龟缩体。
三大纪律【三诗、三品】
1、格律+意境=真诗【上品】
2、格律+意境+提升=好诗【精品】
3、格律+意境+提升+创新=妙诗【极品】
十、诗词创作内容章法的九字真言
情景性、理志趣、气韵势。
十一、诗词创作意境八贵八忌
贵 :深远高新【诗意】清淡畅雅【诗境】；忌：浅近低旧【诗意】艳浓涩俗【诗境】
十二、诗词写作三位一体
情、意、法。
情 即真情无真情无好诗，这是写诗詩的前提和动力；意即立意 ，立意理念决定了诗词方向、高度。法即写作方法手段，这是成就诗词的实力支持、保障。
附一赏析
【白云客诗评 中秋月】
中秋月：疏桐倩影
小饼圆如月，芳心手自烹。
君尝甜个透，慢品故乡情！
这首好 起承转合恰到好处
起的好在 应时而发 中秋佳节 小饼如月 小巧精细 美得像天上的明月 圆在中秋 意境优美 惹人浮想联翩 “每逢佳节倍思亲啊”
芳心手自烹 承得更好 美丽的女子亲手做的饼 形象生动 情意自出 何须多言
君尝甜个透 转得好 给那个心上的郎君 吃了 甜死你啊 是饼甜还是心甜 还是人甜 妾有情郎有意浪漫快乐啊
慢品故乡情！结得好似在劝郎君 慢点吃 怕郎君噎着 怕郎君吃不出这片心意乎 女人心思细腻一片关爱啊 借问郎君在眼前乎 郎君在天边乎 郎君吃得快为饼乎 为情乎
真是一往情深 给人留下了无限想象的空间
此首诗 用形象的语言给人一个非常生活生动的画面 文短情长 词浅意深 意境优美 最大的亮点是 有新意 一改诗人逢月 必愁的哀哀风气 灵动清新 含蓄 深情 欢乐祥和 不言情自有情 不道愁似含愁 诗友们也要 “ 慢品故乡情！”啊
总之 此诗词浅意深 、文短情长、有真情、有意境、有新意 ，可谓风格独特 短小精悍 胜过拖沓冗长 华丽空洞 晦涩拗口 扭捏作态 的长调万语千篇， 赞赏不已加亮推精
附二 赏析
柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》[离情别绪]
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。
分析 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。先交代了送别的时间地点天气景物 ，似不经意之间也营造了 凄婉悲凉的气氛。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。这离别之酒喝也喝不下去兰舟催促啊，让人心绪烦乱。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。 情绪达到高潮很写实很细腻抓住了生活中的细节。【重在写实入微】
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。想象此一别一片灰蒙的景象千里万里 叫人更是相见不得 愁绪欲浓 【虚实结合】。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。离别自古伤心更何况是凄清的秋天呢，写出了离别与情景之间关系， 真是在伤口上又撒一把盐 用叠加 手法 ，把惜别之情又推向高潮。
宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 又是一个景物描写 又是一个想象好细腻 好真切，没有生活写出来没有 观察细腻之心写不出来，好凄美的句子好深的情感，情感感人，
此去经年，应是良辰好景虚设。 再有眼前之景想象到离别后的以后的日子良辰好景都是虚设的对作者 来说的没有意义了。 我的生活中没有你一切都没有意义。【以虚写实，以未来写现在却真实
便纵有、千种风情，更与何人说。 用对比手法 【别离和良辰好景、与更好的千种风情对比】进一步 把惜别之情相爱之不舍 写到了推向了高潮，千种风情焉动心哉。 因为没了的存在，因为没了你的爱，因为心中装满了对你的爱， 因为我心中已有你，只有你。。。。。 因为有前面铺垫这时候直抒心意直白但却恰到好处 感人至深自然感人也把情感推向了高潮。
这首词自然真切一波三折百转愁肠个性鲜明意境优美，不平铺直叙不造作不晦涩， 以白描的手法为主加之对比 叠加等 娓娓道来 一波三折 起伏跌宕， 含蓄内敛 细腻入微 ，虚实结合、 现实与未来、与想象结合、 写情与舒景结合 。所以一首好诗词必须具备以下条件：一、要 有生活有真情。二、观察捕捉 提炼生活。 三、要运用写作手法【立意、谋篇布局、修辞手法、炼句炼词炼字】。四、要有词汇的积累。五 、要想象能力。六、要个性的语言、视角。
此婉约之词水平的最高代表可与苏轼的念奴娇赤壁怀古 称谓词坛双冠。
白云客评诗摘录 一、七绝《除夕与母游海南》（新韵） 蔷薇自陌 别样除夕别样游，人于海角不乡愁。 天涯有爱焉觉远，枕畔惊涛入梦柔。别样除夕别样游，【何为别样游起句设疑 引起下文好】
人于海角不乡愁。【因为人在海角没有乡愁似乎回答了起句但实际又没有回答真是王顾左右而言他的妙用啊，但又引起了疑问为何不乡愁除夕之日人在海之角却如何没有乡愁？好又设伏笔】
天涯有爱焉觉远，【原来是天涯有爱所以没有乡愁在即使天涯海角也无妨，此句甚妙有提升，但此为何爱？又设疑了】
枕畔惊涛入梦柔。【结得好因为有爱那海南拍岸的惊涛再大却成也温柔起来了，似乎成了儿时母亲哼唱的摇篮曲 那样温暖那样温柔让人甜甜睡去，再看题目原来是与母亲同游海南岛，所以别样所以不乡愁所以涛声成了摇篮曲，妙哉这是伟大母爱和女儿对母亲感恩之心之行啊】
一首短短的七绝却能以小见大， 写出了母爱的伟大和女儿对母亲感谢感恩之孝心孝行，甚妙甚赞！且这里妙用了天涯和海角既交代了旅游的地点名称有独特性，又指出了远离家乡的情况为这首诗步步推进做了精巧的铺垫，大赞。另外“天涯有爱焉觉远，枕畔惊涛入梦柔。”这两句脱开这首诗具体情境亦有普遍性【即爱可以理解为各种爱】，一首好诗就应该既有独特性又有普遍性。总之，此诗环环紧扣层层设疑引人入胜且有妙句，加亮推精。
二、七绝·赞贤妻 九龙山叟 半坛浊酒醉桥东，仄步曾经建巨功。忽觉身旁花一朵，驼翁羞愧眼朦胧。 看白云客点评启发修改： 半坛浊酒醉桥东，仄步尤言建巨功。忽觉身旁花一朵，驼翁羞愧眼朦胧。
【白云客评】半坛浊酒醉桥东，【大醉之因也， 简洁生动】
仄步曾经建巨功。【大醉之行也 ，酒后吐狂言吐真言 生动形象鲜活】
忽觉身旁花一朵，【美酒又有美女啊，人生如此夫复何求？ 妙哉！】
驼翁羞愧眼朦胧。【转接更好，自己的醉态、自己的狂言都暴露在老伴面前，而自己一路走来所谓的自己的成绩，不都是老伴相濡以沫的默默无闻的支持的结果吗？何必醉呢，何
必得意呢，何必又让老伴担心操心呢？又何能不感动感激不眼朦胧呢？与其说是醉眼朦胧不如说是感激的泪眼朦胧！好个驼翁、好个羞愧、好个眼朦胧，一切尽在不言中。以形象代替语言的感谢表示，抓住了写好古体诗词之要】
此首甚妙，以一醉这小事却写出了老伴的贤惠，夫妻的恩爱，以小见大、生动鲜活、真实真情感人， 怎不叫人赞佩、怎不叫人羡慕，怎不叫我推精。 若说不足: 我个人认为讲 仄步曾经建巨功 改为 仄步犹言或还说建巨功，显得更符合醉时之态、人生的实际，不知仁兄以为如何?
| 三、俺先来一首，渴望各位诗友批评指正。
西江月·雨后出游 杨胜利
人与东风共瘦，花和积雨同眠。
山前山后起飞烟。过了流云几片。
只道相思沉重，谁知鸿雁悠闲。
翩翩落在小溪边。笑我长衫一件。 |
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【白云客评】人与东风共瘦，花和积雨同眠。
山前山后起飞烟。过了流云几片。
上阕 人之思念 与春色阑珊 情景交融 有意境营造了缠绵幽思之状 赞之 只道相思沉重，谁知鸿雁悠闲。【话锋一转情景相反对比鲜明】
翩翩落在小溪边。笑我长衫一件。【这鸿雁偏偏一笑 更衬托出了词之我的孤独消瘦，是可笑是可怜亦或顿悟 ？个中滋味也许只有”我“晓得，结得好有回味】
只是“过了流云几片”
感觉意义不大 总之此词情景人融为一体 ，以景托情 以景的对比变化推进情感的变化 ，有韵味且词句精美 妙哉 ！可以推精。
四、七绝·村姑情（代唱闺怨歌） 九龙山叟 已然破晓未成诗，几案昏灯笑我痴。漠北春音传不到，长笺小楷寄相思。
看白云客点评有感修改： 推敲一宿也成诗，几案昏灯笑我痴。漠北语音传不到，长笺小楷寄相思。
白云客点评修改为： 已然破晓未成诗，几案昏灯笑我痴。只怕春音传不到，桃红画个寄相思。
推敲一宿也成诗，几案昏灯笑我痴。还怕语音传不到，桃红又画寄相思。
作者【九龙山叟】再次修改： 七绝·无题 春节，讴歌那些驻守在边塞哨所所有将士们的后方妻子们。 推敲一宿也成诗，几案昏灯笑我痴。漠北语音传不到，长笺小楷寄相思。
欢迎大家赐句修改！
【白云客评】已然破晓未成诗，几案昏灯笑我痴。【一二句铺垫得好 因相思一夜未眠，几案昏灯都笑我痴了】
漠北春音传不到，长笺小楷寄相思。【第三句转得不错留下伏笔 ，只是第四句收得略显高度不够写诗不成又寄不到当有奇句抖出 蔷薇自陌
老枝新绿叶玲珑，半树梨花正欲浓。
媚眼却嫌春色浅，诗心已醉小桃红。
经白云客首版修改后如下：
七绝 早春【新韵】 白云客
老枝新柳碧玲珑，半树梨花抱雪浓。
媚眼尚嫌春色浅，香腮已醉小桃红。
我下面介绍一下修改的理由
老枝新绿叶玲珑，【叶玲珑是指叶子玲珑似有不妥，故改为老枝新柳碧玲珑，用玲珑来形容柳的颜色像碧玉一样玲珑的色态，这是避实就虚避开矛盾。】
半树梨花正欲浓。【桃花先开梨花后开，桃花浓时梨花初开少而淡，这和梨花初开的情况也似有不妥，故改为半树梨花抱雪浓，抱雪浓这也是避实就虚并不违背 梨花初开少而淡的情况的，抱雪又与第三句转在嫌春色浅相呼应。】
媚眼却嫌春色浅，【这句承接上面颜色香气的浅淡 故而有嫌春色浅 是很合适很巧妙的，只是却承接一、二句好，但却字与第四句的 已 连接关系不顺畅语法上不和谐 ，故改为媚眼尚嫌春色浅，尚字承上启下关系更顺畅了些】
诗心已醉小桃红。【总体来看不错唯一不足之处诗心不形象不生动没有画面感 ，我是非常反对写诗动辄就用 诗心、诗篇、诗笺、诗章等等这样没有形象的词汇的，故改为香腮已醉小桃红 ，香腮一是和前一句的媚眼对应，更重要的是香腮更生更形象些这样意境美起来了 给人画面感。 | 李白有诗曰： 天上明月来几时吾今停杯一问之，苏轼 化用其意境曰： 明月几时有 把酒问青天，这叫异曲同工之妙意境同 而曲不同，各得其妙。 | | 人面桃花相映红 和 香腮已醉小桃红， 也是意境同而曲不同 各得其妙。】
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这只是我个人些想法，请各位诗友 修改或发表自己的想法。
六 修改稿 清平乐·兰 沽上情儿身居幽处，自把清香吐。惹得蜂蝶欢欣舞，不许卿卿频驻。风过暗扰幽怀，冰心一片君来。嫩蕊轻呵入梦，此番情意休猜！
白云客 评曰 ： 首赏佳作情韵悠悠 一片女儿情怀 赞赏佳作加亮共赏 若说不足之处 ：
身居幽处，漫把馨香吐。漫字欠妥 不改为 自字 更与前面身居幽处 来的顺畅，馨香重复 不如改为： 清香 清香高雅清高。
即改为 身居幽处，自把清香吐 蝶戏蜂追欢欣度，引得卿卿频驻
这句不清雅 没能体现兰花 的清雅，不如改为：惹得蜂蝶欢欣舞，不許卿卿频驻。 风过却惹幽怀，冰清玉洁君裁。
却字不好 不婉转 不如改为 风过暗扰幽怀，冰心只为君来。且 裁 与后面的猜 声通 宜避之，故改为 来 嫩蕊轻呵入梦，此番情意谁猜？
谁 字 既有意中人 不必用谁 不如改为 ：嫩蕊轻呵入梦，此番情意休猜！
这叫柔情似水佳期如梦 女子情怀 回味无穷
七修改 七绝 桃花谷 文/百花深处
桃红烂漫柳依依，溪水清清野草肥。
翡翠小桥无客过，一川烟雨任花飞
改为
七绝 桃花谷
文/百花深处
柳闲桃媚待人陪，溪自清清草自肥。
山隐小桥无客过，一川烟雨任花飞。
韵律和谐，更加彰显春野的静谧之美
附三 格律诗词写作入门知识【转载】
附三 律诗写作九忌【转载】
一忌，立意不明，或散或庸。
“立意”就是确定主题。王夫之：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”(《姜村诗话》)诗歌立意贵集中、创新、深远、真挚。古人云：“意多乱文”。一首诗意绪纷乱，等于无意。比如宋《西昆酬唱集)中的《泪》“锦字梭停掩夜机，白头吟苦怨新知。谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。汉殿微凉金屋闭，魏宫清晓玉壶欹。多情不待悲秋气，只是伤春鬓已丝。”北宋西昆派追求形式美，堆砌词藻典故。此篇将八种不同的悲苦之泪并列排出——思妇、弃妇、征夫、纤夫、皇后、壮士、悲秋、伤春等多以典故出之，犹如散珠一片，漫散浮泛。虽然诗中有意象，但立意不明。
二忌，少形象、缺意象、多政治术语。
诗是形象的语言艺术，它不同于政论，必须有诗味，有意境。林纾说：“意境者，文之母也。”(《春觉斋论文•应知八则》)意象是意境的基础，有情有景产生意象。意境，则是比意象高越一级的美学范畴。只讲道理，有了“意”，但没有“象”，就谈不上诗味，更难表现“意境”了。如“军休干部党性坚，理想信念志不偏。三个代表知行践，两个务必永承传。遵章守纪廉政倡，求真务实伟业镌。老骥壮心葆先进，盛世修身谱新篇。”此诗内容健康，有真情，但缺少诗“象”，因此，虽然押了韵，仍少诗味。
三忌，失粘、失对、出律。
律诗的平仄格律，是运用汉语中的四声交换、对应规律，在音调上起到抑扬顿挫，富有音乐美的作用。律诗应严守平仄格律的粘对规律。
四忌，对仗不工，偏枯。
对仗(对偶)在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联(三、四句)、颈联(五、六句)对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。律诗对仗不工不严的情况较多：①词性不同。如：“烈士热血征途洒，三山倾覆九州红。”“热血”与“倾覆”一是名词一是动词词性不同，不符合对仗要求。如：“游荡华街逛超市、追寻时尚不惜钞。”“逛”是动词，“不”是副词词性不同。“超市”名词，“惜钞”动宾词组，词性不同。②平仄未相反。如：“披荆斩棘奔四化，国强民富业绩宏。”(新声)此联上句“披荆斩棘”是平平仄仄，下句“国强民富”是平平平仄，未能相反。“奔”是双音字。③对仗出现偏枯。何谓偏枯?指对偶句中的两物对一物，或以一意对两意，或种事物对属事物，显得不工整。如“燕王买骏骨，渭老得熊罴。”(杜甫）“骏骨”为一物，“熊罴”为两物。“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”(李白)“橘柚”为两物，“梧桐”为一物。“往昔悲唱阳关曲。今日欢歌西部篇”“阳关”是属类，“西部”是种类，“西部”包括“阳关”，故是偏枯。
五忌，合掌、四平头。
1、何谓合掌：指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。律诗字少意丰，必须惜墨如金，以有限的字词表达更多的情景意蕴。故“合掌”乃作诗之大忌。
合掌有三种情况：
其一，一联内用同义字、同一字相对。冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’‘皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”
其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”“遗址破，旧城残”合掌。“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。
其三，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。梅圣俞《和王禹玉内翰)：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓))今人犯“事异义同”的“合掌”颇多，如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。”“千山披素裹，万壑挂银装。”
2、何谓四平头？即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。如高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏”。纪昀曰：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)如：赵昌父《梅花》中间两联：“未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。直从开后至落后，不问山间与水间。”两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。如一诗中间两联：“冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。”两联中各句开头“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，是为“四平头”。总之，变化多可以扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。
六忌，音步应谐不谐，应变不变。
何谓音步：指词或词组间因表达语意而拖长语音形成的间隔。它具有节奏美。齐梁以后，随诗歌律化的深入，音乐感的加强，五言诗与七言诗音步均有甲式与乙式。五言(甲)二一二，(乙)二二一。七言(甲)二二一二，(乙)二二二一。要求一联之内音步相同，两联的音步上下要相异。如：王维《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”杜甫《蜀相》：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”
对于音步问题，写诗者时有忽略，出现应同不同，应异不异的现象。如：“奥运圆夕梦，神州百业盈。”“披荆斩棘奔四化，民富国强业绩宏。”“时逢端午日，晓发木兰舟。白莲千秋涌，沧波一脉流。”后两联均为2、2、1音步。
七忌，出韵。
诗歌押韵，早在先秦以前就已存在，基本定式是偶句句尾押韵，称韵脚。此与外国诗歌不同，日本、古希腊诗歌不押韵，欧洲十七世纪以后，诗歌创作才盛行押韵。押韵不仅产生音乐美，而且对诗的内涵也产生积极影响。袁枚说：“欲作佳诗，先选好韵。” (《随园诗话》)唐以后写律诗，用《平水韵》，押平声韵，一韵到底，用同一韵部的韵，首句如为平收时，必须入韵，可押邻韵。(编者按：如用新声韵，则不再押邻韵。因古韵部分得细，新韵已归纳为14韵，故不宜再押邻韵。今人写律诗，中华诗词学会提倡用新声新韵，也可用平水韵，允许双轨制。但一首诗中不能混用。用新声韵写律诗，也必须在二、四、六、八句句尾押平声韵，一韵到底。首句如为平声收，亦应押平声韵。有些诗友写律诗，忽略这些要求，造成“出韵”现象。如有首《庆祝建党85周年》的诗，其中第二、四、六、八句是：“创立巩固新政权，开放引资促发展。独立自主办航天，和谐创新永向前。”“权、天、前”是平声，“展”是仄声，出韵了。
八忌，诗中词语多处犯复，或犯题。
梁章钜《退庵随笔》云：“作近体诗前后复字须避”。诗要求词语精炼而意丰，诗友们写诗时往往忽略。如“游荡华街逛超市，追寻时尚不惜钞。高档商品来买俏，大把银钱尽情销。”“不惜钞”与“大把银钱尽情销”意思重复。如：《甘肃行》：“驼铃阵阵走祁连，座座碉搂立漠间。旧日阳关沙场在。今朝烽燧已无烟。雄关远望昆仑雪，石窟仍偎半月泉。大漠流沙难锁住，春风已度玉门关。”此诗立意不错，但犯复多处，“阳关、雄关、玉门关”“立漠、大漠、流沙”等。诗中犯题的亦常见，如诗题《登峨眉山》首句写“峨眉峰耸入霄端”，诗题《月牙泉》，首句写“鸣沙山下月牙泉”，诗题《紫云游》第三句写“紫云岭上游”，诗题《晚耘轩内唱新歌》，末句写“晚耘轩内唱新歌”。(编者按：所谓犯题宜注意。古人用首句或诗中句作题甚多，仅为有别于它诗，似与题意无关。)
九忌，章法欠周。
何谓章法？亦称结构。律诗的结构，有两方面涵义：(1)外在结构，指诗之材料安排的规范，比如开头、结尾，中间两联对仗。它按句式的规划排列，属于结构的外部要求。(2)内在结构，指感情的萌发、深化、结束，有人把它的进展过程，简称为起、承、转、合。在创作中处理结构问题，就是如何把外部范式和内在的感情发展结合起来，更好地表现主旨，起承转合是诗歌抒情的进展过程（内部结构）常与律诗的外部结构一致，因此将章法简括为“起承转合”是有道理的，但不能死定为首联“起”，颔联“承”、颈联“转”、尾联“合”这一模式，因为诗人创作时，抒情进展过程并不一定与外部结构一致。如：王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”此诗主旨是寄托高洁情怀，抒发对理想境界的追求。首联，起，就题而起，写出山居的季节、时间、特点。颔联，承，紧承首联写山中秋季新雨后的夜景——清新、幽静、明净，景中有情，寄托了高洁情怀。侧重写物，以物芳而明志洁。颈联，承上，依然写景。但两联对仗有变化。其一，颔联，是自然，静景；颈联侧重写人与自然的活动，是动景。以人和而望政通。同时，两联又互为补充，清泉、苍松、翠竹、青莲、明月，都是诗人高洁情怀的写照。其二，音步有变化，颔联是二、二、一式，颈联是二、一、二式，形成节奏旋律美，没有“截腰”之病，为尾联的转合作好铺垫。尾联，亦转亦合。化《楚辞。招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可久留!”典，反用之。以抒发隐逸之情。
由此可见，起承转合是律诗创作时感情萌发、深化、结束的进展过程，与外部结构相一致，但定而不死。有些诗友写诗忽略了起承转合，而是平铺直叙，八句并列，没有主次，缺少深入与结束。如《春归》：“清澈天空伴暖阳，春光明媚染家乡。青松枝顶出新绿，垂柳周冠露浅黄。紫燕寻宅巢穴筑，游鱼破浪觅食香。草坪展体抬头展，花卉伸腰笑脸扬。”此诗写春回大地的景象，有色彩、有形象，有动有静，用拟人法生动感人，但因八句并列，没有深入、结束，使人有未作完之感。
总之，律诗创作是继承、发展传统诗歌艺术不可或缺的诗体，它体现了音乐美、和谐美。我们掌握了基本规律，就能创作出表现时代的新篇章。（转载《清风逸韵》略有改动
《中华新韵》（十四韵）韵部表
一、 麻 a ㄚ，ia ㄧㄚ，ua ㄨㄚ
.
二、 波 o ㄛ，e ㄜ，uo ㄨㄛ
.
三、 皆 ie ㄧㄝ，üe ㄩㄝ
.
四、 开 ai ㄞ，uai ㄨㄞ
.
五、 微 ei ㄟ，ui（uei）ㄨㄟ
.
六、 豪 ao ㄠ，iao ㄧㄠ
.
七、 尤 ou ㄡ，iu（iou）ㄧㄡ
.
八、 寒 an ㄢ，ian ㄧㄢ，uan ㄨㄢ，üan ㄩㄢ
.
九、 文 en ㄣ，in（ien）ㄧㄣ，un（uen）ㄨㄣ，ün（üen）ㄩㄣ
.
十、 唐 ang ㄤ，iang ㄧㄤ，uang ㄨㄤ
.
十一、庚 eng ㄥ，ing（ieng）ㄧㄥ，ong（ueng）ㄨㄥ，iong（eng）ㄩㄥ
.
十二、齐 i ㄧ， er ㄦ，ü ㄩ
.
十三、支 －i（零韵母）
.
十四、姑 u ㄨ
常用字简表 . 一麻 a，ia，ua ㄚ，ㄧㄚ，ㄨㄚ . 阴平 啊腌扒叭巴芭岜疤笆粑豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄(又皆韵阳平)迦痂枷耞珈袈嘉佳家傢葭豭咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙挲莎(又波韵阴平)痧鲨纱砂他她它哇洼蛙娲虾丫呀鸦哑桠查楂喳呱欻旮呵笳拉蓝吗蚂仨裟砂趿渣揸馇挝(又波韵阴平) 派入阴平的入声字： 阿(又波韵阴平)八捌擦插锸耷哒嗒鎝褡发(又去声入)夹嘎刮括栝鸹拉邋抹掐袷葜撒杀刹铩煞(又去声入)刷趿塌溻禢踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂拶吒哳浃聒撒答 阳平 啊茶查搽嵖猹槎楂碴(米查)苴垞蛤华哗骅铧麻嘛蟆拿扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐瑕暇(又去声)牙伢芽岈玡蚜崖涯睚衙
派入阳平的入声字：
拔茇菝跋魃察檫达鞑沓怛妲笪靼答跶乏伐茷垡砝阀罚嘎滑划猾夹浃郏荚铗蛱恝戛颊旯拉匣狎挟柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧炸闸铡喋(又读dié)剳 上声 把靶礤叉衩(又去声)蹅镲打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉城喇俩马吗玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤苴哑扠雅砟咋诈鲊爪
派入上声的入声字：
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派入去声的入声字：
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百柏伯佰 去声 艾(又齐韵去)爱僾隘碍嗳嗌瑷叆暧败拜稗呗采菜蔡縩虿瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概欬怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷鲙徕赍睐赖濑癞籁劢迈卖奈柰萘耐鼐褦派湃塞赛晒帅率(又齐韵去入)太汰态泰钛外再在载债砦祭寨瘵拽
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麦脉塞 . 五微 ei，ui(uei) ㄟ，ㄨㄟ . 阴平 微欸陂杯卑背悲碑鹎衰(又开韵阴平)崔催摧縗吹榱炊堆敦诶飞妃非菲啡騑绯馡蜚扉霏鲱归圭龟(又尤、文韵平声)妫规邽扳闺硅黑嘿傀瘣瑰鲑灰诙虺挥咴恢袆珲豗晖辉翬麾徽亏刲岿勒悝盔窥胚呸绥衃醅尿(又豪韵去声)虽荽睢濉忒推危委萎威逶偎隈葳椳煨溦巍蝛薇佳追骓锥椎 阳平 欸垂陲捶椎槌棰倕锤诶箽肥淝腓回茴徊洄蛔奎逵馗隗葵揆骙暌魁戣睽蝰累雷嫘缧擂檑礌镭羸罍虆玫枚眉莓脢梅嵋猸湄邳媒楣煤酶镅霉糜陪培赔没裵蕤绥隋随遂谁颓韦为圩贼违围帏沩桅唯帷惟薇维嵬巍潍闱 上声 北欸璀诶匪悱棐菲诽榧斐篚翡蜚给轨匦氿宄庋佹垝诡鬼姽癸晷悔虺毁傀跬累耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬苇唯玮炜洧韪尾娓委诿萎痿痏猥嘴
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北 去声 欸贝狈钡邶吹备背褙被辈孛悖倍焙蓓血块煹鞁鞴碚褙鐾臂萃脺啐淬綷悴瘁粹翠脆毳对怼憝敦诶碓兑队芾肺沸狒痱废吠柜刽桧刿贵桂跪鳜会惠哕秽诲晦慧蟪彗篲噦靧卉汇蕙阓讳恚贿喙烩绘荟浍桧嘒匮蒉喟馈溃愦愧聩泪类累颣肋酹擂妹昧寐魅瑁痗袂媚内沛霈旆帔佩配辔芮枘锐瑞睿蚋涔睡税说帨岁祟谇繐遂碎睟隧燧穗邃退侻蜕未味胃谓猥熨畏喂渭尉蔚慰卫位遗(又齐韵阳平)魏为坠缀惴缒赘醊最罪醉蕞晬槜 . 六豪 ao，iao ㄠ，ㄧㄠ . 阴平 坳凹熬包苞胞孢剥龅煲褒标彪骠镖瘭飙操糙藨镳瀌膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿(又上声)刀叨忉刁汈蛁雕貂叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅嚆交艽郊茭浇娇姣矣胶椒蛟焦蕉教跤僬鲛嶕礁噍鹪盗轇尻捞撩(又阳平)猫喵孬抛脬泡剽漂慓飘缥螵僄悄(又上声)磽磽锹劁敲雀橇缲搔骚缫臊捎烧梢稍筲艄蛸叨涛绦掏滔韬弢饕慆佻祧肖枭枵哓骁嘐逍虓鸮消宵绡萧硝销削蠨蛸翛箫潇霄魈歊嚣哮幺约夭吆妖要喓腰邀遭糟钊招照嘲啁着朝
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约剥削 阳平 豪敖璈遨嗷廒獒熬隞嶅聱翱鳌鏖螯骜薄雹曹槽螬漕嘈晃巢朝嘲潮捡捯号嗥毫壕濠貉嚎蠔嚼劳崂痨牢捞唠醪聊辽疗撩(又阴平)僚漻寥嘹獠寮缭嫽燎憭髎毛矛茅牦旄酕锚髦蝥蟊苗描瞄饶挠饶蛲猱呶刨咆狍庖炮袍匏跑嫖朴瓢薸乔侨荞峤桥硚翘谯荍鞽憔樵瞧荛桡蛲饶娆桡蛲饶娆苕韶勺咷梼逃洮桃陶萄梼啕淘綯醄鼗条岹苕调笤齠蜩迢髫岧鲦崤淆洨爻尧侥肴淆轺峣陶姚窑谣摇徭遥猺瑶飖鳐鹞轺凿着 上声 袄媪拗饱宝保鸨葆堡褓表俵婊裱草懆吵炒导岛捣倒祷梼蹈果搞缟槁暠镐稿藁好郝侥佼挢狡饺绞铰湫皎搅角脚剿(又阴平)儌徼缴考拷栲烤老佬姥栲潦了蓼燎憭卯峁泖昴铆核潜艇邈眇秒淼渺缈藐舀恼脑瑙鸟茑嬲袅跑殍漂摽缥瞟巧悄(又阴平)雀愀扰绕娆扫嫂少讨挑窕黊小晓筱杳舀咬夭窈早枣蚤澡璪藻爪找沼
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派入去声的入声字：
肉兽六(又姑韵去入) . 八寒 an，ian，uan，üan ㄢ，ㄧㄢ，ㄨㄢ，ㄩㄢ . 阴平 安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿氽撺镩丹担单眈酖耽郸聃禅儋殚瘴箪端帆番蕃幡藩翻干(又去声)甘杆玕肝柑竿疳尴关观(又去声)纶官冠矜(又文韵阴平)倌棺瘝鳏顸酣憨鼾欢讙獾驩刊看勘龛堪戡宽髋颟囡番潘攀三叁山芟杉删衫姗珊栅舢扇跚煽潸膻闩拴栓酸坍贪摊滩瘫湍弯剜湾蜿豌糌簪占沾毡旃粘詹谵邅瞻专砖颛钻(又去声)躜边砭萹笾编煸蝙鯿箯鞭参(又文韵阴平)骖餐掂傎癫滇颠巅戋尖奸歼坚间肩艰监兼菅笺渐溅犍湔缄蒹煎缣鹣搛熸鞬鳒机韉捐涓娟朘圈鹃镌蠲拈蔫片扁偏篇犏翩千仟阡芊扦迁佥钎牵铅悭谦签愆鹐骞搴磏諐褰圈悛棬弮天添黇仙先纤氙忺籼掀铦酰跹锨鲜暹骞轩宣谖萱揎喧瑄煖禤暄儇懁咽恹殷胭烟焉崦阉阏奄淹腌湮鄢嫣燕鸢眢鸳冤渊鹓箢 阳平 寒残蚕惭单鋋馋谗婵禅孱缠蝉廛僝潺澶镡蟾镵巉躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀樊璠燔繁(又波韵阳平)蘩邗汗邯含函琀焓晗涵韩还(又开韵阳平)环桓圜阛寰缳鬟郇荁洹貆澴轘兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮斕镧峦娈孪挛鸾脔滦銮蛮谩蔓馒瞒鞔鳗鬘男南难喃楠爿胖(又唐韵去声)般盘磻磐蹒蟠蚺然燃髯坛昙倓郯谈弹(又去声)覃谭痰潭檀团抟咱丸纨完玩顽刓汍抚烷奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂鐮鬑磏眠绵棉年粘黏鲇便(又去声)骈胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔犍权全佺诠荃泉辁拳铨痊惓筌蜷醛鳈鬈颧田佃畋恬钿甜湉填阗闲贤弦咸挦涎娴衔舷痫鹇嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员(又文韵阳平)沅垣湲袁原圆鼋援媛(又去声)缘猿塬嫄源羱辕橼 上声 俺铵唵埯揞坂板版钣蝂舨惨黪产刬浐啴谄铲阐舛喘胆亶疸掸短反返杆秆赶敢感橄擀澉鳡莞馆琯筦管罕喊缓坎侃砍欿莰槛顑款窾览揽缆榄罱漤壈懒卵满螨赧腩蝻暖冉苒染阮软朊伞散糁馓闪陕掺忐坦钽袒毯疃宛莞挽娩菀晚脘惋婉绾琬皖碗拶昝噆攒趲斩飐盏展崭展转纂贬窆扁匾藊碥褊典点碘踮拣茧柬俭检捡笕研减剪睑锏简趼谫戬碱翦蹇謇卷锩琏敛脸免丐免沔黾勉娩冕偭渑湎缅靦腼捻辇碾撵浅遣谴缱犬畎绻忝殄淟餂觍腆舔洗显险蚬崄毨猃筅跣铣鲜藓燹选晅烜癣奄兖俨衍弇掩剡黡郾蝘縯眼琰演偃鼹远 去声 犴岸按胺案韂暗黯办半扮伴拌绊湴瓣灿掺粲孱忏颤串钏窜簒爨石(又齐韵阳平入)旦担但诞萏啖淡惮弹(又阳平)氮蛋髧贉禫瘴澹段断塅缎椴煅碫锻簖犯饭范贩梵泛畈干(又阴平)旰绀淦骭赣惯观(又阴平)贯冠掼涫祼盥灌瓘鹳罐汉扞汗旱垾捍菡颔翰撼憾悍焊瀚幻换奂宦涣唤浣患焕痪豢擐轘漶睆看崁嵌墈阚瞰烂滥曼谩蔓幔墁漫慢嫚缦熳镘乱难判拚泮盼叛畔袢鋬散讪汕苫钐疝单赸剡掸扇掞善禅骟鄯墡缮擅膳嬗赡蟮鳝涮蒜算叹炭探碳彖万忨腕蔓馔暂錾赞占栈战站绽湛颤(又音chàn)蘸传钻(又阴平)转(又上声)啭赚(又音zuàu)撰篆馔攥卞弁昪抃汴忭苄变便(又阳平)遍辨辩辫缏电佃甸阽店玷垫钿淀惦奠殿靛簟癜见件间饯建荐健牮贱剑涧监舰渐楗瞷谏践锏毽腱溅鉴键槛僭箭卷隽倦狷绢桊鄄圈眷练炼恋殓链楝潋面眄廿念埝片骗欠纤綪椠芡茜倩堑嵌慊歉劝券掭县岘现宪苋限线陷馅羡線献腺霰券泫昡炫绚眩旋渲楦碹厌砚咽彥艳晏唁宴验谚堰雁焰焱滟酽餍鷃谳燕赝嬿苑怨院垸媛(又阴平)椽瑗愿 . 九文 en，in(ien)，un(uen)，ün(üen) ㄣ，ㄧㄣ，ㄨㄣ，ㄩㄣ . 阴平 奔(又去声)贲锛玢宾彬傧斌滨缤槟濒豳参(又寒韵阴平)抻郴伧琛嗔瞋春椿蝽村皴踆惇吨墩礅敦蹲恩分芬吩纷玢氛棻雰根跟昏荤阍惛婚巾斤今紷金津衿矜(又寒韵阴平)筋禁襟军均龟(又微、尤韵平)君钧皲麋坤昆崑裈堃焜琨髡鹍锟鲲抡拎闷喷拼姘钦侵亲衾駸嵚囷逡森申伸身呻砷侁诜参绅珅莘娠深糁燊孙荪狲飧吞暾温瘟心芯辛忻昕欣炘锌新歆薪馨鑫勋埙熏薫獯曛醺窨(又去声)因阴茵洇裀荫音姻氤殷堙喑闉愔禋晕缊氲煴赟贞针侦浈珍帧胗真桢砧祯蓁斟甄獉溱榛箴臻迍肫窀谆尊遵樽鳟 阳平 岑涔臣橙尘辰沉忱陈宸晨谌纯莼唇淳鹑漘醇存蹲坟汾棼焚濆痕贲贲浑珲馄混哏魂邻林临淋琳粼磷潾嶙遴霖辚瞵鳞麟仑伦论抡沦纶轮门扪们民忞旻岷缗您盆湓贫频嫔颦芹芩矜秦琴覃禽勤懃擒噙螓裙群麜人壬仁任神什屯囤饨豚臀文纹炆闻蚊雯旬郇寻巡询洵荀荨峋浔恂鲟循吟垠龈狺訚崟银淫寅蟫鄞夤嚚霪云匀芸员(又寒韵阴平)沄纭昀畇筠耘筼 上声 本苯畚碜踸蠢刌忖盹趸粉衮绲滚磙鲧很狠仅尽卺紧堇锦谨馑瑾槿肯垦恳啃捆阃悃壶凛廩懔檀皿闵抿黾泯闽悯敏湣愍品榀锓寝忍荏稔损笋隼榫沈审婶哂矧吮刎抆吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允狂欢陨殒怎诊枕轸轸疹袗缜准墩撙 去声 奔(又阴平)坋笨倴摈殡膑空摁衬疢龀称趁榇讥寸囤沌钝炖盾顿遁分份奋愤忿偾粪瀵亘艮棍恨诨圂混溷慁仅溷妗尽进近劲荩晋赆烬浸琎唫祲靳禁缙觐殣噤俊菌郡峻馂浚骏焌竣裉困吝赁淋蔺躏闷焖懑恁嫩论喷牝(又齐韵上声)聘吣沁亲刃认仞任纫韧饪妊纴褈润闰肾甚渗椹葚蜃慎顺舜瞬问汶璺揾囟信衅训迅汛讯驯徇逊殉浚巽蕈噀印饮荫胤窨孕运郓晕酝慍缊韫韵蕴熨谮圳阵鸩振朕赈揕震镇 . 十唐 ang，iang，uang ㄤ，ㄧㄤ，ㄨㄤ . 阴平 肮邦帮梆浜仓耸苍沧鸧舱昌倡菖猖阊娼伥创疮窗当珰铛(又音chēng)裆筜方坊芳枋邡钫冈岗(又上声)找刚杠矼肛纲钢缸釭罡堽光咣桃胱夯荒肓塃慌江将姜豇浆僵螀缰疆康慷糠匡劻诓恇筐牤乒雱滂膀枪戗戕将跄腔蜣铰镪嚷丧桑伤汤殇商觞墒熵双泷霜孀孀骦鹴汤铴耥嘡镗蹚汪乡芗相香厢湘缃箱襄骧镶央湍殃鸯身鞅赃脏臧张章獐彰嫜璋樟蟑妆庄桩装 阳平 卬昂藏长场(又上声)苌肠尝常偿徜裳嫦床幢防坊忍肪鲂房行(又庚韵阳平)吭迒杭絎航颃皇黄凰隍喤遑徨湟惶煌锽潢璜蝗篁磺蟥簧鳇扛狂诳鵟郞狼阆琅榔桹琅廊嫏樃硠锒稂鎯螂良俍莨凉梁椋量粮粱踉邙芒忙杧盲氓茫硭铓牻嚢馕娘彷庞逄旁蒡膀磅螃强(又上声)墙蔷嫱樯蘘灢禳瓤唐堂棠塘搪糖溏瑭樘膛赯螗螳鄌亡王(又去声)详降庠祥翔扬阳羊玚飏炀杨旸佯疡徉洋 上声 绑榜膀厂场昶惝敞鼈闯挡党谠仿访彷纺昉舫岗(又阴平)港广犷怳恍晃谎幌讲奖浆蒋耩膙良朋两俩魉莽蟒漭曩攮抢强(又阳平)镪襁壤攘嚷嗓搡磉颡垧晌赏爽塽帑倘淌惝傥躺网枉罔往惘魍享响饷飨想鲞仰养氧痒驵长涨(又去声)掌奘(又去声) 去声 盎蚌棒傍谤蒡搒镑磅稖怅畅唱创怆当宕荡垱挡砀档菪放杠筻戆逛沆巷晃滉榥匠降虹将学徒工张弶强酱犟糨亢伉抗闶炕圹纩旷况邝矿贶框眶浪莨阆凉悢谅辆靓量晾喨踉攮酿胖(又寒韵阳平)呛戗籽跄让瀼丧上(又上声)尚绱烫趟忘王妄望量向项巷相象像橡怏样恙烊漾(又音shàng)脏奘(又上声)葬藏丈仗杖账帐涨胀障幛嶂瘴壮状僮撞幢 .
十一庚 eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(eng) ㄥ，ㄧㄥ，ㄨㄥ，ㄩㄥ . 阴平 庚并伻崩祊绷嘣冰兵槟(又音bīn)屏柽琤称蛏铛赪撑噌瞠灯登噔蹬镫丁仃叮玎盯钉疔酊靪丰风封枫疯峰烽葑锋蜂更庚耕赓鹒羹亨哼精茎惊京经睛泾荆菁旌晶粳兢鲸坑吭硁铿蒙抨怦砰烹嘭乒俜娉青轻氢倾卿圊清蜻鲭扔僧升生声牲胜(又去声)笙甥鼪厅汀听翁嗡兴星狚惺腥应英莺婴撄嘤罂缨璎樱鹦媖瑛膺鹰曾增憎缯罾正(又去声)争征怔挣峥狰钲症烝睁铮稳东冲充忡翀舂惮艟匆苁囱枞葱骢璁聪熜冬咚鸫工弓公功攻供肱宫恭蚣躬龚觥哼轰哄訇烘薨埛駉扃空倥崆屄箜忪松凇菘嵩漆恫通(又去声)嗵瘑凶兄芎匈汹恟胸佣痈拥邕鄘雍墉镛壅臃鳙中忪忠终钟盅衷螽宗综棕踪鬃 阳平 层曾嶒成丞呈枨诚承城宬乘盛程惩裎塍梧澄(又去声)橙冯逢缝(又去声)恒姮桁珩横衡蘅楞棱伶灵苓蛉囹泠玲令(又上去声)瓴铃鸰凌陵聆菱棂暹舲翎羚绫棱零龄鲮酃氓虻萌蒙盟甍瞢幪濛曚矇朦艨檬名茗明鸣冥铭洺蓂溟暝瞑螟能棕拧咛狞柠凝芃朋膨堋澎彭棚蓬硼鹏篷鬅平冯评坪苹凭枰洴帡屏瓶萍勍情晴檠擎黥绳渑疼腾誊螣藤廷亭放过停蜓婷霆弄行(又唐韵阴平)形邢陉型荥盈萤莹营萦楹滢蝇潆贏赢瀛虫重崇从丛尝悰琮弘红吰闳宏泓荭虹闳洪翃鸿黉龙茏咙泷珑眬胧昽聋笼隆癃窿农侬哝傢浓脓秾邛穷茕穹藭筇琼蛩跫戎茸荣绒容崂蓉溶瑢榕融同彤侗苘峒桐砼垌佟烔鲷峂樟僮铜童潼瞳朣曈艟雄熊喁颙 上声 蓁瑧绷丙秉柄饼炳屏禀鞞逞骋等戥顶酊鼎讽唪埂耿哽绠梗鲠井阱刭颈景儆憬璟警冷令(又阳、去)岭领猛蜢艋蒙獴锰懵蠓酩捧顷请綮馨少眚町侹挺艇蓊滃醒擤影郢颍颖拯整宠董懂巩汞拱珙栱哄唝炅迥浻炯煚熲窘孔恐倥陇垄拢笼冗怂耸悚竦统捅桶筒永咏泳勇涌俑恿蛹踊肿种冢踵总偬(又去声) 去声 泵迸绷(又上声)蚌蹦并病摒蹭秤牚邓凳嶝澄磴瞪镫蹬订钉定碇锭凤奉俸缝更横啈劲径净胫痉竞竟婧敬靖静净境獍镜另令(又阳、上)愣孟梦命宁佞拧泞椪碰庆凊箐磬罄圣胜晟乘盛剩瓮蕹兴杏幸性姓荇悻建兰应映硬媵综锃赠甑正(又阴平)证郑怔诤政挣症铮冲铳动冻侗栋洞恫胴胨垌硐共贡供讧哄澒空控鞚弄讼宋送诵颂通(又阴平)用佣中仲众种重纵粽 . 十二齐 i，er，ü ㄧ，ㄦ，ㄩ . 阴平 氐低羝堤提几(又上声)讥叽饥玑机乩肌矶鸡奇屐(又入声)剞笄姬基期赍犄嵇畸跻箕稽齑畿羁咪眯妮丕邳批纰坯披砒沏妻栖萋期攲梯蹊欺兮西溪希茜郗稀熙牺唏悕晞傒豨僖嘻奚嬉熹樨羲蹊粞犀曦醯巇鼳伊铱医衣依袆咿猗漪噫繄居车且苴拘驹俱狙罝疽据琚趄睢裾区岖佉驱祛蛆躯焌趋黢呈圩盱须虚嘘墟胥湑谞訏迂纡淤
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逼嘀滴圾芨唧积发动(又阴平)击缉激迹唧襀劈噼霹七柒戚缉喴漆剔踢夕吸汐昔析矽穸息悉蜥晰淅惜翕蜤锡晰熄噏膝螅歙螅腊窸蟋一壹揖曲屈掬鞠鋦离蛐欻戌 阳平 厘狸离骊梨犁鹂喱蓠漓缡璃嫠孷藜黎鲡罹篱黧蠡弥迷眯猕谜糜麋靡(又上声)蘼醾尼泥坭呢妮輗怩倪霓猊鲵麑皮陂疲枇芘狓毗蚍陴埤啤琵脾裨蜱罴貔鼙齐祈圻芪岐荠祁其奇跂祈祇俟耆颀脐旂萁畦跛崎淇颈骑琪琦棋蛴祺錡綦旗蕲鳍麒鬐荑绨提啼鹈騠缇稊题醍蹄仪圮夷痍匜迤饴怡宜荑贻沂诒眙簃姨胰扅蛇移遗(又微韵去声)颐椸疑嶷彝儿而驴闾榈劬渠蕖瞿蘧氍癯衢蘧鸲徐于予妤玙余欤盂臾鱼竽舁俞谀娱萸雩渔隅揄喁畲逾腴渝愉瑜榆虞愚觎舆窬髃
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荸鼻锹迪的荻敌涤微嫡翟(又开韵阳平入)镝及伋吉岌汲级极即舍诘亟革芨急疾棘殛蕺集蒺楫辑嵴踖瘠藉籍脊习席觋袭媳嶍隰檄熄锡局桔菊焗跼橘曲(又上声入) 上声 匕牝(又文韵去声)比沘妣秕彼醴俾鄙氐邸诋坻抵砥骶几己虮掎挤麂礼李里俚逦悝澧鲤理娌蠡米芈弭敉靡(又阳平)拟你旎圮仳否吡痞屺岂企启杞起绮棨晵稽体洗铣玺徙喜葸蓗屣禧蟢已以苡尾矣莒迤蚁倚椅旖踦尔耳迩饵珥柜咀沮莒枸矩举榉龃踽蒟吕侣铝旅屡偻缕膂褛履女取娶龋许诩栩湑糈醑与予屿伛宇羽雨俣禹语圄龉圉庾瘐窳瑀偊 派入上声的入声字：
笔给戟脊匹癖擗劈乞乙曲(又阴平入) 去声 币闭庇詖閟泌駜毖陛毙狴庳敝婢睥薜蓖秘篦蔽脾裨痹弊髀避劈臂比费地弟的娣菂第帝谤蒂棣睇缔递计记伎纪芰技系忌际妓季剂垍荠洎济既觊继徛祭偈悸寄惎蓟跽骑髺霁鲚漈暨冀罽骥厉吏丽励利例疠砺猁欋隶戾唳荔俪俐疠莉莅粝詈痢泥昵腻睨屁睥媲气弃妻契砌器憩汽剃屉涕绨替悌裼嚏戏(又齐韵阴平)饩系细盻禊亿义艺呓刈忆艾(又开韵去声)议衣(又阴平)羿易率兵羿谊翌肄裔翊意臆毅薏劓翳翼癔懿瘗缢殪二贰巨句聚犋讵苣拒具炬沮钜俱倨据距惧飓锯踞屦遽瞿醵虑滤女趣支觑序叙酗绪溆絮煦婿与玉驭芋（呈？）妪（寸？）去语预喻御寓裕愈豫谕滪遇誉饫
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必嬖毕苾荜哗筚滗湢愊弼愎腷煏辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髺力历立呖沥枥栗砾瓅疠笠雳溧跞傈篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺辟僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驿绎枻轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴剧律绿率氯(又开韵去声)恧衄阒旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱钰浴域欲阈尉煜蜮毓鹆鹬燠鬻熨潏峪 . 十三支 （－i）零韵母 . 阴平 哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭魑呲差疵跐骴尸师诗鸤絁狮葹施思酾(又开韵阴平)司丝私咝鸶仂斯蛳幼飔厮罳澌撕嘶之知支氏芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔吱孜咨姿兹赀资訾(又上声)泑嗞缁辎赠给粢孳滋趑觜锱龇菑鲻
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吃失虱湿只汗织 阳平 池弛驰迟坁持匙漦墀路篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌慈母糍时
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拾十石(又寒韵去声)实识食蚀仁浉执直侄值职填植殖絷跍摭踯 上声 齿侈哆耻豉礼制此泚史使矢豖始驶屎死止直芷沚祉只枳咫问供旨指枉费抵纸轵咔徽子仔籽姊秭茈紫訾(又阴平)籽梓滓
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尺(又波韵上声) 去声 炽翅眙啻从未次伺刺赐士氏示世仁市式似事势侍试视贳柿拭是恃莳逝誓筮舐弑谥啫噬已四寺似姒汜兕伺鋦耜祀四俟食笥碀嗣至层识帜制轾治峙致智痣滞彘置雉稚踬自豸挚贽志质字瓷眦渍
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彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫式轼郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷炙蛭日 . 十四姑 u ㄨ . 阴平 逋蜅初粗都阇嘟夫肤玞桧鄜孵敷估姑咕沽孤轱畈鸪罛菇菰蛄辜酤呱觚箍乎呼戏(又齐韵去声)糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢妷殊梳舒摴樗摅毹输疏蔬苏稣栈乌圬邬污呜於钨巫恶(又去声)朱洙侏诛茱珠株诸铢猪蛛槠潴橥租菹
派入阴平的入声字：
出督忽惚唿淴哭窟仆扑噗叔修辞菽淑窣突秃葖屋 阳平 刍除厨锄滁蜍橱篨躇蹰雏徂殂凫扶孚罘苻莩俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧和壶葫猢瑚糊蝴糊醐湖瓠鹕卢芦庐垆炉泸栌轳胪鸬颅舻鲈模奴孥驽匍莆燕脯葡酾蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟屠酴无(又波韵阳平)毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯
派入阳平的入声字：
醭毒独顿读渎椟牍默犊髑顿弗佛艴茀幅袱刜拂彿氟绋茀怫芾伏洑茯绂祓服菔匐福蝠辐幞襆囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术(zhu)竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞 上声 补捕哺堡(又豪韵上声)处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府俯釡辅脯頫腑腐簠古诂股牯贾罟蛄盅鼓嘏瞽虎浒唬苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮褚麈诅阻组俎祖
派入上声的入声字：
卜笃谷骨鹄毂(又阴平入)榖鹘汩榾朴蹼辱属(又音zhǔ)蜀嘱瞩属 去声 布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱岵怙瓠库裤绔路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟务杌悟误晤雾恶坞鹜骛戊寤婺焐伫苎助住纻僇贮杼注驻柱炷著蛀铸翥箸
派入去声的入声字：
不亍畜矗触斶黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆缚馥鳆笏梏喾酷六（又尤韵去入）陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦幕穆霂瀑曝入蓐缛褥溽沐怵术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀杌筑祝
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发表于 2014-9-30 21:05:38
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发表于 2014-10-4 17:11:25
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发表于 2014-11-23 09:38:50
谢谢
