学习资料 堆絮体与出雁入雁格【转载】

白云客

学习资料 堆絮体与出雁入雁格
堆絮体

刚刚说，此体属于顶针，又与反复（叠句）相结合。这种词好看但不耐看，因为空间常被这些东西束缚，反而不如叠句的强调有力。善于谋篇立意的却也写出不少妙品，这种体尤其适与女诗人表达细腻的感情
万树用一种顶针叠句作词，称为“堆絮体”，颇有特色。这与他擅长作曲有关，但又不同于词曲杂淆，可谓创新之举。
苏幕遮·离情 清·万树
彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外骊驹声早骤，恼杀长亭，恼杀长亭柳。
倚秦筝，扶楚袖。有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口，春暮归来，春暮归来否？
苏幕遮（堆絮体）清·吴藻（女）
曲栏干，深院宇。依旧春来，依旧春又去。一片残红无著处，绿遍天涯，绿遍天涯树。
柳絮飞，萍叶聚。梅子黄时，梅子黄时雨。小令翻香词太絮，句句愁人，句句愁人句。

【端午】苏幕遮  都怨雄黄酒【新韵】
白云客
解香裙，埋下首。
品粽甜心，品粽甜心透。
且让今宵恩爱够。
舞尽风柔，舞尽风柔柳。

泪湿腮，手挽袖。
难舍卿卿，难舍卿卿走。
纵现蛇身情若旧。
都怨雄黄，都怨雄黄酒。



谈谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的运用
                       （诗词创作谈之四）
     古人有时喜欢把绝句称为“两韵诗”，把律诗称为“四韵诗”。因为古人认为，绝句只要有严格的两韵脚就可，律诗只要求有严格的四韵脚就可。以律诗来说，古人把首句不入韵的五律视为“正轨”就是很好的证明。不过，为了音律的和谐和吟唱的悦耳，人们又要求部分格律诗的首句也押韵。这是因为格律诗首句押韵更容易记忆，吟唱时更悦耳动听，更赏心怡神。
     格律诗因为增加了一个韵脚，却增加了不少的麻烦。为了减轻负担，人们又想出了一个“偷工减料”的取巧办法，那就是：允许格律诗的首句和最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚。格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”（依在下愚见，应称为“孤雁带群格”。这好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞。）而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”（依在下愚见，应称为“孤雁混群格”。这好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞。）。
     为了行文的集中，本文只以律诗为例，谈谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的运用。
     在格律诗的创作中，“孤雁出群格”是很常用的一种“格”（格律）。例如：
         雪作（曾几）
    卧闻微霰却无声，（庚韵）
    起看阶前又不能。（蒸韵）
    一夜纸窗明似月，
    多年布被冷于冰。（蒸韵）
    履穿过我柴门客，
    笠重归来竹院僧。（蒸韵）
    三白自佳晴也好，
    诸山粉黛见层层。（蒸韵）
      又如：
   访戴天道士不遇（李白）
    犬吠水声中，（东韵）
    桃花带露浓。（冬韵）
    树深时见鹿，
    溪午不闻钟。（冬韵）
    野竹分青霭，
    飞泉挂碧峰。（冬韵）
     无人知所去，
     愁倚两三松。（冬韵）
    （现代人将一东二冬通押，那另当别论。）
      在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。例如：
        言怀（黄景仁）
    听雨看云暮复朝，（萧韵）
    谁于笼鹤采丰标。（萧韵）
    不禁多病聪明减，
     讵惯长闲意气销。（萧韵）
     静里风怀玄度月，
    愁边心血子胥潮。（萧韵）
    可知战胜浑难事，
    一任浮生付浊醪。（豪韵）
       无题（鲁迅）
     惯于长夜过春时，（支韵）
     挈妇将雏鬓有丝。（支韵）
     梦里依稀慈母泪，
     城头变幻大王旗。（支韵）
     忍看朋辈成新鬼，
      怒向刀丛觅小诗。（支韵）
      吟罢低眉无写处，
      月光如水照缁衣。（微韵）
     在格律诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。
    牛年春节期间，有一个吟友用手机发来一首《牛年祝福》的贺诗，全文如下：
   牛年祝福
   鼠岁神州苦后甜，（盐韵）
   鸟巢凤舞写蓝天。（先韵）
   牛年幸运家堆宝，
   每日安康人似仙。（先韵）
   零九太平加美酒，
    三千喜事伴乔迁。（先韵）
    开门识得春风面，
    心境平和福寿添。（盐韵）
     这首诗的意境如何，本文在这里不展开讨论。在这里，在下只讨论用韵问题。显然，这首诗五个韵脚，主体是用一先韵；但是，作者在此诗里同时使用了“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，首句和最后一句都用“盐韵”里的两个韵字作为韵脚，最终使这首七律的主体韵（一先韵）只剩下三个韵脚，以致“四韵诗”变得有名无实，那么，这首诗就不是真正意义的格律诗，因此，也就不能称为“格律诗”了。
   “孤雁出群格”与“孤雁入群格”同样适用于绝句（五绝、七绝）。先举绝句运用“孤雁出群格”的例子。
    例一、春怨（金昌绪）
    打起黄莺儿（四支），莫教枝上啼（八齐）。
    啼时惊妾梦，       不得到辽西（八齐）。
       例二，雪梅（卢梅坡）
   梅雪争春未肯降（三江），骚人阁笔费评章（七阳）。
   梅须逊雪三分白，       雪却输梅一段香（七阳）。
    一般来说，诗人创作绝句时，很少使用“孤雁入群格”；但是，毕竟还是有人采用了这种方法（“孤雁入群格）。下面就是两个运用“孤雁入群格”的例子。
       例三，故行宫（元稹）
     寥落故行宫（一东），宫花寂寞红（一东）。
     白头宫女在，       闲坐说玄宗（二冬）。
         例四，呼陀河（范成大）
    闻道河神解造冰（十蒸），曾扶阳九见中兴（十蒸）。
    如今烂被胡羶浣，       不似沧浪可濯缨（八庚）。
     （附带说明：有些人把首句借用邻韵，称为“孤雁入群格”；而把最后一句借用邻韵，称为“孤雁出群格”；这是本人不敢认同的。因为，本人采用传统的说法和大多数人认同的意见



孤雁出格与入格 我认为是不以辞害意 旧韵 押邻韵造成 也可看做声韵变化的一个过程

新韵 韵宽 就不必如此费劲了

红花舵主

学习欣赏！问好老师！

白云客

红花舵主 发表于 2014-10-1 17:24
学习欣赏！问好老师！

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