浅谈现代赋的写作（第十二届辞赋研讨会交流）

张九紫

浅谈现代赋的写作

        ---------以《药姑山赋》等赋为例

                                    

中国文学史上具有诗歌与散文特点的文体是赋。赋由楚辞衍化出来，继承《诗经》赋比兴赋的传统。起源于战国，形成于汉代，经历汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。汉赋，典型的是宫廷文学，为天子歌功颂德，描写国家富强，宫室苑囿宏丽，水陆物产丰饶，帝王生活奢侈等等，如司马相如的《上林赋》:。魏晋南北朝骈赋是体制较小的骈赋，讲求对仗，词语华美，抒情成分增多，文学气息浓厚起来，如江淹的《别赋》。唐宋律赋，科举考试的要求使骈赋演化出律赋:对仗工整，声律严密，指定用韵，限制篇幅，严格束缚作者的创造性。唐宋文赋是受“古文”运动的影响，骈赋散文化形成文赋，如杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、《后赤壁赋》。文赋写作比较自由，叙事、抒情、议论皆可，已接近散文。
    赋从汉代到宋代存在千多年，宋后衰歇。在文学史上，有一定地位，特别在汉帝国时代，是具有代表性的文体。大汉国力强盛产生气势宏大的大赋，在丰富文学语言和提高表达技巧方面对以后的文学产生过积极影响。现代国家在振兴，民族在崛起，经济实力、军事实力、科技实力都在日盛一日地增强，复兴中华为世界大国强国的宏梦正在起航，时代需要反映大时代的大文。汉大赋是大汉风貌的象征，中华大国梦同样需大赋激励唤发起大国精神，现代同样可以写赋，而且需要大赋。虽然阅读传播从纸质时代到网络时代，然而碑、石刻承载文学文化的形式依然存在，而且千古不变，因此现代同样需赋这种文学样式。只是时代变了，文字读音已发生变化，现代赋怎么写还在探索之中。我写赋是偶然兴起的，写赋近二年，得到很多赋学家的指点，结合现代赋学的复兴和自己的写作感想，谈谈现代赋创作的一些我个人看法，不妥之处请铬位批评指正，现代赋写作主要谈三点写作感受。

1，现代赋要有现代特点，只能继承，不要复古。现代赋文写作的人越来越多，赋文论坛，如雨后春笋，起码有二十来家，有专门的辞赋网，如中华辞赋网、中赋网、中国诗赋网、辞赋之都，还有各文学论坛开辟的辞赋专栏。现在赋文多多，好多人，好多作品都存在复古倾向。写赋的人一是爱好了古诗歌的作者，二是高等院校赋文研究的作者。语言一味尚古，用生字僻字写作，有越僻越生越好的感觉，现代人包括初中、高中的老师都看不懂眉目，要去翻查字典。一篇赋靠翻字典阅读，成了古文字的学习考究，谈不上好赋文。二是现代是白话文时代，满篇之乎者也，呜呼哀哉，成了古汉语学习。既不简明，又难以读懂，把握不准思想感情，这不是继承，纯是复古。解决这个病态写作，要明白继承的目的是要现代人读懂。我要首先在用词上，可用古汉语的单音节，现代具有高中文化程度的人，一看能明词的意思。现代人看不明的单音节词少或不用，干脆用双音节词，大家一读就懂。其次少用发语词，虚词，直接实抒写，如我在写《药姑山赋》：“药治病，姑医人。药清环绕，姑秀围集。大药姑邀小药姑，蹑蹀江湖花界；药姑尖期药姑峰，跻叠群山果园。五女窈窕花蕊，樟香司山空间；七姑梳髻花瓣，荷颜司药色彩；十娘扶拥花形，松伞司人时间。”单音节有，双音节有，不用发语词，语言质朴易懂。再次语法方面，古今汉语语法相同，主谓句、动宾句、偏正句均可，为了音节舒展当然可用“之”字句、“而”字句和“于”字句。如《药姑山赋》：“盘坐灵芝，寻群符之迹于天女；娇柔槐花，闻锦体之香于仙姑。青之龙，郁之林。寻樱桃之花，品上佳酸甜；觅百合之瓣，观空绝秀雅。花径曲折，藤道盘旋。踩几春几秋，得数道数理。气行盘古之迹，脉律经络之机”，“不顾玉帝火烧关锁而游赏；不怕天官捉拿幽禁而下凡”。“之”字，“于”，“而”字的运用一读就明，使语言流畅。

2、现代赋一定继承赋的特质。赋主要在于铺陈地写景状物、叙事抒情，脱离这个特质就不是赋。铺陈表现在语言句式上，体现对仗，这是赋文的精华，体现诗歌的特点，但对仗不是以五言诗和七言诗的字数为主，而是以四言句，六言句为主，杂以五言句，七言句体现出散文的特点。现代赋体文怎么写，结合自己的写作，我想在句式，方面以对仗为精神，因为中国粹，怎么对？一继承传统四六字对。四四而对，六六而对，四六四六对，六四六四对，三三对，五五对，七七对夹以五七对。经常变换，就不死板，显得气韵灵动。在《药姑山赋》里：“时间盘桓南国，凤长梧桐叶；空间孵翼江南，凰开泡桐花。母腹丽窟，育智咸宁；母胎彩窖，孕子岳阳。一生二之奥理，蛟盘银邑；无生有之灵气，龙旋临湘。盛长盘龙之参，繁生金银之花。取母宫手斧之楮，开黑暗板痼之病”，“药治病，姑医人”。二可创新，一字对，二字对，长句对均可，即短句与长句杂对，只要是为表达内容的需要。如《药姑山赋》中的“生鸡为人鸣时，醒天亮之彩云而劳作；产狗为人守家，睡天黑之星月而驱邪；孕牛为人耕地，疏坚土之色质而抽芽。甩白钨黄金之花藤,舞瓷石莹石为筋骨；醮长江汉水之气势，涌湘江赣江为呼吸；旋洞庭鄱阳之琼浆，荡太湖巢湖为血汁；抟大别武陵之黄土，润五岭武夷为肌肤”这段为六九字对。又如“不顾玉帝火烧关锁而游赏；不怕天官捉拿幽禁而下凡。尔后玉帝，数日奇疾。饮老龙潭铁皮石斛之汁而起床；喝凤形埂斤重人参之汤而步路；吞牛皮坦深紫灵芝之剂而朝政”为长句对。又如“石基石墙，石门石瓦，石磨石磴，巧夺天工之石屋，窖形竹铺漆坡与佘家，户户经连，处处山埂，煎南刺五加之药汤，母母疗病身健；石井石缸，石田石港，石堤石糟，妙超神斧之石渠，太极桂竹梅池与雷洞，村村纬贯，条条山腰，熬十大功劳之药剂，男男医劳体壮；石街石寨，石桥石路，石堡石庙，佳构仙宫之石城，龙缠大风朱楼与羊楼，镇镇网联，座座山坡，煮党参沙参之药汁，家家治伤居安”这是整散句，长短句的混合对、隔句对，形成排比的气势。此赋自称为大赋，全在于铺陈药文化，传说也好，写景也好，叙事也好，直到抒情感慨也好，极尽铺排。

3、赋不能无病呻吟，要有深度和高度。本人为自由写作人，尽兴而写，随意而作，少受束缚，一向推崇大文写作，写作理念为医理主义，不吟风弄月，坚持文能医病治人，在于提高人们对社会的认识，现代赋坛不是歌功颂德，空喝口号，就是有无情无意的挥论笔墨，堆叠赞美的形容词，少有几反映时代内容的现实之作，又单又薄，没有历史厚重之感，又无高远之见。《药姑山赋》写成所谓的大赋，是根据湘鄂交界的药姑山，瑶族人民几千医药历史和他们早期千家峒的愿望，根据他们的失误和教训，根据他们走出狭隘，走出民族大一统事实写成，如“自族病灾于失道，自宗医救于明理。苗汉驱腐清，壮瑶除倭寇。报春之花立民国，数载数族为一族；向日之葵建共和，万年万家成一家。终结旧途千家侗，共居中国；弃执牛角十二姓，共氏中华”，如“宾客慈意，药姑善心。药气仙风，柔光眼晶；药物道骨，人事蔓延。有山有云则有仙，仙之清灵，在于草药之法，蕴藏土石之中；有水有潭则有龙，龙之灵秀，在于中医之理，库存草药之内。神农之茶，北达中原至北国，止于极北，仙女送茶，南抵潇湘至南疆，终于极南，茶马古道起于此，毛公信步，品之神清。华佗之茶，西通三峡溯岷江，引通天河，天大茶粉，东经鄱阳历入海，注入大洋，丝绸之路继于是，周公谈笑，战争风生。仙缘必过此地，仙根必通此宫。智者踏山，探库采药；仁者涉水，悟道理医。为民之匙，得民之开。随庆龄跟孙公，医封建之国疾，纬地民国，北伐洋楼洞，侠旗汀泗桥，为仙纷纷，草木皆医器；踪开慧踵毛公，医土地之国病，经邦共和，红军大港冲，仁医割耳坡，仙逝纭纭，花朵皆药兵；从美龄同蒋公，救日侵之国难，国共联合，和谈尖山铺，义兵新四军，仙迹累累，果实皆医军。噫，药姑山，药道窖山；药姑人，华夏神医。药姑之仙，物人之之仙。人脉注入草木，人物魂魄家园；生灵活事盘古，嗓唱拍打韵言”。中华民族要复兴强大，不在于外敌，于在于自己本身某些人的腐败，只有依法治，才能医好民族的病。如“喜吸草果，观鄱阳水激腾王阁；痴凝花色，闻洞庭波拍岳阳楼。诵花经药韵于药王庙，呤草规叶章于黄龙寺。迎风快哉而登山，大悟岩石之药库，藏千味药物；踩云乐矣而下岭，大彻树木之药柜，装万付药方。石之仙骨层叠，土之仙肌堆积，草之仙发蓬丛，雾之仙气飘逸，水之仙血流淌。是疾在体，凡病在心。药姑秀清，能医疾愚。一人一家皆病态，常治乃康，滋松千年之青针，栖龟万岁之灵光；一族一国皆病体，常医乃强，长枫千载之花蝶，宿鹤万年之仙腔。听百草生长之音，懂千花怒开之言，答万果结子之语，行亿草发芽之迹。日之温精，昭天理之药；月之清华，朗天道之医；星之亮韵，烁天机之诊。一时之病，一时之药，活一时为医理；再时之病，再药之医，活再时为医经；时病时药，数病数医，活数时之医典。医身心之病，治政军之恙。圣仙之医，哲世之道。一草一仙于荆楚之隅，结银杏齐天之果房；一事一仙于江南之方，翔凤凰满空之华章；一物一仙于中华之乡，走麒麟遍地之吉祥；一人一仙于人类之堂，舞苍龙万物之辉煌。山水环抱，日月迹圆。无量牛角规正盘古天象，无计生物拍打药舞人寰”。

     赋是文学，可以继承文以载道的精神，用赋写出现实中人民的想法，现代人写赋都不这么写。赋可以赞颂，可以歌唱，可以讽刺，可以批评，而文学的价值主要在于批评，提高民族和人民的认识。我个人认为赋也要承担这个责任，我的十几篇赋虽不入赋学大家之眼，但有人收藏，转载就行了，多篇中国法制网，范文吧，高考网转载，有报刊选登，全由中国出版集团现代出版社出版的大型文学读本《中国岚文学》连载，但我的赋没有按韵文要求写作，只能是文赋和散赋吧，但坚持我的写作方法，没有新意不动笔，不对之处请各位教授和专家批评指正。

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中国文学史上具有诗歌与散文特点的文体是赋。赋由楚辞衍化出来，继承《诗经》赋比兴赋的传统。起源于战国，形成于汉代，经历汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。汉赋，典型的是宫廷文学，为天子歌功颂德，描写国家富强，宫室苑囿宏丽，水陆物产丰饶，帝王生活奢侈等等，如司马相如的《上林赋》:。魏晋南北朝骈赋是体制较小的骈赋，讲求对仗，词语华美，抒情成分增多，文学气息浓厚起来，如江淹的《别赋》。唐宋律赋，科举考试的要求使骈赋演化出律赋:对仗工整，声律严密，指定用韵，限制篇幅，严格束缚作者的创造性。唐宋文赋是受“古文”运动的影响，骈赋散文化形成文赋，如杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、《后赤壁赋》。文赋写作比较自由，叙事、抒情、议论皆可，已接近散文。

楚剑赋夫

赋从汉代到宋代存在千多年，宋后衰歇。在文学史上，有一定地位，特别在汉帝国时代，是具有代表性的文体。大汉国力强盛产生气势宏大的大赋，在丰富文学语言和提高表达技巧方面对以后的文学产生过积极影响。现代国家在振兴，民族在崛起，经济实力、军事实力、科技实力都在日盛一日地增强，复兴中华为世界大国强国的宏梦正在起航，时代需要反映大时代的大文。汉大赋是大汉风貌的象征，中华大国梦同样需大赋激励唤发起大国精神，现代同样可以写赋，而且需要大赋。虽然阅读传播从纸质时代到网络时代，然而碑、石刻承载文学文化的形式依然存在，而且千古不变，因此现代同样需赋这种文学样式。只是时代变了，文字读音已发生变化，现代赋怎么写还在探索之中。我写赋是偶然兴起的，写赋近二年，得到很多赋学家的指点，结合现代赋学的复兴和自己的写作感想，谈谈现代赋创作的一些我个人看法，不妥之处请铬位批评指正，现代赋写作主要谈三点写作感受。

张九紫

楚剑赋夫 发表于 2017-1-4 18:52
第十二届辞赋研讨会交流?何组织何时在何地召开？！

2016年10月份在武汉与宜昌召开，过二年第十三届在湖南大学召开。

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1，现代赋要有现代特点，只能继承，不要复古。现代赋文写作的人越来越多，赋文论坛，如雨后春笋，起码有二十来家，有专门的辞赋网，如中华辞赋网、中赋网、中国诗赋网、辞赋之都，还有各文学论坛开辟的辞赋专栏。现在赋文多多，好多人，好多作品都存在复古倾向。写赋的人一是爱好了古诗歌的作者，二是高等院校赋文研究的作者。语言一味尚古，用生字僻字写作，有越僻越生越好的感觉，现代人包括初中、高中的老师都看不懂眉目，要去翻查字典。一篇赋靠翻字典阅读，成了古文字的学习考究，谈不上好赋文。二是现代是白话文时代，满篇之乎者也，呜呼哀哉，成了古汉语学习。既不简明，又难以读懂，把握不准思想感情，这不是继承，纯是复古。解决这个病态写作，要明白继承的目的是要现代人读懂。

楚剑赋夫

我要首先在用词上，可用古汉语的单音节，现代具有高中文化程度的人，一看能明词的意思。现代人看不明的单音节词少或不用，干脆用双音节词，大家一读就懂。其次少用发语词，虚词，直接实抒写，如我在写《药姑山赋》：“药治病，姑医人。药清环绕，姑秀围集。大药姑邀小药姑，蹑蹀江湖花界；药姑尖期药姑峰，跻叠群山果园。五女窈窕花蕊，樟香司山空间；七姑梳髻花瓣，荷颜司药色彩；十娘扶拥花形，松伞司人时间。”单音节有，双音节有，不用发语词，语言质朴易懂。再次语法方面，古今汉语语法相同，主谓句、动宾句、偏正句均可，为了音节舒展当然可用“之”字句、“而”字句和“于”字句。如《药姑山赋》：“盘坐灵芝，寻群符之迹于天女；娇柔槐花，闻锦体之香于仙姑。青之龙，郁之林。寻樱桃之花，品上佳酸甜；觅百合之瓣，观空绝秀雅。花径曲折，藤道盘旋。踩几春几秋，得数道数理。气行盘古之迹，脉律经络之机”，“不顾玉帝火烧关锁而游赏；不怕天官捉拿幽禁而下凡”。“之”字，“于”，“而”字的运用一读就明，使语言流畅。

楚剑赋夫

2、现代赋一定继承赋的特质。赋主要在于铺陈地写景状物、叙事抒情，脱离这个特质就不是赋。铺陈表现在语言句式上，体现对仗，这是赋文的精华，体现诗歌的特点，但对仗不是以五言诗和七言诗的字数为主，而是以四言句，六言句为主，杂以五言句，七言句体现出散文的特点。现代赋体文怎么写，结合自己的写作，我想在句式，方面以对仗为精神，因为中国粹，怎么对？一继承传统四六字对。四四而对，六六而对，四六四六对，六四六四对，三三对，五五对，七七对夹以五七对。经常变换，就不死板，显得气韵灵动。在《药姑山赋》里：“时间盘桓南国，凤长梧桐叶；空间孵翼江南，凰开泡桐花。母腹丽窟，育智咸宁；母胎彩窖，孕子岳阳。一生二之奥理，蛟盘银邑；无生有之灵气，龙旋临湘。盛长盘龙之参，繁生金银之花。取母宫手斧之楮，开黑暗板痼之病”，“药治病，姑医人”。

楚剑赋夫

二可创新，一字对，二字对，长句对均可，即短句与长句杂对，只要是为表达内容的需要。如《药姑山赋》中的“生鸡为人鸣时，醒天亮之彩云而劳作；产狗为人守家，睡天黑之星月而驱邪；孕牛为人耕地，疏坚土之色质而抽芽。甩白钨黄金之花藤,舞瓷石莹石为筋骨；醮长江汉水之气势，涌湘江赣江为呼吸；旋洞庭鄱阳之琼浆，荡太湖巢湖为血汁；抟大别武陵之黄土，润五岭武夷为肌肤”这段为六九字对。又如“不顾玉帝火烧关锁而游赏；不怕天官捉拿幽禁而下凡。尔后玉帝，数日奇疾。饮老龙潭铁皮石斛之汁而起床；喝凤形埂斤重人参之汤而步路；吞牛皮坦深紫灵芝之剂而朝政”为长句对。又如“石基石墙，石门石瓦，石磨石磴，巧夺天工之石屋，窖形竹铺漆坡与佘家，户户经连，处处山埂，煎南刺五加之药汤，母母疗病身健；石井石缸，石田石港，石堤石糟，妙超神斧之石渠，太极桂竹梅池与雷洞，村村纬贯，条条山腰，熬十大功劳之药剂，男男医劳体壮；石街石寨，石桥石路，石堡石庙，佳构仙宫之石城，龙缠大风朱楼与羊楼，镇镇网联，座座山坡，煮党参沙参之药汁，家家治伤居安”这是整散句，长短句的混合对、隔句对，形成排比的气势。此赋自称为大赋，全在于铺陈药文化，传说也好，写景也好，叙事也好，直到抒情感慨也好，极尽铺排。

张九紫

楚剑赋夫 发表于 2017-1-6 09:07
二可创新，一字对，二字对，长句对均可，即短句与长句杂对，只要是为表达内容的需要。如《药姑山赋》中的“ ...

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