归类： 1、看押平韵还是仄韵；
2、看押几个韵部；
3、审韵部和呼的关系；
选韵参考：
1 .九青韵，作品的内容，绝大多数和“情”有关。不开心的.
2.七阳韵，大多数韵字，就属于豪放的
3 十一忧，不用
4 “尤、侵”韵，较适于忧愁情绪之表达，
5 “覃、东、江、阳”等韵，较适于表达欢乐、开朗之情绪。
6 “东、真”韵宽平，
7 “支、先”韵细腻，
8 “鱼、歌”韵缠绵，
9 “萧、尤”韵感慨，
10 “东钟”之洪，
11 “江阳”、“皆来”、“萧豪”之响，
12 “歌戈”、“家麻”之和，韵之最美听者。
13 “寒山”、“桓欢”、“先天”之雅，
14 “庚青”之清，
15 “尤侯”之幽，次之。
16 “齐微”之弱，
17 “鱼模”之混，
18 “真文”之缓，
19 “车遮”之用杂入声，又次之。
20 “支思”之萎而不振，听之令人不爽。
21 至“侵寻”、“监咸”、“廉纤”，开之则非其字，闭之则不宜口吻，勿多用可也。我们再说一下呼的清浊。凡韵母是a,o,e,I,u,v的，就是清音，其余的为浊音。
关于五音：
因为词是可以唱的，这就注定了它与音乐的联系。那么什么是五音呢？
五音！五音:按律来分：宫、商、角、徵、羽；按发音方式来分：喉音、牙音、舌音、齿音、唇音。因为有了五音，所以古人按照这个来写歌词。宫对喉音、商对牙音、角对舌音、徵对齿音、羽对唇音，因为五音的不同，唱的时候就有了抑扬顿挫。古人创作词谱，就按照唱起来流畅，听起来舒服，而不是随随便便的发明一个词谱。依据是什么呢，就是“律”。词，讲究协律，词谱因律而生，所以必须协（符合）。故，协律协音，是填词非常重要的要求。这些大家作一了解可，我们不要求大家创作词谱的,所以不必紧张,感觉听晕了似的。交流基础部分，目的是为了能够填词，如何能够协律协音。协律，其目的是为了避免落韵；协音，是为了避免失腔。关于落韵和失腔，以后我们具体交流。把基础的部分交待了,大家慢慢理解。发宫的时候，大家试一下，牙齿是基本不用的；商呢，牙齿由下而上；角，念的时候舌要动；羽，唇要作运动；
现在，我们知道了五音，下面说这五音的变。我们先说说变宫。变宫，比如：琼，雄，这个就是变宫。宫，gong这个是宫的音，这两个是变宫：琼—qiong 雄—xiong。另一个，变徵。如将jiang ，ji+ang ，解，ji+e；变宫，变徵这两个变，加上五音，就有七个音，也就是构成了填词的七个基本调子，简称：七调。穷qiong是由qi +ong 因此，符合两个变 ，ong前多个i就符合两个变音了。
现在说协律。律，有12律，分别为：黄钟、大吕等，大家搜索一下就知道了。因此古人填词的时候就有7调×12律==84调。《画堂春》
外潮莲子长参差。霁山青处鸥飞。
水天溶漾画桡迟。人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。
小荷障面避斜晖。分得翠阴归。
先看词内容属于婉约。前两个仄音字分别为“外”和“子”，分别为去，上；
外潮莲子长参差，大家自己读读看。整句读下来，不管是用普通话还是地方话，大家的感觉，是不是从高往低呢？外，响。一开始就响，然后一路降落下来。那么下一个问题是，降落的，仅仅是句子么？是不是还有作者的心情？降落的，不仅是句子，同时更是作者的心情，并且影响到读者的心情。抛开句子的字不看，即使没读过书，当听到这句的调子时，是不是多少有点被作者感染呢？
《采桑子》
荷花开後西湖好，载酒来时。
不用旌旗。
前後红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。
烟雨微微。
一片笙歌醉里归。
还是念这第一句，与刚才那首作品的第一句，有什么不同？先不管字义，只论音，区别一下此首作品与刚才那首婉约有什么不同，从低到高是吧？两首都是婉约，那么我们可以明显的读出作者以及试图影响读者或听者的心情，是完全不同的。
这就是协音、协律，也就是，不失腔。
李清照（记梦）天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。我们再来看第一句，共14个字。大家把这14个字读完，是什么感觉呢？ 同样的，先不管内容，从音调方面听起来，低到高再到低。大家对着镜子，试着发一下“雾、舞”，注意观察自己的脸部表情，脸部表情看起来，是笑还是严肃？“雾、舞”，都是韵字。去声和上声。严肃的婉约，就是不开心，至少是乐不起来。我们知道，词是唱的，无论你是在台上，还是面对着其他人唱，还是自个儿一个人唱，其声、其调、其音，在严肃的婉约下，是不高兴的。
李清照《记梦》
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
看完这首作品的全部，是不是这样的呢？这就是：第一句就已经给整词定了调，起作用的就是这些上去入的合理分配。不能逮着仄声，就啥仄声字都可以用，仅仅是用字，甚至是非常直白的字，去直接表述，这样做当然是错误的。其错误之处在于，完全不顾声音调，因此落韵、失腔这些填词的大忌就难免出现。比如，商。大家使点劲念一下这个“商”字。喉咙里，多蓄点气，然后使劲念出来，嘴巴尽量张大，自己听听是怎样的一个音？开口呼！
调，刚才交流的时候说过，有84调。声：你首先发出的响；音：你最后发出的响。比如“啊”，它既是声，又是音，比如“大”，那么D是声A是音，结合起来，就是声音。填词为什么注重音呢？因为，它是最后发出的，由它来决定平上去入，声，并不能决定平上去入。大家可以自己试着随便念几个字看看，是不是这样。那么有的朋友是不是就会问“声”在填词中是不是不重要了呢？当然不是的。今天交流“音”和“调”，“声”单独放在以后讲。
“韵母+声母” 平上去入+五音==调。我们换个角度解释，大家看看，念商与念尚，这两个字，在空气中传播，哪个传播的距离更远？尚。结合填词，根据具体的内容，那么看词牌，可以参考原词，具体用什么字，就不难了。上、去、入不可乱用，现在说一下入。这个入声，其作用就是，停顿。开始就是入声，也就是，在台上延长的时候，到这个入声字，就是停顿，语气上的停顿。举个例子：苏幕遮 范仲淹 碧云天，黄叶地。具体来说，是这样分：碧/云天，黄叶/地。如果词牌有需要，就做这个停顿，停顿时只能用入，上去字都是错。并不是词牌中标注“仄”，就“上、去”都拿着乱用。第一句仄声，应该怎样分配才合理。最后说明一下，律诗讲究音节，填词讲究“调”；从音这个方面来看，这是诗与词的区别。
上的最大特点是轻清高，作用是“过渡”；
去的最大特点是“响”，因为他重浊远；
入的最大特点是“停顿”。
词谱中的一些术语：
1：叶韵
叶韵就是普通话的1234声，只要声母和韵母一样，就都可以押；如：东、董、冻；
叶，通常有平韵换仄韵，或仄韵换平韵，否则就不需要叶，当然也就用不着标叶。简单是说，从平韵换到仄韵，就会看到“叶”；反之一样。
2：协韵
协韵都是平韵,或者都是仄韵;一东不够用，用二冬，这是协。
3：换韵
平韵仄韵只跟词谱的要求就可以了，可以任意自己选平韵仄韵的韵部，不受必须在哪个韵部的限制，但是要根据内容选韵。
皓月学习时间尚短，这些只是我的一点心得，作为自己学习备忘录发在这里，不是卖弄，而是为了防止遗忘，同时也希望行家里手指出不当之处，在这里皓月先谢过朋友了。
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