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发表于 2017-5-27 06:40:27
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呵呵。你自己看看。我可没改你的帖子。只是附加晓风轻送评说，要你自己决定处理。http://www.hksc888.com/thread-697057-1-1.html
先看原文：
律诗平仄小议（晓风轻送）
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。
既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。
其一仄起式
仄仄平平仄，（或首句押韵：仄仄仄平平）
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
其二平起式
平平平仄仄，（或首句押韵：平平仄仄平）
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
显然的，对于五律言，无论是仄起还是平起，其基本句式无非这么四种，统称标律句：
① 平平仄仄平；②平平平仄仄；③仄仄仄平平；④仄仄平平仄。
那么句式变化的规律又当怎样呢？这可以用以下的几句话来概括：
二五句型定，一字多可变。三字违小拗，拗救时需选。孤平三平调，正律忌之焉。二四违大拗，特拗准律言。拗用需有度，违之拗律篇。
1.“二五句型定，一字多可变”：在五言律句中，第二字的平仄称为起，第五字的平仄称为收。如句型①平平仄仄平，即为平起平收句。在四种基本句型中，除句型①平平仄仄平的第一字为有条件可变外，其它三种句型的第一字都是无条件可变的，三个变式句：仄平平仄仄、平仄仄平平、平仄平平仄，统称为等律句。
2.“三字违小拗，拗救时需选”：在五言律句中，第三字平仄变了，即为小拗句。然当句型①平平仄仄平的第一字作仄时，则为孤平了。为救孤平，则必需将第三字的仄改用平。即成“仄平平仄平”句式，称为本句自救。又有为了救出句A种拗“中仄仄平仄”或B种拗“中仄中仄仄”，在对句选用“中平平仄平”句式相救的。两个拗救句“中平平仄平”，是视同等律句用的（注：中表示平仄皆可意）。
3.“孤平三平调，正律忌之焉”：在五言律句中，句型①平平仄仄平的第一字平用仄时，成“仄平仄仄平”句式，称孤平句。句型②平平平仄仄”、“ ③仄仄仄平平”句式，若第三字平仄变动，就成句脚三连仄或三连平了，称三仄调或三平调。在正体律诗中，孤平、三平调是禁忌的。（有人作过统计，孤平、三平调在唐人诗句中占比不到千分之二。）
4.“二四违大拗，特拗准律言”：在五言律句中，第二、四字平仄有违，称为大拗句。其中句式“平平仄平仄”，因在唐人律诗中常用，故称为特拗句，是作为准律句用的（视同平平平仄仄）。五言仄收大拗句有：句式“中平中平仄”（除特拗外）称大拗O；句式“中仄中仄仄”称B种拗；五言平收大拗句统称大拗A类。
5.“拗用需有度，违之拗律篇”：在五言诗句中，合律的只有十个句式，即：四个基本句（标律句）、三个变式句（等律句）、两个拗救句、一个特拗句。除此皆为拗句。其中小拗句，并不影响平仄粘对，故除了禁忌句孤平、三平调外，句式：中平仄仄仄（三仄调）和中仄仄平仄（Ａ种拗）不受限制。而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了（注：拗体律诗没有孤平、三平调的禁忌）。
（注：在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？！）
在了解五言律诗的平仄规律后，七言律诗的平仄要求就非常容易掌握了。简要的说：七言律句的后五字，要严格地按五言律句来要求；前两字，其第一字不论平仄，第二字的平仄与第四字平仄相对。七言仄收大拗句统称大拗B类，七言平收大拗句统称大拗C类。
一首押韵诗，如果字数合律，但对仗不合律，即使平仄合律，也不能算是律诗，那就当作律式古风看吧。
（注：律诗中也有押仄声韵的，与押平声韵的区别是：押平声韵的，出句仄声收尾[首句押韵例外]，忌犯孤平和三平调；而押仄声韵的[作拗律看]，则是出句平声收尾[首句、五句可例外]，不忌孤平和三平调。又：若出句的收式乱了，则作古风看待。）
开化县国税局：叶晓风
二〇一四年九月二十二日
附：从统计学的角度，理解唐人律诗孤平、三平调的禁忌
一首律诗，若以各种句型是等机会言，则在理论上的各律句随机占比为：
仄仄平平仄1/4
平平仄仄平1/4
平平平仄仄1/4
仄仄仄平平1/4
而事实上，由于有首句押韵的关系，句型“平平仄仄平”和“仄仄仄平平”的占比是高于 1/4的。
再以第二、五字定句型，则每种句型的本式合变式有八式。以随机理论推算，则：
孤平句“仄平仄仄平”的理论占比大于1/4/8= 31.25‰；
三平调句“中仄平平平”的理论占比大于（1/4/8）*2= 62.5‰；
然在唐人律诗中，有人作过统计：孤平句、三平调句占比不到2‰。
可此可知，在唐人律诗中，犯孤平者占理论数小于（2‰/31.25‰）=6.4%，即93.6%以上被有意回避或被拗救了；用三平调者占理论数小于（2‰/62.5‰）=3.2%，即96.8%以上被刻意回避了。再考虑到，在拗律（含仄押律诗）中，对孤平句、三平调句是开放的。那么，在实际的近体律诗中，孤平句、三平调句的现象也就更少了。所以，我们有理由认定：在唐人的近体律诗中，孤平句、三平调句是禁忌的；若有就当是例外吧。——如《全唐诗》收戴叔伦五律110首，犯孤平的只有”出关送故人”这一句。
晓风轻送评说：
作为版主，如果对他人的理论帖有反驳的，一般是在他人的理论帖下反驳吧。然针这个人，是特喜复制他人帖子再开主帖的。另开主帖也可，但不能篡改他人帖子的内容吧。然针就是这样的人：他将我原帖第一段故意分成二段后发到论坛，再进行歪曲性解读。我指出他的不对，他却多次造谣，说我帖子与他的不同，是因他批驳后，我再改的。然而事实却是：我原帖最后发表时间是2017年5月19日6时29分。而他所谓批驳我的，可是在什么时候啊，是11时57分的有疑问性跟帖——也谈不上是反驳。那么，我会时光倒流不成！——他帖子与我原帖不同，不是他对帖子的恶意改动又是什么！
特别让人不齿的，还是针叶林这人不诚实和特会耍赖。他用自己的帖子，故意串说成是我的，再说我的跟帖与他不同，是在他批驳之后我改的——这与造谣有什么不同。我有没有改的呢？有，但内容不改，只是改了字号和颜色。我现在不妨将他的恶劣表演，复制下来，好让大家认识下这个针叶林，是如何耍赖的！
附件1：我的原帖及针的跟帖：http://www.hksc888.com/thread-694439-1-1.html
本帖最后由晓风轻送 于 2017-5-1906:29 编辑
律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。
其一仄起式
仄仄平平仄，（或首句押韵：仄仄仄平平）
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
其二平起式
平平平仄仄，（或首句押韵：平平仄仄平）
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
显然的，对于五律言，无论是仄起还是平起，其基本句式无非这么四种，统称标律句：
① 平平仄仄平；②平平平仄仄；③仄仄仄平平；④仄仄平平仄。
那么句式变化的规律又当怎样呢？这可以用以下的几句话来概括：
二五句型定，一字多可变。三字违小拗，拗救时需选。孤平三平调，正律忌之焉。二四违大拗，特拗准律言。拗用需有度，违之拗律篇。
1.“二五句型定，一字多可变”：在五言律句中，第二字的平仄称为起，第五字的平仄称为收。如句型①平平仄仄平，即为平起平收句。在四种基本句型中，除句型①平平仄仄平的第一字为有条件可变外，其它三种句型的第一字都是无条件可变的，三个变式句：仄平平仄仄、平仄仄平平、平仄平平仄，统称为等律句。
2.“三字违小拗，拗救时需选”：在五言律句中，第三字平仄变了，即为小拗句。然当句型①平平仄仄平的第一字作仄时，则为孤平了。为救孤平，则必需将第三字的仄改用平。即成“仄平平仄平”句式，称为本句自救。又有为了救出句A种拗“中仄仄平仄”或B种拗“中仄中仄仄”，在对句选用“中平平仄平”句式相救的。两个拗救句“中平平仄平”，是视同等律句用的（注：中表示平仄皆可意）。
3.“孤平三平调，正律忌之焉”：在五言律句中，句型①平平仄仄平的第一字平用仄时，成“仄平仄仄平”句式，称孤平句。句型②平平平仄仄”、“③仄仄仄平平”句式，若第三字平仄变动，就成句脚三连仄或三连平了，称三仄调或三平调。在正体律诗中，孤平、三平调是禁忌的。（有人作过统计，孤平、三平调在唐人诗句中占比不到千分之二。）
4.“二四违大拗，特拗准律言”：在五言律句中，第二、四字平仄有违，称为大拗句。其中句式“平平仄平仄”，因在唐人律诗中常用，故称为特拗句，是作为准律句用的（视同平平平仄仄）。五言仄收大拗句有：句式“中平中平仄”（除特拗外）称大拗O；句式“中仄中仄仄”称B种拗；五言平收大拗句统称大拗A类。
5.“拗用需有度，违之拗律篇”：在五言诗句中，合律的只有十个句式，即：四个基本句（标律句）、三个变式句（等律句）、两个拗救句、一个特拗句。除此皆为拗句。其中小拗句，并不影响平仄粘对，故除了禁忌句孤平、三平调外，句式：中平仄仄仄（三仄调）和中仄仄平仄（Ａ种拗）不受限制。而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了（注：拗体律诗没有孤平、三平调的禁忌）。
（注：在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？！）
在了解五言律诗的平仄规律后，七言律诗的平仄要求就非常容易掌握了。简要的说：七言律句的后五字，要严格地按五言律句来要求；前两字，其第一字不论平仄，第二字的平仄与第四字平仄相对。七言仄收大拗句统称大拗B类，七言平收大拗句统称大拗C类。
一首押韵诗，如果字数合律，但对仗不合律，即使平仄合律，也不能算是律诗，那就当作律式古风看吧。
（注：律诗中也有押仄声韵的，与押平声韵的区别是：押平声韵的，出句仄声收尾[首句押韵例外]，忌犯孤平和三平调；而押仄声韵的[作拗律看]，则是出句平声收尾[首句、五句可例外]，不忌孤平和三平调。又：若出句的收式乱了，则作古风看待。）
开化县国税局：叶晓风
二〇一四年九月二十二日
附：从统计学的角度，理解唐人律诗孤平、三平调的禁忌
一首律诗，若以各种句型是等机会言，则在理论上的各律句随机占比为：
仄仄平平仄1/4
平平仄仄平1/4
平平平仄仄1/4
仄仄仄平平1/4
而事实上，由于有首句押韵的关系，句型“平平仄仄平”和“仄仄仄平平”的占比是高于 1/4的。
再以第二、五字定句型，则每种句型的本式合变式有八式。以随机理论推算，则：
孤平句“仄平仄仄平”的理论占比大于1/4/8= 31.25‰；
三平调句“中仄平平平”的理论占比大于（1/4/8）*2= 62.5‰；
然在唐人律诗中，有人作过统计：孤平句、三平调句占比不到2‰。
可此可知，在唐人律诗中，犯孤平者占理论数小于（2‰/31.25‰）=6.4%，即93.6%以上被有意回避或被拗救了；用三平调者占理论数小于（2‰/62.5‰）=3.2%，即96.8%以上被刻意回避了。再考虑到，在拗律（含仄押律诗）中，对孤平句、三平调句是开放的。那么，在实际的近体律诗中，孤平句、三平调句的现象也就更少了。所以，我们有理由认定：在唐人的近体律诗中，孤平句、三平调句是禁忌的；若有就当是例外吧。——如《全唐诗》收戴叔伦五律110首，犯孤平的只有”出关送故人”这一句。
附针叶林在我原帖下的跟帖（只有两个）
第一个跟帖：
金筑子发表于 2017-5-19 08:04
你在这里说吃饭要用碗用筷子，难道叫别人说吃饭该用手抓？
金筑子在家里吃饭用碗用筷子（使用拗救方法写诗），但对外宣传说他吃饭用手抓，不用任何工具，显示他的原始和质朴：本能就会吃饭（反对拗救）。
第二个跟帖：
刚看了一遍主贴，若是楼主自己的总结，确实是下了一番功夫的，可见楼主是个讲究严谨的人，这点甚为欣赏。观点基本赞同。但有两点有可斟酌处。
1，一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。
-------押韵诗的提法含混。注意律诗一般是指唐代以后的近体诗，不能包括以前的各种诗。以前的古诗即使字数和对仗和唐代律诗一致，也不能叫律诗，即：时代性是关键。比如汉乐府中就有字数和平仄能合上绝句的，也不能叫近体诗。
2，在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？
------说不能自圆其说过分。关于拗救，是对前人使用方法的总结。结果是除非你说的“等律句”外，小拗和大拗多数是救的。对大拗而言，虽然不是经常出现，但几乎每个诗人都有，虽然有救有不救的，但救的比不救的多。这就是前人的一种技法。后人总结出来参考并使用，无疑开拓了诗艺。 “但书”的存在是客观的，合法的。三羊说但书就是否定法律的说法是极端错误的。
我对他跟帖的回复：
针叶林发表于 2017-5-19 11:57
刚看了一遍主贴，若是楼主自己的总结，确实是下了一番功夫的，可见楼主是个讲究严谨的人，这点甚为欣 ...
老针没看仔细呢。近体还需要讲平仄合律。平仄不合律的，即使有前两个条件，也只是拗律。遥握。
从针叶林的跟帖看，第一个跟帖当在金筑子帖子之后，即在8时04分之后。
从我对他的跟帖的回复可以知道：针叶林的第二个跟帖时间是11时57分。同时也可看出，他的反驳强吗？！我会改帖子的内容吗？特别是我原帖的最后发表时间点可是6时29分啊。针所谓的在他反驳之后，我还怎么改啊，难道我有特殊功能，让时光倒流？这个针叶林啊，真是说谎不脸红，让人笑掉大牙！
附件2：他的篡改帖（将我的第一段故意分作两段）http://www.hksc888.com/thread-697057-1-1.html
先看原文：
律诗平仄小议（晓风轻送）
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。
既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。
从以上资料可以看出，针故意将我原帖第一段分作两段目的吧。——是要作歪曲性的解读。当我指出他的做法不对时，针却大言不惭地说，我的原帖与他复制不同，是因他批驳后，我改过的。就算他对我原帖的跟帖二，是对我原帖的反驳吧。可那时什么时候啊，是11时57分。而我原帖的最后发表时间是6时29分。我怎么改？——我会时光倒流不成？！
又他还将自己的帖子故意说成我的跟帖，将我的跟帖说成我后来改的。我有自己的原帖，复制的内容怎会是与他篡改帖的相同？——他太会耍赖了！
附他的耍赖：
他首先将自己的跟帖故意串说成我的：
你是在18:54回复我这贴时贴出“律诗平仄小议”的， 字体是黑色，我当即复制为WORD文档。
文档：
（律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。
既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。
其一仄起式
仄仄平平仄，（或首句押韵：仄仄仄平平）
平平仄仄平。...)
我是在19:24发表批评你第一段的回帖，帖中有你第一段的原文引文（黑色）。该帖中显示你的这贴发表时间是19:03，距离你发文时间错后9分钟，
但从19:03又过了13分钟19:16分你又进行了修改：合并了段落为一大段并改为红色，而我保存的是你18:54分发表的“小议”文档。所以我说你是“后来修改的”。
-----请你解释：你19:16分为什么编辑？既然是早就发表过的旧帖，复制过来即可，你还编辑什么？
附我的跟帖：
（律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。
既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。
其一仄起式
仄仄平平仄，（或首句押韵：仄仄仄平平）
平平仄仄平。...)
这是你的帖子呢。
后面跟帖才是我的：
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。（注：我因字号和颜色有改过，但内容绝对不会改，毕竟我是复制自己原帖第一段）
你用自己的帖，串说成我的帖，然后将我的跟帖说是我改过的。——怎么说谎都不会脸红啊
哎，你真无耻！
哎，幸好现在不是文革，若是，那么被他改几个字，然后加于你我，那还不被他害死吗？
从这些资料中，我们不难得出针叶林这人，是个什么货色的了——耍赖的！
由于该帖也有其他网友的跟帖，故不须删帖。但此帖带来太多的口水是非，如何处理，还是请针自己决定吧。
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