无韵不成诗。诗歌中押韵是最基本的先行条件。押韵加强了诗歌的声律感，使诗歌诵读起来朗朗上口，体现出诗歌独特的艺术魅力。略微懂一点诗歌常识的朋友们都知道押韵是怎么一回事儿，在这里，我想谈谈在格律诗中，关于用同音字做韵脚押韵的一些浅见。 最近几日，浏览于各家论坛，发现有些作品出现了这种情况：
楚楚梨花雨,
纤纤杨柳腰.
芬芳香自透,
尘世是谁邀?
这是一首发帖五绝《梨花》,“腰”与“邀”是同音字。
阳和初始不嫌迟，可谓东君巧送之。
原上微风梅应觉，江边细浪柳先知。
隔帘听雨巴蕉泣，倚户看山红豆思。
最是令人遐想处，一行雁字一行诗。
这是一首发帖七律《春日》其中 之”与“ 知”是同音字，“思”与“诗”也是同音字。
押
《唐试艺术讲演录》是我收藏的一本书，是当今唐诗研究专家尚永亮老师，在给研究生授课时候的录音整理编著的，在讲到声律的时候，提到一个押韵的“八病”。“八病”最早是齐梁时候沈约提出来的约束押韵的几种规则，其中的一条就是限制用同音字做韵脚。但是呢？那时候诗歌的发展还没到格律诗的形式，他明确所指的也是五言诗，而非格律诗。
《沧浪诗话》是南宋严羽的作品，我个人也有收藏，它是当今许多知名诗词研究者用来参 押韵的规则是有讲究的，押韵的避忌也有好几种，比如复韵、挤韵、撞韵等等。那么用同音字押韵是不是格律诗的避忌呢？就以上的两首为例，算不算押韵的犯忌呢？
首先我找来诗友们讨论，有人说不碍事，唐宋的作品中也有类似。有人说这样不行，这是押韵的大忌。 我比较支持后者的说法，因为这两首诗歌我反复的诵读，倒不至于拗口，可总还有非常不舒服的感觉。他说不犯避忌也好，我说犯忌也罢，说话要有来处和证据。
考的名著。严羽在结论诗法一章时候说“诗之是非不必争，试以已诗置之古人诗中，与识者观之而不能辨，则真古人矣。”意思是说，没必要争辩有关诗法的是是非非，看看古人的作品中有没有先例和样板不就行了吗？
兰陵美酒郁金香，
玉碗盛来琥珀光，
但使主人能醉客，
不知何处是他乡。
这是李白的一首绝句《客中行》，其中的“香”与“乡”是同音字。
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临
水落鱼梁浅，天寒梦泽神。
羊公碑字在，读罢泪沾襟。
这是孟浩然的一首五律《与诸子登岘山》，其中的“今”与“襟”是同音字。
如果古人也有此例作，看来同音字押韵也不算避忌。但是这样的作品可谓凤毛麟角，并不多见。这也能说明古人也是在尽量避免用同韵字押韵，即便律诗中偶有这种现象也是有所间隔。严羽在诗法中还说：学诗要先除五俗：俗体、俗意、俗句、俗字、俗韵 。这个“俗”可不是不高雅的意思，是指过于率直，就是写诗很随便，很平直而不加推敲与琢磨。像这种用同音字押韵的现象，稍加用心是完全可以绕开的。
既然没有给力的课本和出处说明同音字押韵是避忌，既然还这么容易引起争议，那么我们本着认真的学习态度，本着提高自身诗文水准的目的，尽量避免还是有必要的。格律诗，说白了就是戴着手铐脚镣跳舞的艺术，舞跳的好不好全在悟性认识和水平发挥，不但能跳得好，也要跳的巧。做人讲究避嫌，作诗讲究避忌，这种模棱两可的规则那我们就讲究一下避免吧！
谢谢朋友们的临帖欣赏！
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