本帖最后由 刚刚 于 2017-12-16 12:40 编辑
1.文字的意义与发音是有关系的 由于时代久远，字义的变迁，人们只对字形分析声旁与形旁，声旁的研究停止在字的读音上，对发音能表达字义的形态情感都感到有些不可思议。 其实不管字义怎样变迁，发音能表达字义的形态情感仍然保持着。尤其是在反义词中。 比如 圆的发音，口型是圆形的合口呼，扁的发音，口型是扁扁的齐齿呼，是不是发音含有意义？ a.强大的开放的多半口型大，弱小的收敛的多半口型小：大小、强弱、盛衰、高低、长短、开合、开关、放关、胖瘦、忙闲、放收、张闭、张弛、升降、重轻、深浅、升降、升落、阳阴、粗细、实虚、动静、饱饥、朝暮、活死、有无、热冷、干湿； b.宽松的多半口型大，紧急的多半口型小：慢快、松紧、缓急、散聚、分合、软硬、淡浓、甜苦、笑哭、通堵、 c.褒义词多半口型大，贬义词多半口型小：美丑、善恶、正邪、忠奸、爱恨、好坏、友敌、巧拙； d.正面的多半口型大，不正的多半口型小：正歪、正斜、正偏、顺逆、实虚、直曲、盈亏、恩怨、得失、真假、亲疏、雅俗、醒睡、赢输、来去、安危； 高矮，第一个韵母都是a，但第二个韵母就一大一小了； e.也有口型差不多的：稀密、行止、对错、主仆、起止、新旧、加减、老少、热冷、存亡、首末、祸福、文武、信疑、彼此、雌雄、买卖； f.任何事情都有例外，一是古今语音、词义的变迁，二是这组反义词古代可能不是这样的组合于是也有口型不合要求的：反正、胜败、藏露、亮暗、厚薄、宽窄、尊卑、难易、警匪； g.还有虽然是反义，只是相对，却不是相反，有的有中间项，有的有几组反义词，有的不是上面几项中的，因此口型对它们来说并不特别重要：迎送、东西、南北、左右、纵横、是否、古今、始终、咸淡、推拉、问答。
2.情感的发挥与口型有关 冲锋时，你大喊：“同志们冲啊”，不会喊：“同志们冲哟”。我问学员们为什么会这样，学员们马上回答出来，哟字声音不响亮，没有号召力。 护士上药，伤口有些痛，你会说：“哟。轻点。”如果你说：“啊。轻点。”对方就会说你装模作样，因为你眉头微皱的表情已表现出来不是很痛的。伤口很痛，你就会：“啊，痛呀。”这时你的脸型可能歪曲了，双眉是紧皱的。这也是因为啊和哟对情感发挥是不一样的结果。
3.个体与集体的关系 有人说，不论是开口呼齐齿呼，也不论是哪一个韵部，都有有喜有愁的韵字，怎能说选择韵部有利于感情的抒发呢？ 对。任何一个韵部，都有有喜有愁的韵字，表面看起来似乎选择韵部与感情的抒发挂不上钩。尤其在当今的朗诵读法中，根本就找不到韵部与感情的抒发的感觉。 因此，前提是要从吟诵中去找感觉。 从感情的角度，一个韵部的字可以分做三类，一是欢欣高昂的，一是忧伤低沉的，更多的是中性的。 因此韵字的选择有下面几组组合： 1.欢乐的诗词，押韵字选择欢欣高昂的，抒发出来的感情当然也是欢欣高昂的。 2.低沉的诗词，押韵字选择忧伤低沉的，抒发出来的感情当然也是忧伤低沉的。 3.欢乐的诗词，押韵字选择一两个欢欣高昂的当领军，余下的选用同韵部中性的，在领军的率领下，抒发出来的感情理所当然是欢欣高昂的。 4. 低沉的诗词，押韵字选择一两个忧伤低沉的当领军，余下的选用同韵部中性的，在领军的率领下，抒发出来的感情理所当然是忧伤低沉的。 以上估计大家都能接受。但有人会提出。许多诗词的韵字都是中性的，那它们用什么方法去抒发情感？这个问题提的好，而且是我们重点要解决的问题。 1.靠诗句中感情色彩的词语调动，中性的韵字读时不由自主地向感情方向倾斜。 2.如果诗句中也没有感情色彩浓厚的词语，句子似乎都是情感中性的，哪怎么办？这时选择韵部更显得重要，由于不同的韵部有抒发不同情感的作用，比如开口呼的a就能显出心情舒畅，合口呼的ou多有忧愁味。那么你确定了韵部，这些中性的韵字单独看似乎没有什么抒发情感的作用，但是他们的集体焕发，情感就奔涌而出。这就犹如唱歌，合唱与独唱就不是一个味。 下面具体用例子来说明：
1.靠诗句中感情色彩的词语调动例 过零丁洋 南宋 文天祥 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 词语是忧伤低沉的：“辛苦遭逢”“寥落”“破碎”“身世浮沉”“惶恐”“零丁”。景物也是凄凉的：“风飘絮”“雨打萍”。情绪也是低沉的：“说惶恐”“叹零丁”。情感是凄凉的，但又不悲观丧气，因为面对困境，做好了牺牲的准备，所以选择了齐齿呼的韵，齐齿呼一般表达的感情是淡淡的。不温不火的。凡庚、青、蒸韵的韵语，都含有一种淡淡的哀愁，似乎又有相当理智的情愫。经星萍丁青，全部是中性的韵字，却被诗句词语的情感调动起来，表现出了有理智的淡淡的哀愁。如果你找一些阳韵江韵看看，用朗读法也许不感到有什么妨碍，用吟诵法读，就会感到不对劲。这首诗而且在非押韵句的尾字上也下了功夫，不用开口呼的仄声字，而是用合口呼和齐口呼，对押韵的感情抒发进行了配合。
2.诗句也是中性的用中性韵的例子 杨万里《闲居初夏睡起二绝句（其一）》 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 这是首写景诗。韩理洲在《名家读宋元明清诗》（西渡编中国计划出版社出版2004年版）中理解说：此诗首两句写景清新传神，特色鲜明，可谓高手妙笔。写青梅，紧扣其特质——“味酸”。着一“流”字，其碧翠之色、酸汁欲滴之状，本已十分显豁。然诗人仍嫌不足，复以味觉强化，“软齿牙”三字，实是“望梅止渴”的妙用。“流”、“软”两动词，以十二分笔力浓化青梅之酸，感人至深。第二句写芭蕉亦然。为突出其碧翠之色，“与窗纱”三字很生动，亦合乎画理。鲜亮之色具有辐射性，静心观之，可觉其色逐渐扩张，故云绿色上窗。有人解此句，以为芭蕉绿色反照在纱窗之上，虽合乎情理，似未得诚斋以画理入诗深味。三四句写诗人睡起神情，但亦紧扣初夏风光“日长”、柳花飞舞，不可移入春、夏、秋、冬，亦不可移入仲夏、季夏。写童孩戏捉柳花，人与景关联，轻灵自然，化死板刻画及神态描述为生活风情，诗趣盎然。韩理洲认为这首诗仅仅只是首写诗人闲情童趣的诗。 从以上分析，我们可以看出从每个单独句子来看，都是很平常的，情感琢磨不出来，比如梅子酸，喜欢者是欢，怕酸者则愁眉。“芭蕉分绿与窗纱”你可以说是无聊的观看院内景，也可说津津有味的赏景。“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花”，你可以说闲得无聊，也可以说无聊时看到儿童玩感到有趣。因此从韵字情感抒发分析看就显得重要了。作者选用开口呼的韵。开口呼一般嘴巴张得开，什么时候嘴巴装得开？一是笑二是哭，这里只能选择前者了。开口呼一般适合表达开心的感情，因此此诗表达的闲来无事的无拘无束自由自在开心心情。
再看一首李白的《静夜思》 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 这首诗的句子单独看全部是中性的。韵字光霜乡也都是中性的。从内容上看，霜字是全是诗的关键。霜对月是比喻，共性是白。霜对乡是联想，霜之清冷易令孤独在他乡的的人怀念故乡。 怀念故乡的感情一般较凄清八庚九青，比较适合，尤其是九青。为什么却选用七阳呢。七阳韵是开口呼，是韵中最开阔的。阳江等韵，最适合豪放、激昂的感情，岂不是与此诗情感不一致吗？ 下面是我与学员们的对话。 问 用光字写月亮，太一般了，改用清、移、辉、匀，是不是比它更生动？ 答（讨论了一阵后）是。（分析各字的作用省略） 问 我们已经讲过韵字选用对抒发情感的作用，此诗情感是怎样的？ 答 凄清。 问 那么清、移、辉、匀，与光比，哪种韵更适宜凄清？ 答 清、移、辉、匀更适宜。 问 现在问题出来了。李白这么会写诗的人怎么乱用韵部呢？而且ang韵母的字除了押韵的三个，还有床、上、望，共6个之多。 答 ？？？ 问 你们用朗读的方法多读几遍，看能发现问题么？ 答 （读后）没有任何发现。 问 你们改用吟诵法，尽量拖音，清、移、辉、匀、光，分别用进去，多读几遍，发现有什么不同的请各自回答。 答 光字放得开，其他的放不开。 答 光字心情很舒畅。 答 分析时我们感到清、移、辉、匀的确比光更生动，但吟诵后感到不是这么回事。 问 不错不错，读出味道来了。下面继续吟诵，只读光字句，体会一下光字读出了一种什么样的景，什么样的情？ 答 （读后）景很开阔，情很舒畅。 问 大家真不简单，味道读出来啦。世界开阔，月光多而亮，孤独的一个坐在那儿，越显得自己渺小，对吧？又开阔又静谧，孤独之意便会油然产生。这就是用光的好处。先写好景好心情，但这种好心情被霜的联想破坏了，于是下面转入凄清的心情。 答 又是好心情，又是凄清的心情，都用七阳韵不是矛盾吗？ 问 提得好。我们说七阳韵多豪放、激昂的感情，符合第一句。但我们在讲韵部时说过每个韵部都有悲欢中性三种，只是某种多常用的问题。请翻笔记，看看开口呼和七阳还有什么作用？ 答 “带a的音节，表大笑或略伤的情感。”“开口呼一旦用在表达悲愁的诗中，一般都是愁到无以复加的程度，直到把那种愁全部的宣泄出来为止。”明白了，后面表达了对故乡不是一般的想念，而是非常非常的想念。 问 ok。讲课结束，下面大家全诗吟诵，把这种感情宣泄出来。为了把这种感情更好地表达，告诉你们一个小诀窍。光字心情好，ang中a长ng短，声音放出去，开朗的感觉。霜、乡，则a短ng长，即后鼻音拉长，显得压抑。
杜甫的《秋兴八首》是组诗 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。---en “凡真、文、魂韵的韵语，都含有苦闷、深沉、怨恨的情调”
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。---a “开口呼一旦用在表达悲愁的诗中，一般都是愁到无以复加的程度，直到把那种愁全部的宣泄出来为止。”
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。---ei “凡微、灰韵的韵语，都含有气馁抑郁的情思”
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。---i “表达的感情是淡淡的。不温不火的。淡淡的愁，淡淡的喜。”
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。---an “凡寒、桓韵的韵语，都含有黯然神伤、偷弹双泪的情愫，适用于独自伤情的诗”ɑn也可以是伤感，作为韵尾，拖长的是“n”而不是“ɑn”， 如果您这样去拖韵尾，就会一下子感受到诗中的感伤气氛了。
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。---ou “凡尤、侯韵的韵语，都似乎含有著千般愁怨，无法申诉的意味似的，最适用于忧愁的诗”
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。---ong “带ong、o、u的音节，表伤感”
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。---i “表达的感情是淡淡的。不温不火的。淡淡的愁，淡淡的喜。” 除了“愁”字组是直接抒发情感，其他的韵字都是中性的，多靠句中情感词语的调动。可见老杜选择的中性韵字多么的切当。
近日有人戏改写贾岛《寻隐者不遇》 先生何处去？童子指行踪。 采药穿幽壑，携锄转翠峰。 兴来寻隐客，神倦卧云松。 往往归家晚，参商不易逢。 贾岛原诗是： 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 对这两首诗的异同各有各样的分析，我这只从选韵表达出的情感来分析。 原诗是古风，韵字“去、处”用的是去声六御部韵。去声：清涵，宜于表达清新绵邈的思想感情，此部韵含合口呼和撮口呼两种字，合口呼含委婉、深微情感，撮口呼感情是愁的。综合分析，表现了孩童说不清道不明、愁眉苦脸搔首抓腮又天真烂漫的情境。 改写的用ong，eng，适宜表现沉着的情感，因为沉着的感情气平声稳，口腔放松，气息匀缓。所以改写的显得轻松的陈述。 不同处原诗是当时情景，改写是事后陈述。这种不同的情趣要用吟诵读法方能表现出来。如果用现在通行的朗读方法是体会不到的。
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