本帖最后由 刚刚 于 2017-12-30 09:42 编辑
所谓的无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。相传，为清代张之洞所创。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对，不能拖时间；比如上联：三星白兰地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。 一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆动词；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。 无情对这种新联种一出现就受到社会热烈欢迎，创作者越来越多，网络世界更是风起云涌，好不热闹。 但是有关无情对的理论却很少，见得多的是它的三要素。 无情对必须有三个要点。 一：逐字相对； 二：上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准； 三：大量采用借对法。 其实研究起来，无情对非常复杂，具体分析如下： 1.无情对虽然不符合对联三要素的“相联”，但要符合对联的前两个要素，一是节奏点上的平仄协调；二是“逐字相对”时词性要全部对上。例 杨三已死无苏丑
李二先生是汉奸 节奏点： 上联是 三（平）死（仄）苏（平）丑（仄）；下联是 二（仄）生（平）汉（仄）奸（平），很协调。 逐字对时的词性： 杨（树，名词）三（数，数词）已（虚字）死（动词）无（动词）苏（地名，名词）丑（形容词）
李（树，名词）二（数，数词）先（虚字）生（动词）是（动词）汉（地名，名词）奸（形容词）
2. “逐字相对”时词性即使全部对上，但在事实中，对句可能会与出句出现词性不同、结构不同、内容上牛头不对马尾等对不上的现象。因此对句对出句而言，便会产生歧义现象。 如上联杨李虽然用了借对，但杨三李二都是姓名，保持了一致。但“已死”是偏正结构的动词短语，“先生”可以是偏正结构的动词短语，又可以是名词，属于词语歧义。“苏丑”是苏州舞台上的丑角，苏仍保持地名，“汉奸”的汉已不是地名，而是民族名，丑与奸在借对中对上的，但丑实际是名词，与形容词的奸对不上。因此出彩的不仅是“先生”，还有“汉奸”，如果光只是一个“先生”出彩要说是无情对可能还够不上，只能说是借对。
3.大量采用借对法。并不是说所有的字都要借对。比如“杨三”“李二”中“二”和“三”没借对，“无苏丑”“是汉奸”的“有”和“无”没有借对。
4.“大量采用借对法”，是无情对对句最重要的手段，但不是充分必要条件，不用借对法也能造成无情对。用了借对法也未必就是无情对。关键要看对句是不是达到无情对的要求，比如上下联若相关，你再怎样用借对也还是正常的对联。 上联：放肆。 下联：收拾。（新韵） 肆别解为四，拾别解为十，因此它们都是很巧妙的借对。但收拾与放肆一样，都是普通的动词，没有歧义没有双解因此上下联是相关联的。所以只能算借对，不能算无情对。
5. 借对要大量使用，个别地方借对不是无情对。 上联：欲解牢愁唯纵酒； 下联：兴观群怨不如诗。 此联虽然历来被视为无情对，其实这只是一个意境联，其中“解”对“观”都是六十四卦卦名，牢中带牛，群中带羊，牛羊相对，这些都是采用了借对法，它在语气、结构上呈联结关系，是属于流水对，有对联要素“关联”在内，不具备歧义关系，也不具备第二要点“大量采用借对法”，语法结构上也一致，所以不能算是一个无情对，只是一个使用借对法的意境联。 这种借对在诗中常用。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗，“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗。 又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局部使用借对法，而不能因此便以此联为无情对。 重要原因就是它们由于借对不多，使上下句都保持关联的关系，所以是借对而不是无情对。
6.出联要用本义，不要用有歧义的句子，也就是说出句要单解，要有情，无情对有情，才叫无情。我的这种说法反对的人很多，比如有人说“或者出句有歧义，对句无歧义，谓之二对一，或者是一对二。是为‘三脚櫈’，属于一般宽松无情对。”也有人提出出句对句都可以是双解：“出句有歧义，对句也有歧义，为二对二格式，这是标准的无情对，俗称为‘四脚櫈’工稳。” 我说如果出句有歧义，即双解，那本身就无情了（三心二意者岂能有情），无情对无情，或者是本无情何必言情，或者看似无情恐怕反而是情（都别有用心的对付对方，岂不就是有“情”）了。就如数学的正负得负（无情），负负得正（有情）一样。 上联：气象； 下联：吹牛。 有人说“气象”是双解。那么我们来分析一下“气象”是不是双解。打开词典或百度，气象只有一种解释：“是指发生在天空中的风、云、雨、雪、霜、露、虹、晕、闪电、打雷等一切大气的物理现象。”有人说，气解作生气，象解作大象，不就是双解吗？答，那是借对。气象本句并没有出现双解。气是天气，象是现象，是偏正结构的名词。而对句虽然用借对对上了，但实际上并没对上，因为吹牛是动词，结构也不同，是动宾结构，对出句来说便是一种歧义。所以是无情对。 我再用本对联版的例子来说明，作者都是善于对无情对的，由于没人提及上联应注意的问题，所以出句时常有歧义句出现。 例1.无情出句：文人出口（双山居士）句中“出口”含歧义。一是出口成章的出口，一是运货出国的出口。第一义为本义，对句要无情好办。第二义本身已含无情，对句怎么再去无情？或说随便怎样对也是无情了。 用“武汉包头”“武艺开封”无论对哪个意义的都可以，处处双解，尤其是“武汉”用得好。那要问，你到底是对了哪个意义呢？有人用“热狗沾牙”来对，用于“出口”指运货出国，那当然可说是无情，但解释为出口成章的出口对，那就有情啦。我用“武步哭鼻”（武步，半步）也是一种理解是无情，一种理解为有情。
例2.无情出句：三水(双山居士) 有人在对句过程中就问三水到底指什么，其实出句者的意思是市名。作为市名，已经脱出本义，对句也是无法做到无情的。 用“九流”，用“双簧”“拾金”“千金”“零花”对，利用它们本身的歧义，出句的两个意义都对上了，但你到底是对哪个意义呢？“四川”可对本义，却不能对市名。“五金”对地名，却不能对三水的本义，否则有情。 三羊认为：“大凡无情对必有双解，没有双解或者双解不明显的，则不是无情对。”这个说法有两处不妥，一是不适用于出联，已见上面分析；二是“必有”太绝对化了，“没有双解或者双解不明显的”，也可以形成无情对。 比如杨三李二在逐字对中虽然都是借对，但本句中李二并没有双解，只是李字在字字对中临时借对。
庭前花始放， 阁下李先生。 对句才是处处双解，阁下对庭前是一解，阁下是对人尊称为又一解；李对花是一解，李又是姓氏，为另一解；先生对始放是一解，先生又是对人的称呼为又一解。但出句何来双解？ 三羊说得好：“山南花始放，海北木先生。大概无人再看做无情对！” 甚至上下句都没有双解，利用借对也会出现无情对。比如上面分析过的“气象；吹牛。”气象无双解，吹牛也无双解。原因是虽无双解，却有结构歧义。
又如 唐三彩，清一色。 唐（唐朝） 三彩（三彩陶器） 清（用清朝借对）一色（用一色麻将借对） 这是用借对对出来的。唐三彩，单解，名词。清一色，也单解，名词。但是清一色并不是字字借对中说的大清王朝的一色麻将，实际意思是纯粹结构的一种牌，与唐三彩意义上对不上，而且唐是名词，清是形容词，词性不同，具有结构歧义，因此构成无情句。 许多人认为“‘白兰地’与‘黄梅天’无论哪个为出句都是有双重意思，都是歧义句。” 这种人是把字面借对与歧义混淆了。有没有歧义不是看借对中的字，而是要看原句中的词语或句子有没有出现歧义。 三（数）星（本为等级，故意做天象）白（译音，故意做颜色）兰（译音，故意做植物）地（译音故意做名词） 五（数）月（天象）黄（颜色）梅（植物）天（名词） 出联除了数词外都是借对。但是不能因为月不是月亮，星不是星星，也不能因为三是基数；五是序数，所以它是无情对。这只能证明这个无情对用了字面借对手法，做到了“大量采用借对法”。但出句却没有歧义，单解，就是一种酒名而已。无情要看对句。此事发生在民国初年，重庆一酒家悬一瓶法国三星白兰地酒于门，征求对联，应对者虽多，但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联。对句五月对三星，虽然名词对名词，但是季节对等级没对上，属于名词小类的不妥，问题不算大，可说是宽对。黄梅天是气候，对酒的译名，更没对上，因为黄梅天是合成词，由三个语素构成，白兰地是单纯词，只一个语素，根本无法对。更主要的是五月黄梅天有两解，一是时节，一是菜名，这属于歧义句。由此归纳，它符合无情对要求了。
7.出句直接用无情句，会造成对句者用有情句去对，于是出现有情对无情现象，便失去了无情对的情趣。 例1.无情出：焦耳【振波浪清】物理术语。作者加注释是为了帮助应者正确理解。但是却适得其反。其实这种出句仍然属于前一种，是有歧义的句子，作者为了排除歧义而加注，但这一注却成了无情句。用“冰心”（人名）对，对物理术语则有情，与烧焦耳朵对则无情。
例2.无情出：重力【振波浪清】物理术语。情况与例1一样。
8.“上下必须具备极强的歧义效果”，主要指的是对句对出句造成这种上下的歧义效果。这种歧义效果有好几种，一种是词语的歧义，一种是句子的歧义，一种是结构的歧义，不要只抓住句子歧义一种不放。如果没有这种歧义效果，便不是无情对。 陶然亭； 张之洞。 陶（姓）然（虚字）亭（名词） 张（姓）之（虚字）洞（名词） 上下句都是单解。“然之”平仄有问题。陶然，形容词；陶然亭，名词短语。张之洞，姓名。因此两句不但有意义上的歧义，而且有结构上的歧义、词性上的歧义。属于“上下必须具备极强的歧义效果”的一类。
“孙行者/胡适之（祖冲之）”是出名的无情对，孙胡用狲猢借对，很不错。但上下联都是“人”名，没有“上下必须具备极强的歧义效果”，不算无情对。
上联：雄黄酒； 下联：牡丹烟。 此联也被说成无情对，那是它是从古对改成的：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）；但新联看不出什么歧义，烟对酒的对仗也无特别处，语法结构、词性都无异常，也不能算无情对。
9.最后有人问，无情对是不是对联。许多人说当然是对联。我说不是对联。因为对联三要素是平仄、对偶、关联。前二者无情对都严格遵守，但第三点关联却没做到，所以叫无情。一种文体，要做到要素齐全，缺一不可。所以它不是对联，只能叫做对子。 最后我们用一个有争论的对子结束本文。 青山郭外斜；(唐诗一句) 黑道蒋中正。（半山楼主人） 青--黑(颜色)；山--道(地理)；郭--蒋(姓氏)；外--中(方位小类)；斜--正(反义字)。从个字来看，除了郭借作姓外，其他字都是正解。但扩大点看，蒋中正三字都属于借对。出句本身只单解。对句中黑道有歧义，可理解为黑社会，属于双解。郭外斜，主谓结构，写的是景，郭是城郭，与姓无关。蒋中正联合结构，人的姓名。所以蒋中正与郭外斜不但内容上对不上，语法结构也对不上。因此是相当好的无情对。
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发表于 2017-12-30 09:21:34
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诗词中这种情况很多，会写会用，却知其然不知其所以难。原因是仿而不深探