【新诗体探索之七】 新诗体的雏形＿韵律诗

水龙

　　新诗体的雏形＿韵律诗

   　经过【新诗体探索】系列短文对新诗体的格式、用语和节奏这些诗体要素的讨论，新诗体的雏形已经显现出来。我们可以这样简单地描述这种适合现代语境的新诗体：

　　押韵、使用精约口语和律句，格式自定的现代诗。

　　新诗体使用口语今词入诗，押韵用新韵，诗句用新律句。这种诗体的特点是注重于韵和律，格式由诗者自定或因事自成。这种讲究韵律的新诗体可称之为“韵律诗”。

　　韵律诗的写法和特点可由这首诗概括：

　　　　　　　【韵律诗】

　　新诗体制韵为先，押逗谋篇在自然。（韵，韵以篇谋。）

　　句律逢双声调变，前呼后应起波澜。（律，律句唯求。）

　　语源口语当精练，少用虚词入管弦。（语，精约口语。）

　　格式还须因事构，写心写景写苍天。（格，格因事构。）

　　韵律诗的韵语是：格因事构，韵以篇谋，精约口语，律句唯求。

　　韵律诗首先要押韵，押韵是中国诗歌的优良传统。作为用现代语言的现代诗，用现代语音押韵是不言而喻的。

　　律句是诗句顺畅上口的基本保证，是前人对汉语音韵特性的科学总结。韵律诗汲取和承传前人在音律方面的探索成果，结合现代语境的变化而活用。韵律诗的诗句以平仄律律句为主，也可以采用新律句⑴，即保证诗句相邻偶数字平仄相间或声调不同。韵律诗采用新律句，与民歌的节奏风格接近，减轻了对读者思维的束缚，降低了韵律诗的写作难度。

　　韵律诗的用语是现代精约口语⑵。精约口语源于口语但不是口头口语，它比口语精练简约，没有多余的话，基本不用助词。为了符合律句要求，需要精约口语的语义歇顿尽量与音调节奏重合，以期产生共鸣而获得最佳的节奏感。为此，精约口语会把现代多音节词精约为顾名思义的双音节词，还会使用倒装等修辞手段，还可以少量使用书面语。由于诗者的文化修养不同和对口语的精约程度不同，可以创作出近似于词、近似于古风、律绝、甚至近似于新诗的多种风格的诗篇。

　　韵律诗的“格式自定” ⑶使韵律诗的在格式上弹性很大，篇幅可小可大，句子可短可长。韵律诗的诗句以较完整的意思分行，而不是按歇顿分行，通常以杂言为主。因为杂言诗的韵律可以用长短句的综合运用来调节，避免齐言诗格式的单调、呆板，所以韵律诗的节奏和韵律很是丰富，她是一种表现力极强的诗体。韵律诗的格式，除了按表达的诗意度身订做之外，也可以选一些惯用的、适合写作的格式，如律诗、绝句或一些小令等等。

　　韵律诗易写难精，适宜于不同艺术层次的诗者创作。篇幅短小的韵律诗结构简单，容易写成佳作，最适合初学者和一般诗者；长篇的韵律诗则较难掌握。长篇的韵律诗要通篇布局长短句，做到前后呼应、参差错综而流畅和谐，非有高深功力不可。所以一般较长篇的作品多以五、七言句子为主，间中使用其他长度的句子进行调节，以降低写作难度。

　　韵律诗具备近体诗词的基本韵律特点，熟练掌握韵律诗的写作方法之后，可以很容易地理解近体诗词的格律要求，从而为写作近体诗词打下坚实的基础。韵律诗在格式自由和使用现代精约口语上又类似于现代新诗，可以降低写作门槛。韵律诗的新律句节奏和口语化又与民歌和顺口溜相近，这种新诗体适宜于在民间沃土扎根发展，便于推广和普及。⑷

　　韵律诗容量大张力强，加入时代因素，注重韵律传统，极具现代特色。由于韵律诗既继承了近体诗的韵律，融汇了民歌的节奏特点，又汲取了新诗格式自由和使用现代口语的优点，这样就减轻了近体诗的格式束缚，解放了诗者的思维，降低了写诗的门槛，为诗的平民化开辟了道路。

　　毛泽东说过：“新诗、格律诗、民歌，会不会取长补短，发展成为中国式的真正的新诗？我希望有那么一天！”⑸，韵律诗就是这个思路的一种探索。

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注释：

⑴　见【新诗体探索之四】诗句的节奏、【新诗体探索之五】声调与平仄和【新诗体探索之六】新律句

⑵　见【新诗体探索之三】诗的用语

⑶　见【新诗体探索之二】诗的格式

⑷　见【新诗体探索之一】诗体的创新思路

⑸　梅白·《回忆毛泽东论诗》

北戴河

老是换马甲，不知道谁是谁了，制造烟雾，令人费神。

水龙

北戴河 发表于 2018-3-29 14:34
老是换马甲，不知道谁是谁了，制造烟雾，令人费神。

  谢谢首版光临。
  我在本论坛只用“水龙”一名，并且只发过【新诗体探索】系列共七个帖子。
  不知首版所指，误会了。
  

水龙

本帖最后由 水龙 于 2018-3-27 10:37 编辑                                 登录/注册后可看大图 【广州塔】（韵律诗） 日如长戟剌紫霄， 夜舞霓裳也妖娆。 伟岸妸娜皆得体， 南天一景小蛮腰！ 注释： 1、小蛮腰是广州市民对广州塔的呢称。 2、此诗第1句是新律句的拗救句，第2句是标准新律句。 3、此诗第3句、第4句新律句如同平仄律句。