拗得很有个性，但仍是五律也

绝谷野樵

李白狂放不羁，五律也狂放不羁也！

听蜀僧浚弹琴（李白）

蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。————出句孤平（按启功观点）且三仄尾，对句三平调。
为我一挥手，如听万壑松。————不对仗，且出句“仄仄仄平仄”，对句不拗救。
客心洗流水，余响入霜钟。————出句“仄平仄平仄”，拗极。
不觉碧山暮，秋云暗几重。————出句“仄仄仄平仄”，对句不拗救。

李白此诗说明两点：
1）唐人格律诗是不避孤平、三平尾、三仄尾的。
2）唐人格律诗也不避大拗。

北山钓者

这诗放现在一定被批为不会写诗，可见观念比格律更重要。

糊涂好

北山钓者 发表于 2018-7-5 18:18
这诗放现在一定被批为不会写诗，可见观念比格律更重要。

对高手 就可以说妙
对新手 就可以说不懂格律
很多人就是这样看人下菜碟的

三羊

北山钓者 发表于 2018-7-5 18:18
这诗放现在一定被批为不会写诗，可见观念比格律更重要。

北山，你的什么意思“

刚刚

糊涂好 发表于 2018-7-5 18:31
对高手 就可以说妙
对新手 就可以说不懂格律
很多人就是这样看人下菜碟的 ...

北山和你的看法都不对，随着时代发展看问题。李白这首，今天肯定违规。不是高手低手问题

绝谷野樵

刚刚 发表于 2018-7-5 20:45
北山和你的看法都不对，随着时代发展看问题。李白这首，今天肯定违规。不是高手低手问题 ...

李白此诗说明两点：
1）唐人格律诗是不避孤平、三平、三仄的。
2）唐人格律诗也不避大拗。

三羊

绝谷野樵 发表于 2018-7-6 01:20
李白此诗说明两点：
1）唐人格律诗是不避孤平、三平、三仄的。
2）唐人格律诗也不避大拗。 ...

沈佺期的大拗不救和特特拗

知贡举人狂妄傲，不听王力那一套。

卷96_39 【送陆侍御馀庆北使】沈佺期
古人贵将命，之子出輶轩。受委当不辱，随时敢赠言。
朔途际辽海，春思绕轘辕。安得回白日，留欢尽绿樽。

仄平仄仄仄？平仄仄平平？仄上平仄入？平平仄仄平？
仄平仄平仄？平仄仄平平？平入平仄去？平平仄仄平？

刚刚

日    去？

潭州雨梦

太白，谪仙也，其诗天马行空，无拘无束。如故人西辞之失替，凤凰台诗支失粘，牛渚诗之全不对，故以其诗论诗律，实为不妥。

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-7-6 06:02
水平如此也！此诗唐诗三百首收在五言古风里。

《唐诗三百首》的分类，能够保证准确吗？

北山钓者

此诗不对仗，又不合平仄，按说应归入古风，不知百度为何标为五律？

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-7-6 06:02
水平如此也！此诗唐诗三百首收在五言古风里。

《唐诗三百首》卷六 七言律诗（第一首）

○170.黄鹤楼 崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
======================

十分可惜，你不能解读为【七律】啊！

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-7-6 06:02
水平如此也！此诗唐诗三百首收在五言古风里。

《唐诗三百首》五律

○123.终南别业 王维

中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来美独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
================

可惜十分，你也不能解读为【五律】！

大眼怪归来

一群废物

北山钓者

潭州雨梦 发表于 2018-7-6 06:02
水平如此也！此诗唐诗三百首收在五言古风里。

查了一下《听蜀僧浚弹琴》在唐诗三百首中归入五律，并非归入五古。

北山钓者

按平仄来查，合于粘缀，虽不对仗，也是五律。

三羊

北山钓者 发表于 2018-7-6 06:40
此诗不对仗，又不合平仄，按说应归入古风，不知百度为何标为五律？

是否律诗，与对仗没有一点关系！

三羊

北山钓者 发表于 2018-7-6 06:40
此诗不对仗，又不合平仄，按说应归入古风，不知百度为何标为五律？

  王力等九人编著的《古代汉语》说：总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的（注：李白《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”这是完全不用对仗的律诗，但也有人以为这是以律句写古体诗。），也极少全首都用对仗的。

北山钓者

三羊 发表于 2018-7-6 07:46
是否律诗，与对仗没有一点关系！

律诗的形成首先是对仗，其次才逐渐发展起平仄调声。

三羊

北山钓者 发表于 2018-7-6 07:55
律诗的形成首先是对仗，其次才逐渐发展起平仄调声。

看看18楼，以王力为首的九大名家说！

风清杨

胡说八道

北山钓者

三羊 发表于 2018-7-6 07:57
看看18楼，以王力为首的九大名家说！

18楼不是反对你的说法吗？

三羊

北山钓者 发表于 2018-7-6 08:34
18楼不是反对你的说法吗？

【完全不用对仗的】和【全首都用对仗的】，都是极少数！

刚刚

北山钓者 发表于 2018-7-6 06:40
此诗不对仗，又不合平仄，按说应归入古风，不知百度为何标为五律？

应该是五律

针叶林

蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。————出句孤平（按启功观点）

-----在对待律诗之大忌孤平问题上启功和王力观点是一致的，启功也说是平声结尾句，并说忌孤平原因是“不好听”。仄声结尾句无孤平之论。

刚刚

北山钓者 发表于 2018-7-6 07:37
查了一下《听蜀僧浚弹琴》在唐诗三百首中归入五律，并非归入五古。

平仄来查，合于粘缀，规矩在逐步健全中，所以虽不对仗也是五律，只是拿到今天来说，这是首不规范的五律（杂体）

三羊

北山钓者 发表于 2018-7-6 06:40
此诗不对仗，又不合平仄，按说应归入古风，不知百度为何标为五律？

颔联不对仗，颈联对仗！

听蜀僧浚弹琴（李白）
蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟。【颈联对仗】
不觉碧山暮，秋云暗几重。

绝谷野樵

北山钓者 发表于 2018-7-6 06:40
此诗不对仗，又不合平仄，按说应归入古风，不知百度为何标为五律？

律诗的颔联是可以放宽对仗要求的，如孟浩然五律《与诸子登岘山》颔联“江山留胜迹，我辈复登临” 就不对仗。

绝谷野樵

针叶林 发表于 2018-7-6 10:08
蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。————出句孤平（按启功观点）

-----在对待律诗之大忌孤平问题上启功和王力观 ...

你记错了，王力和吴丈蜀才认为仄脚句无孤平，而启功和林正三是认为仄脚句也有孤平的。
附百度资料：

浅说“孤平”（云天雾地）

    网络的普及，为对联这一古老的艺术形式提供了更大的发展空间，天南海北的网友在一起交流探讨，其乐融融。但时常会为一个问题争得面红耳赤，各执一端，往往是无果而终。其中提到最多的就是“孤平”问题。

    孤平，作为近体诗的一个专用术语，在网络上出现的机率很高，但并没人能给出确切的、让大家都信服的定义。古人根本没有“孤平”这一说法，在近体诗集中也很少有犯“孤平”的例子。王力先生曾经根据自己的定义发动学者搜寻，结果只逮到两条“漏网之鱼”，还是在诗律未细的时候出现的。“孤平”这一名词，是后代学者的发明。正是由于从前人的典籍中找不到相关的定义和例证，学者们便从不同的角度出发，提出了不同的标准，唯一的理由是影响音节和韵律。其实古人的诗和词都是可以用来吟唱的，拖起长腔来摇头晃脑的别有一番酸味，否则就不会有“旗亭画壁”的佳话。在当时也许有一定的道理。但在唱法基本失传的今天，这个理由确实让人难以信服。尤其是像笔者一样受《平水韵部》流毒较深的人，在悦耳动听的普通话日益推广的今天，哪里还能体会到什么鬼音节上的美感！

    牢骚归牢骚，言还得归正传是不？关于“孤平”，比较有代表性的有下列四种观点。

    一　王力说

    王力先生认为，五七言平脚句中，除尾字外，只有一个平声字，就是孤平。按照这种说法，七言句式“仄仄平平仄仄平”的第三字为仄，五言句式“平平仄仄平”的第一字为仄时，即“仄仄仄平仄仄平”、“仄平仄仄平”都是孤平，且无法拗救。而“平仄仄平仄仄平”就不能算是孤平。

    二　林正三、启功说

    林正三和启功两位先生认为：无论是平脚句还是仄脚句，只要其中有两仄夹一平（仄平仄）出现，不管平声字有多少，都犯孤平。以此而论，“仄仄仄平仄仄平”、“仄平仄仄平”、“平仄仄平仄仄平”这三种句式中都有“仄平仄”，是典型的孤平。应尽量避免在句中出现这种“两边夹”现象。

    这种说法对主张“平仄竿”理论的“单竿”派，是一种灾难性的打击，因为无论怎么做，都摆脱不了孤平的阴影。

    三　吴丈蜀说

    吴丈蜀在其《词学概说》中提到的“孤平”，是特指“仄仄仄平仄仄平”、“仄平仄仄平”这两种句式，因其除了句脚外，只有一个平声字。认为只有单平脚的句子才会犯孤平（这样就好理解律句“仄仄仄平平”为什么不能算孤平，因其句尾是双平），仄脚句子则比较自由：即使全句只有一个平声字，也不算孤平。

北山钓者

摘古人论述供参考：

常建《题破山寺》：“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”方回：“欧公喜此诗。三、四不必偶，乃自是一体。盖亦古诗、律诗之间。全篇自然。”冯舒：“古、律之分在声病，且不论平仄，何有于对与不对？万里全然不晓。”纪昀：“通体谐律，何得云古诗、律诗之间？然前八句不对之律诗，皆谓之古诗矣。”许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。虚谷不知五律原有此格，故凡八句不对之律诗皆不选取，学问之陋如此！”纪昀：“兴象深微，笔笔超妙，此为神来之候。‘自然’二字尚不足以尽之。”