沧浪诗人诗趣长青首席版主兼奇文神韵执行首版
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发表于 2018-8-22 08:16:21
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本帖最后由 刚刚 于 2018-8-22 08:17 编辑
后代通押放松，于是有辘轳韵等。我看不必在通押上争论啦
元 李冶 《敬斋古今黈》卷八：“邻韵而协者，诗家闲用之，谓之辘轤格，又谓之出入格。或以为 宋 人始，非也。此自有诗以来有之，盖古人文体宽简，不专以声病为工拙也。”
辘轳格，一种律诗用韵的方法。律诗中第二、第四句如果用甲韵，则第六、第八两句须用与甲韵相通的乙韵。如先用七虞韵，则后可用六鱼韵。因其用韵双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称为「辘轳格」。
孤雁入群格，格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。例
无题（鲁迅）：
惯于长夜过春时，（支韵）
挈妇将雏鬓有丝。（支韵）
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。（支韵）
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（支韵）
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。（微韵）
进退格（进退韵），例如：七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联复用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。
一进一退，然亦须在古韵本相通之范围内，非可任意也。黄朝英【缃素杂记】云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！
葫芦格（葫芦韵），亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，一般用在首句押韵的律诗中，前二后三。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后三韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。
还有极端之格——另有一种极端之格如：
永王东巡歌
李 白
祖龙浮海不成桥，（萧韵）汉武湾阳空射蛟；（肴韵）
我王楼舰轻秦汉， 却似文皇欲渡辽。（萧韵）
本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字。
次韵答宝觉
苏 轼
芒鞋竹杖布行缠，（先韵）遮莫千山又万山；（删韵）
从来无脚不解滑， 谁信石头行路难。（寒韵）
首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。
闻 莺
杨万里
晓寒顾影惜金衣，（微韵）著意听时不肯啼；（齐韵）
飞入柳阴深处去， 数声只有落花知。（支韵）
首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。如以上三例，乃是通韵之极端例子。
我辈知识浅陋，纠缠于这种押韵，谁也说服不了谁的，停战吧 |
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