再论折腰体与顺风调

三羊

晓风轻送 发表于 2017-7-16 09:09
呵呵。你要这么理解是你的事。但他人不会。反正三羊总是最孤单的。

你歪曲王力还要强词夺理吗？！

三羊

晓风轻送 发表于 2017-7-16 09:11
我不抄书，在转述过程中有可能会有所不同，但意思一样，这点没变，他人自然会理解的。哪象你永远的二五论 ...

又来转移话题了吧！！
这就是你的强项！

刚刚

三羊 发表于 2017-7-16 08:13
你怎么老是自以为是呢？
为何不去虚心一点呢？

晓风轻送 发表于 2017-7-16 05:32
网上可查到：律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗----------有古风式限制，好理解。提问，那么律诗中拗句用得不多，是不是就是正统的律诗呢？

晓风轻送

刚刚 发表于 2017-7-16 10:28
晓风轻送 发表于 2017-7-16 05:32
网上可查到：律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗----------有 ...

这个问题，我在律诗平仄小议中，已经讲得很清楚了。律句占多，也还是认可为律诗的。“也还是认可”，显然这样的说辞就告诉了我们，有拗句的律诗，是不够完美的；但我们也不能因为偶有拗句，就说他是拗律（拗律诗，拗句是过半的呢）。怎么办，那么只能将这种偶有拗句的也认可为律诗的了——虽然这并不完美。
我们自己写诗，还是尽量不用拗句的好。我在欣赏律诗的打分中，凡有拗处（特拗除外）都是要扣分的（按每联2.5分计。大拗及孤平、三平调扣2.5分，小拗扣1.25分）。当然，当有好句时，也还是该用就用的，诗毕竟还是要以意为胜的（为了佳句，即使因为拗句扣了2.5分，但因意胜，分数也还是更高的呢。按每联15分计：意平者只5分，意佳者10分，出彩者15分）。

晓风轻送

晓风轻送 发表于 2017-7-16 11:04
这个问题，我在律诗平仄小议中，已经讲得很清楚了。律句占多，也还是认可为律诗的。“也还是认可”，显然 ...

这不是囫囵。这是一种态度。虽然对偶有拗句的也认可为律诗，但并不赞成用拗句。

三羊

晓风轻送 发表于 2017-7-16 11:04
这个问题，我在律诗平仄小议中，已经讲得很清楚了。律句占多，也还是认可为律诗的。“也还是认可”，显然 ...

格律的问题，不是听写生字，错一个扣一分的问题。
科举的试律，一处出韵或出律，就是〇分。依据科举六韵五言交替格律诗来说，整篇60个字，并非一处出韵或出律就是扣一分的问题啊！你的明白吗？

小三羊

晓风轻送 发表于 2017-7-16 11:22
这不是囫囵。这是一种态度。虽然对偶有拗句的也认可为律诗，但并不赞成用拗句。 ...

王力说【拗】，晓风说【拗】，晓风之【拗】，并不等于王力之【拗】！



（六）拗救
　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。
……………………
　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。


（八）古风式的律诗
　　在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄 格式，而且对仗也不完全工整。例如：
　　黄鹤楼 　唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，【三羊注，24不分明】
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？
烟波江上使人愁！

　　这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（"乘"chéng），第六字应该是平声而用了仄声（"鹤"，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（"去不"），第四句第 五字应该是仄声而用了平声（"空"）。当然，这所谓"应该"是从 后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题.
　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：
　　崔氏东山草堂 　　杜甫
爱汝玉山草堂静，
高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磬响，【三羊注，46不分明】
落日更见渔樵人。【三羊注，24不分明】
盘剥白鸦谷口粟，
饭煮青泥坊底芹。【三羊注，颈联失对】
何为西庄王给事，
柴门空闭锁松筠。[32]

　　作者在诗中故意违反律诗的平仄规则. 第一句第六字应仄而用平（"堂"）[33]，第二句第五字应仄而用平（"相"），第三句第六 字应平而用仄（"磬"），第四句第三四两字应平而用仄（"更见"）， 第五六两字应仄而用平（"渔樵"）。第五六两句是"失对"，因为 两句都是仄起的句子。第五句的"谷"和第六句的"坊"也不合一般 的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外 [34]，若论平仄，这简直就是一篇古风. 又如：
　　寿星院寒碧轩 　　苏轼
清风肃肃摇窗扉，【三羊注，首联失对。】
窗前修竹一尺围。【三羊注，本句46拗句，并不等于王力的所谓大拗句】
纷纷苍雪落夏簟，【三羊注，大拗句，对句未救。】
冉冉绿雾沾人衣。【三羊注，24不分明】
日高山蝉抱叶响，【三羊注，24不分明】
人静翠羽穿林飞。【三羊注，24不分明】
道人绝粒对寒碧，
为问鹤骨何缘肥，【三羊注，24不分明】

　　这首诗第一句第五字应仄而用平（"摇"），这种三平调已经给 人一种古风的感觉. 第二句如果拿"平平仄仄仄平平"来衡量，第六字应平而用仄（"尺"字古属入声）[36]. 第三句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量，第六字应平而用仄（"夏"）。第四句如果拿"仄 仄平平仄仄平"来衡量，第三第四两字应平而用仄（"绿雾"），第 六字应仄而用平（"人"）。第五句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡 量，第四字应仄而用平（"蝉"），第六字应平而用仄（"叶"）。 第六句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"翠羽"），第六字应仄而用平（"林"）。第八句如果拿"仄仄 平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"鹤骨"），第六字 应仄而用平（"缘"）。第七句第五字（"对"）也不合于一般平仄 规则. 跟"摇窗扉"一样，"沾人衣"、"穿林飞"、"何缘肥"都是三平调，更显得是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗 的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法， 第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。
　　古人把这种诗称为"拗体"。拗体自然不是律诗的正轨，后代模 仿这种诗体的人是很少的。

小三羊

刚刚 发表于 2017-7-16 10:28
晓风轻送 发表于 2017-7-16 05:32
网上可查到：律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗----------有 ...

王力的【古风式的律诗】，为何在《诗词格律概要》只字未提，可见早先说法的错误。
还有，在《诗词格律概要》中，王力对于【孤平、三平】，不再说是律诗的大忌！