《一壶诗梦藏经楼》新手写诗填词基本要领

金文丰

最重要的是，不管最终比较的结果是超越古人、媲美古人还是不如古人，都要自觉以自己的作品为例来进行对比分析。而不是空口白话自我标榜，动不动就发老夫如何跋扈，自有情绪密码，我手写我心，绝不依傍古人等奇谈怪论，却又腆着脸把古人诗作的韵脚格式主题统统摁了个遍。如此精神分裂人格二元，虽日赋万言，又何足道哉？

金文丰

山中示弟 王维
　　山林吾丧我，冠带尔成人。莫学嵇康懒，且安原宪贫。
　　山阴多北户，泉水在东邻。缘合妄相有，性空无所亲。
　　安知广成子，不是老夫身。

      王维算得上是唐代仅次于李杜这两位超一流诗人的第一流诗人，五律也是唐朝第一流的，但这首五律实在是平平之作。就是因为作者意图不够明显，从题目来看，这首五律到底是说自己为主重点在示，还是以其弟为主？从文本中理解，都混乱了。第一联尤其稀烂，第三联纯粹凑字，四五联空谈玄理成了概念化半概念化写作了。总而言之，这首五律基本上只有缺点没有优点，因此唐人五律选本中根本看不到这首诗。

金文丰

   第一联到底说什么？这里的我，是指本性本真本我的意思。王维晚年半官半隐在辋川别墅中，应该是得偿所愿了，怎么还叫吾丧我？这不自己抽自己耳光吗？对句更是无聊之极，就是其弟弱冠之年的意思。纯粹应了题目。第二联是全篇的重点，但这口气，到底是王维劝诫其弟，还是王维夫子自道？实在令人费解。莫学嵇康懒还是比较好理解，嵇康这个人恃才傲物刚肠疾恶遇事便发当场打脸毫不给人面子，搞得仇家一大堆个个对其恨之入骨。这里的懒是聪明人上等人懒散的懒，而不是蠢人贱人懒惰的懒，而且嵇康又是曹魏女婿，政治上也是树大招风，所以最后才有广陵散绝传的悲剧性结局。这一句无论是劝诫其弟还是自己警惕，意思还是明白的。

金文丰

  但这一联的对句且安原宪贫就相当糟糕了。自己的亲弟弟，不劝其追求世俗成功光宗耀祖，反而劝其自甘平淡安贫乐道，完全不符合王维家族的实际情况。王维家族是名门望族，他自己的官就不小，其弟王缙还做过宰相。

金文丰

安史之乱中，由于王维名气太大，被叛军惦记不得不做了安禄山的伪官，大节有亏，本来朝廷要给予其严厉处罚。就是王缙平叛有功，苦求皇上愿意以功抵其兄罪，所以当局才宽待了王维。附逆这个事情是王维下半辈子的污点，其半隐半官寄情佛教的举动就是为了平息这种内疚。所以说且安原宪贫完全是言不由衷故作平淡的门面话，不管是对其弟还是对自己，统统都不能当真。何况辋川别墅耗资巨大，是原宪贫的人能住上吗？

金文丰

    所以说，王维这首五律中最重要的两句话，就这么被糟蹋了。后面的三联实在是毫无亮点，纯粹在凑字数，还多凑了一联毫无必要。第三联山阴多北户，泉水在东邻。大概是辋川别墅周围的景色，应了题目的山中。最后两联，读后令人昏昏欲睡。缘合妄相有，性空无所亲。这一联纯粹是概念化写作，还妄谈玄理弄巧成拙。什么叫无所亲，其弟亲不亲？不亲还写诗相赠？

金文丰

最后一句安知广成子，不是老夫身。整个一诗坛自恋狂菊斋散客之乎者也老咸鱼的味道！开口闭口老夫老夫的。总而言之，王维这首五律确实是实际上自恋狂炫耀逼格，表面上苦穷卖惨扮可怜的自我中心主义劣作！其弟（不知道是哪个弟弟）在全篇中仅仅是其消费情感的道具，一点兄弟真情都不见！

金文丰

  没有最劣，只有更劣。宋人吕本中的京师雨春这首五律，毛病更多。王维那首虽然言不由衷多有拼凑，但整体上的意思还是明确的，因为还有个自恋主义的隐含主线。吕本中这首五律倒好，整个一四联不搭，各说各的。看完后，都没个清晰的整体印象。

　　京师雨春 吕本中
　　骤雨翻檐急，残花落案频。春光一梦过，物态逐时新。
　　旧识嵇康懒，兼随原宪贫。南邻鼓唤客，知是可怜人。

金文丰

  前两联应了题目。问题是这个题目根本没有实际意义，没有表达作者自身情志的功能。骤雨残花这象征了什么？喜春雨还是伤残花？春光一梦过，是感叹时间易逝？物态逐时新是欣喜万物生长与时俱进？费了二十个字，作者到底是什么情志还是模棱两可。可见这写诗的功夫真差！

     

金文丰

旧识嵇康懒，兼随原宪贫。吕本中这首的重点在颈联。问题特别大，不在与典故本身，而在于全篇的浑成度不够与这一联的承上启下功能缺失。上面说了，前两联表达的情志模糊，是悲是喜都交代不清楚，颈联突然来了这么重的意思，都接不上气脉。而且这一联都似通非通，什么叫旧识？是很早就知道了自己有嵇康之懒？还是别人早就知道了自己有嵇康之懒？更或者是旧日的相识有嵇康之懒？话都写不明白，可见这首诗的糟糕。

     

金文丰

下一句兼随原宪贫，问题更大。什么叫兼随？是说自己不仅有嵇康之懒还兼原宪之贫？随字下得真是随意！尾联的可怜两字倒是应和上了贫。问题是南邻鼓唤客，又是从哪里窜出来吓人的？安排在最后一联有什么深意？前面有没有照应，所谓前后呼应。还知是可怜人，谁知谁啊？如果是自知，这个南邻鼓唤客出来干啥？如果是南邻鼓唤客知道作者，那前面根本没有伏笔，如果是作者知道南邻鼓唤客是可怜人，那前面六句写出来就跟这一联完全脱节。

      

金文丰

大学者王夫之说过，所谓诗必须以意率之，无意之字句就是乌合之众。吕本中这首的问题就是搞不清是悲是喜，搞不清写自己还是写别人，主观的情志和意图作者未必自己不清楚，可写出来让读者解读的文本效果就是不明不白。最重要的颈联就是前面没照应，后面不认真承接。没有起到承上启下，撑起全篇的主帅作用。反而流于一般化，混同于普通人民群众了。这首诗严格讲起来只能给二十分。王维那首最多四十分。

　　

金文丰

下面开始重点，讲自己的五律。这是两个版本，定稿因为春末两首加上了一首咏月季五律凑成春末三首，为避免重字修改了好几处。原稿的浑成度已经很好了。首联就明确了主观情志和意图。那就是不求闻达于朝廷，只苟全性命于市井的意思。用宫门市井这两个具体的意象替代安仁守礼这种概念化表达，更符合诗家语言，所以一定要改不能迁就。

金文丰

    尾联就要收束全篇了。因此尾联要集中前三联的意思，就主题作一个总结。尚可锄蔬圃，乌能拂路尘？锄蔬圃，当然不是实指种菜，而是对平居市井而全身的形象化表达，拂路尘则是双重间接用典，自己不用学潘岳攀附权贵那样拜路尘然后拂拭路尘，而且路尘也有陆机兄弟游京洛染尘埃的典故。这也是对首联宫门休躁进的总结。总体说来，我这首中隐五律，浑成度极高，对仗工整妥贴符合实际情况而且起到了承上启下互相解释的作用，而不是仅仅完成了对仗的格式而游离于全篇。三首唐人宋人今人同典故结构对仗的五律比较完毕，当然是我的最好，这有什么可以疑问的呢？

        

金文丰

可以说，媲美古人也不是什么高不可攀特别了不起的事情，古人的垃圾诗作多如牛毛，因为大家平日里只看历代诗作的精选本，所以古人的烂诗平时接触很少，除非看全本全集或者有心寻找同类型诗作来比较。只要不认真写诗，只要不全身心灌注诗性思维，只要不注意立意谋篇和炼句炼字，什么人都会写出烂诗，唐宋诗坛先贤尚且如此，何况包括自己在内的全体今人？

      

金文丰

总而言之，五律虽然只有四十个字，相比七律五十六个字容易浑成，但有得就必有失。无论是损失一句还是损失一联，那么五律整体受影响的程度都会大于七律的同样情况，因为要看剩下的字句对全篇的支撑度。由于七律本身的字数多，因此剩下的有效意象就多，相比五律能更有效撑起一定的主题。所以说，不要以为写五律比七律容易就可以掉以轻心，实际上，正因为五律比七律容易写，反而容易流于平淡。又因为五律字数少，即便花费了同等功力，其表现力也往往不如同等功力创作出来的七律。

金文丰

  这首中隐五律，可以给一个五六十分的及格分。算是极少的表达了自己真实情志的诗作，自己其实并没有那么自恋，最不喜欢成天把我我我三个字写进诗里卖弄。自己的诗写完后，如果是自己比较满意的作品，那就要自觉找出古人同主题同体裁同格式同典故同结构同风调的作品来对比，分析古人与自己差异何在？优劣得失比较如何？这样才有真正的进步。

金文丰

因为不管得失优劣的比较结果如何，自己的经验总结都是建立在对自己作品了如指掌的基础上，而不是空对空的纯粹理论总结。也不需要只针对古人和其他今人的诗作进行总结，他人不管是死人还是活人，其作品好坏与我何干？我总结写诗的经验首先是为了自己的进步，是为了今后把诗作写得更好，而不是首先为了他人的诗作写得更好。也没必要把古人诗作当大旗挥舞狐假虎威误人误己，或者一味冲着古人诗作无论好坏亦步亦趋磕头如捣蒜，这样做不可能有真正的进步。

　　

金文丰

当然有外溢效应，围观的诗友们肯定或多或少都会有收获，至于收获大小，纯看自己的悟性和态度，这个顺其自然，我根本不求回报。比兴的某些ID，或者以比兴元老自居成天趾高气扬炫耀自己那堆假扮唯美清纯垃圾作东方不败状，或者成天骑墙闹版飞短流长造谣生事不以为耻反以为荣作阴阳怪气状，或者在十几米长的电线杆子上窜下跳贴豆腐干文字作码字权在手江山我有铁嘴一张板上钉钉状，凡此种种只能用杜老爷子的两句话来表达鄙视——尔曹身与名俱灭，不废江河万古流！

五味瓶

拜读佳作，看望好友。文笔流畅，意境优美。文辞凝练，诗味隽永。
蕴含丰富，余韵悠长。学习点赞。感佩才情。相互交流，共同提高。
学海泛舟，纵情山水。吟诗赋曲，评品雅韵。以文会友，相互探讨！

颐养天年

知识的问题，是个科学问题。来不得半点虚伪和骄傲。决定的倒是反面——诚实和谦逊的态度。对自己学而不厌，对人家诲人不倦。文丰老师发了这么多的诗词知识，这种奉献精神，值得我们所有人学习。我要认真阅读，反复领悟。加强诗词理论修养，不断提高写作水平。谢谢你了，文丰老师！，

颐养天年

先前我的点评怎么看不到了呀？！

望舒

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金文丰

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本帖最后由 心语轩窗 于 2024-4-6 06:32 编辑


       近几日由于是清明节，网络上有大量有关清明的词作出现，但有很多选调出现了啼笑皆非的问题，正如去年有一位论坛版主，写了一首《千秋岁·百年华诞》为共和国国庆而作。
千秋岁·百年华诞
       百年华诞，举世齐声赞。党公正，民安坦。征程风浪险，信仰人心暖。新中国，花团锦簇精神焕。
       礼炮隆隆响，军号声声嬗。国歌壮，山歌缓。党恩深似海，母德情难断。千秋岁，安居乐业寰球袒。
       其实，千秋岁有个演变过程，唐朝时开始是为皇帝祝寿的，主要是绝句，并为此谱上曲子，名曰《千秋岁》，为此朝廷专门放假一天，就像当今的国庆。 皇帝总有驾崩的一天，自然演变成为先皇歌功颂德的作品，其曲调与悼亡相适应自然变化了，随着词的兴起逐步形成现在的《千秋岁》，其曲调只能用于悼亡。历史上多位词人辞世后，文坛都有大量千秋岁作品出现。

       再举个例子，时值中华诗词大会，一位领导人为此填写了一阙祝词《钗头凤》：
钗头凤·美哉中华诗词
       霓裳袖，丝竹奏。泪盈潮涌心扉叩。格工对，律谐配。落寥寥笔，尽收霞蔚。美！美！美！
       诗良友，词醇酒。万年难断香传口。真为贵，魂融内。敲平平仄，无穷滋味。醉！醉！醉！
      这首词慷慨激扬，乍一看，没什么问题。可《钗头凤》，这首词声情凄紧，激昂中带有痛诉，自古多是描写悲情，所以不适合喜庆之用，与此类似的比如《贺新郎》慷慨悲壮之调，就不适宜写作贺词。
       想来领导人忙于政务，对词牌不甚熟悉，所以无可厚非。只是，时任中华诗词学会会长郑先生依着祝词之调，步韵了一首：
钗头凤·敬和某某同志
      舒吟袖，黄钟奏。风骚一脉心声叩。千岩对，群芳配。焕然诗国，根深荫蔚。美！美！美！
      平生友，酴醾酒。梦寻古韵烟村口。情弥贵，真凝内。仄平平仄，几番回味。醉！醉！醉！
      因郑先生身份特殊，此事曾在网络诗坛引起热议，期望只是个例。选词牌也是有些讲究的。

以下干脆直接引用相关资料吧。

    词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可顾名思义。比如说有人用《贺新郎》祝贺朋友的新婚，就是欠妥的。下面将自己学习和收集的常用词牌的宜忌列于下，供网友参考。
1、压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《釵头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。     
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
2、缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》多用于男女相会。   
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。

3、豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。

4、其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。   
       一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。
初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》；从容和婉柔情的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
（参考书籍：龙榆生《词学十讲》、《唐宋诗词格律》，王力《诗词格律》，李新魁《实用诗词曲格律词典》，朱承平《诗词格律教程》，徐晋如《大学诗词写作教程》，启功《诗文声律论稿》等。）

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老师是最棒的

黄维斌

金老师强强强

黄维斌

老师辛苦了，敬受教！