转载老师《谈诗的情感的运用二》

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:34:42

写诗就是要这样来对待和运用情感，并以真实的生活和认识为情感的前提，这时的情感也才是真实的。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:34:55

有了真实的情感，再回到反映真实的生活和对生活的认识上，生活和情感就同时有了自然的提升。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:35:40

写诗正是对这个提升的表达，而不是别的。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:36:26

这意味，写诗也就不是与生活和日常情感平行似的表达而毫无见地和生发。这也是“艺术高于生活”的道理。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:37:32

也正是因为写诗是这个性质的，通过写诗，一个人对自己和一首诗对他人，才有了修身养性的作用，这实际上既避免了对生活和个人情感的无谓复制，也避免了因生活和生活感悟跟不上而自我情感拔高现象，还使作者想表达的生活对他人有了意义，更使个人情感在境界上得到了一定升华，有可能就成为了对他人有感召力的大情感。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:40:36

3、情感与创作。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:40:53

接下来，就再以上面拙诗“以诗代序”为例，看看具体创作中怎么运用情感。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:41:35

“一闲生是思，稍有便成诗”，无疑这在说本人的一种生活和这样的情感方面。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:44:06

没有这样的生活和一贯专注的情感，包括没有因此形成的这种能力，是不好这么写的。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:45:00

为什么这么说？比如，第一句，仅从上面能有这个“附记”里这多认识便可得到证明，亦可参见近期拙文《写诗之立于何》，或拙作《七律雪耻》下“附记”。第二句则可从本人在这个网的实际表现看得出来。这样的证据，就是这两句的真实生活和情感基础。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:45:55

可见，这两个诗句并没有专门玩弄表面技巧而单单在“普遍规律”上以为能事，恰恰是专注于本人生活和情感的，唯“仄仄仄平平，平平仄仄平”这个声调格式规律，以及还选择了对仗效果，是把其当做工具来用又离不开这类工具的“挂角一将”而已。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:47:42

这全同用语言说话，绝不能把语法当重点，但也不能说话没有语法的道理。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:47:58

有谁见过哪个人在一般说话中，是把语法当重点的？除非这个人有人格缺陷，或说话本身就语言不过关。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:48:27

实际上，评价一个人写诗，也是不以初学来判断的，而是看他在学会运用诗的形式以后，到底是怎么表达的，是把形式放在前面，还是把生活和情感放在前面。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:49:21

把形式放在前面和顾不到形式，是初学阶段的两种极端表现，二者没有本质的不同，只是对技巧掌握程度上的差异。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:50:01

这两种情况还都谈不上写诗的评价。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:50:23

写诗的评价是艺术评价，只有把技巧熟练运用得自然退居其后而让人不知不觉时，才有机会从艺术的层次来关注和反映生活，并进行各种情感的酣畅淋漓的表达，这样的写诗才有的评价。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:52:41

就艺术而言，艺术与生活跟情感是直接联系，既不是用生活和情感给形式填空，也不是用生活和情感不得不附着之。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:57:21

形式对创作只有工具性质，对不同形式的创作也仅有类属划分作用，除此无它，不能把形式本身当做艺术。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:59:14

形式是艺术性的范畴，具有一定的欣赏性，但艺术不等于只有艺术性。形式与技巧都是艺术性的代名词。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 20:59:53

再看拙诗后两句：“要我头颅止，请从劳体时。”这两句有追求技巧的痕迹吗，所谓“为技巧而技巧”？

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 21:00:05

这两句表达的仅仅是生活和情感，是与生活和情感的直接联系，来不及迂迂回回、拐弯抹角与一些无用的“技巧”挂钩，否则就没法这么表达。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 21:01:47

这说明，写诗和其它艺术一样，无法靠形式来直接代替艺术，也就无法直接把形式当做艺术的表达，而只能与生活和情感是直接联系。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 21:02:27

在这个联系中，艺术性不过是工具，手段，媒介，过程，像有些人特别强调的所谓“意境”、“意象”等也无非起的是载体作用，最终还是要靠生活和情感来证明表达的是什么、艺术的美在哪里。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 21:03:02

换个说法是，拙诗这两句是用语言来对生活和情感的直接概括，与所谓“起承转合”，包括“前后呼应”、“押韵”、“粘对”等写诗知识和技巧，包括是否营造意境，是否植入具体意象，没有什么直接关系，即便使用了一些技巧，也是出于对怎么选择和运用工具的考虑。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 21:03:58

这就是前面说的：“写诗有怎么表达的一面，这是普遍规律，对谁都一样，谁写诗都要尊重这个；同时写诗也毕竟有分谁来表达的一面，这是诗的个性化规律，是这一面才赋予了写诗活生生的生命。”所以，也就不能“每个人都想来试一试普遍规律方面，却又不无掩盖和掩饰作者真实生活的倾向。”

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 21:05:49

4、情感与技巧。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 21:06:06

说来说去，不以浓烈的情感对待生活，就不懂得感悟生活，就不会有自己独特的发现、认知和想法，包括想学习也不一定能够有热情学得进去，这种情况下想写诗就只剩下了一味寻求和探秘写诗的技巧，以为这才是看得见摸得着的，是个捷径，而这恰恰对写诗是没用的，甚至是有害的。比如，让人终不知诗为何物，到底是用什么写成的。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 21:08:20

诗的技巧不过是怎么用的问题，知道一下足矣，这里面没有写诗的奥秘。

龙家小院 · 发表于 2024-8-26 21:08:53

那些千方百计想从这里寻个门道，然后挂上几句自以为是的语言，就敢秉持“语不惊人死不休”、“吟安一个字，捻断数茎须”、“两句三年得，一吟双泪流”的做法，无异于幼稚的妄想。

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