转载老师《谈诗的情感的运用二》

龙家小院

再引近期一首拙诗为例，《五律·与人言》：
诗句多佳语，心言本作风。并非唇舌事，一意赚人瞳。
满欲耽神笔，难凭眼耳聪。情怀无大美，雅俗妄玲珑。
单看这首诗的对仗，技巧上怎么看？是本人不懂对仗，还是不会对仗的变化？不懂得对仗和对仗的变化能否这么运用对仗？哪个敢否定这种对仗在律上的特征？读起来是不是律味很浓很和谐，且尤显得与此诗的情调意趣相得益彰？要想否定这首诗冠以“五律”二字，是不是得用窠臼成见说话？

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写此诗在对仗上的难度，明显是高于成见的，这又怎样？为显示此否？这恰恰方便了表达，也降低了表达犯宁的难度，有什么可显示的？
不妨就改回去，如这般：
诗句多佳语，心言本作风。舌唇非正道，眼耳亦浮功。
满脑耽神笔，一身挠痒虫。情怀无大美，雅俗妄玲珑。

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前后一比，意思完全一样，甚至本人感受还不如不改，若非此不可，除了满足成见，又有何实际意义？

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所以说，写诗不是以技巧为能事的，“情怀无大美，雅俗妄玲珑”才是千真万确的道理。

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对写诗技巧，不会时可以学一学，练一练，露出点痕迹或破一点律都无可厚非，但从此就出不来，而顾此失了实际生活和真挚情感，则是芝麻西瓜分不清地愚蠢了，哪怕是故意这么做。