学习老师《写诗与灵感（二）》

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这种能量如果没有后天各种情感和认知积累做供给，又实在是毫无用处的，只有用越多越好的后天积淀不断与这种能量反复聚合，这种能量才具有灵感效应，才能派上用场。

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也就是说，只有首先提高后天的积累水平才是倒逼灵感的第一保障，也只有保证后天积累足够，灵感才有倒逼出来的可能。如果后天积累不足，灵感便怎么都不买账。

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七、灵感的其它性质
灵感到底有多少性质，无人说清，也无法验证，只能交给经验来观察。

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其实，灵感是一个需要慢慢体会和大量感受的东西。

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下面说些灵感的其它性质，也许比上面说的那些特点更有点意义。
1、脉冲性和关联性
灵感虽有稍纵即逝的特点，当一个人处于灵感状态时，灵感并不是这样，而是可持续的，有规则的。这时的特点就是脉冲性和关联性。否则，也不可能有灵感思维。

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脉冲是一组有规则的信号，从某一点出发按一定间隔和顺序向外释放。

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规则和顺序代表了这组脉冲信号的关联性。毋庸置疑灵感是有信号性质的，承载了大量灵感来临时所要释放的信息。

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灵感的脉冲性让灵感相互可以关联，不至于让一个灵感同另一个灵感毫无联 系。

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关联性让灵感可以呈脉冲状态，可持续、有规则，从而为人所用。

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灵感是瞬间的，但从接受灵感到完成创造却需要一个过程。

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有过程就需要一定的结构和秩序，包括具体内容安排和处理，如素材、题材、体裁，主题、立意、情感、美感等。

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这些都需要复杂的考虑和构思，单纯靠形象思维和逻辑思维是很难完成的，没有灵感思维参与就不可能把千头万绪灵动地组合在一起，更何况以美的欣赏为主。

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人不是机器，就保证不了像机器那样，依照复杂而固定的思维程序按部就班，所以创作情况一方面是千姿百态的，一方面不论什么人都可能出现跑题现象，即使创作过程中形象思维和逻辑思维规律对任何人都是公平的。

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灵感保持脉冲状态，关联性就强，关联性越强，灵感的脉冲性就越有规则。

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这说明，灵感状态好，灵感思维就能保持，人的思维就是灵动的，就有创造性。

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反之，灵感状态不好，灵感的脉冲性和关联性就不易维持，人的思维灵动也随之消失，跑题是自然的。

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灵感对那些捉不住它的人是稍纵即逝的，对处于灵感状态的人则是可保持的，而且一旦丢掉这个状态，灵感也必然还会稍纵即逝。

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为什么说，一个人苦读书、死读书是不行的？灵感的这一性质，应该是个启示。

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2、延伸性和延展性
灵感虽是突发的，偶然的，但灵感来了并非不可捕捉而且还可以支配，这说明它有接受控制的可能性。这个可能性，就是它具有一定的延伸性和延展性。

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也就是说，灵感在不改变总的质量和根本性质的情况下，有接受应变和形变的能力。

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应变是主动随着外部影响而发生的大小、宽窄、长短等围度变化，形变则是在外部作用下所发生的相应姿态变化。

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质量是一种物理性质，指固有的重量、能量和信息，其组成的方式、结构、大小、用途和优劣程度，属于根本性质。

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总的质量和根本性质代表了根本属性，不同的属性又代表不同的事物。

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不同事物，有着不同的根本价值和用途。

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比如，用发明灯泡的灵感去写诗，或用写小说的灵感去写哲学著作，便似关公战秦琼，是不可能的。

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灵感就是这样，如果不改变原有根本属性，做些物理变化还是可以的。

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比如，在灵感应变状态下，同一个主题既可以让人滔滔不绝地说下去，又可以让人简而言之。

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又比如，在灵感形变下，同一主题可以选择写成词或诗，可以选择字数，还可以选择情调，等等。

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这说明，灵感是有弹性的，可发挥的，也是有可塑性的，可干预的。

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想一想，为什么在人总的知识和能力结构未变情况下，会有平时难得的“灵机一动，计上心来”现象，为什么有特定场合超常发挥现象？