学习老师《近体诗格律探究与试解二（概述） 》

龙家小院

反之，当内在无法用其它的文字代替，而又与格律有冲突，那么暂时调整一下格律，让其活起来，僵死的格式也随之显得有活力了。

龙家小院

这种做法叫取义为上。取义为上是对待诗的格律的科学态度，因为内容重于形式，而不是在死的框框里硬撑。

龙家小院

硬撑不能写诗的人有多大造化，也不能他有真实的运用格律的能力，他连变通都不会，只能他愚蠢。

龙家小院

因此，就近体诗来讲，格律代表写诗的原则性，变通代表写诗的灵活性，如何处理好这二者的关系，表面看来是一对矛盾，其实这正是写近体诗的奥秘所在。

龙家小院

以后会说到，要是真的想写近体诗，就要真的在格律上下一番功夫，而且对所能代表格律的具体格式了解得越透彻越好、运用得越娴熟越好。

龙家小院

做不到这些，就很难说懂得所谓对格律的“变通”，也无从变通，甚至还会把近体诗中的一些“破格”现象一概盲目当做所谓“笔力”之无奈之举，而分不清写诗艺术的灵活性与蹩脚的语言能力之间的天壤之别。

龙家小院

如果再由此形成对近体诗创作的某种偏见或偏执的嗜好，如那些或对格式肆意篡改或无端固守的做法，都是不好的，不科学的，得不偿失在所难免。

龙家小院

又例如那些否认近体诗创作灵活性的人，要知道任何事物或现象都是辩证的，毫无绝对可言。

龙家小院

写近体诗，首先要谙熟于格律，而后才能获得灵活运用格律的基础。

龙家小院

这和学书法从入帖到出帖的道理是一样的，不肯经历踏踏实实地从形似到神似的学帖练帖过程，就不可能悟到书法真谛。

龙家小院

但是，不能及时从碑帖中走出来，亦不能确知书法之真谛。

龙家小院

这又如在以剧情为“本”的舞台上，一个只会亦步亦趋地背诵脚本台词，却不能根据实际情景有所感悟的演员，他的表演就很难说会达到炉火纯青的程度。

龙家小院

郭沫若有个“一字之师”的故事，说的是把剧本中的一句话：“你是没有骨气的文人”，改为“你这没有骨气的文人”，仅一字之差，就让人见识了语言运用与实际情景的关系。

龙家小院

因此可以肯定地说，写近体诗不懂得格律为何物，当然就谈不上懂得“破格”。

龙家小院

“破格”是“用格”的过程，因为出于变通而破格的做法，完完全全是建立在地地道道掌握近体诗格律基础之上的。

龙家小院

人要学写近体诗，假如对格律不甚了了，就去学着所谓“变通”，不啻画虎类犬，到头来其实什么也学不到。

龙家小院

不过话说回来，如果抛开近体诗不提，仅就泛泛的写诗而言，该不该把某些做法叫做“变通”，谈得上谈不上，反而又都无所谓了。

龙家小院

接下来，我们先不考虑如何写诗的问题，而专门探讨一下近体诗的格式，关于写的问题放到过程里再说。

龙家小院

又因为很多学写诗词的人，都接触过王力先生编著的《诗词格律》、《汉语诗律学》和龙榆生先生的有关著述，故下面也尽量结合两位先生的观点来探讨。
本文系列：
1、《近体诗格律探究与试解一（目录）》
2、《近体诗格律探究与试解二（概述）》  
3、《近体诗格律探究与试解三（五绝）》
4、《近体诗格律探究与试解四（汉语言）》
5、《近体诗格律探究与试解五（诗句构成）》
6、《近体诗格律探究与试解六（五律及其它）》
7、《近体诗格律探究与试解七（特殊句式）》
8、《近体诗格律探究与试解八（一三不论，二四分明）》