读老师《写诗与雕琢辨》

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待逐句发出，全文无法发出。

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【原创】写诗与雕琢辨
huge（远山绿叶） 发布于2022-01-10 09:38   点击:430   评论:0  


写诗与雕琢辨
——在夜郎书生诗《无题[七绝]》下谈

一
夜郎书生《无题[七绝新韵折腰体] 》
隔窗飞雪落清哀，去影离眸不再来。闭门小室无香气，但看梨花陌上开。
远山绿叶：（与龙家小院讨论）折腰体就是上半截和后半截之间不粘，如同一顺风般重复，像规律从中间折断。比如，通常格式是：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
到折腰时，就成了：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
律诗也同理，折腰就成了：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

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二
折腰是体式，与内容和意思无关。

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这种情况，如果不熟悉，可以用鼠标先搜索，领会后再发言，让发言更有话语准确性，内容针对性，讨论有效性和客观实际性。

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至于对这首诗的评析，注意看我下面的讨论。这首诗总体不错，主要是诗意和灵感可贵，如从飞雪感受清凉，到雪停时画面也没了，于是引起对居处的感伤。

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其中“无香气”，也算很自然，毕竟天气再冷，感官再觉清凉，飞雪还有的看，到连飞雪都没了，身边还觉得好吗？这时用嗅觉概括所有感受，很有代表性，也为引出梨花，做了铺垫，唯创作过程出现了梗阻。

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这首诗的好，如技巧性，你应该学，问题一面，你也可以反思和借鉴。

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他人经验何珍贵，省却时间自跌跤。善学善知如此者，前途无量不须教。

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三
远山绿叶：（与作者讨论）这首四句诗，诗意很好，但有期待。

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上首《夏夜偶成》，我夸的很多，主要是痕迹自然，这首则不自然，显得创作时太费脑筋了，虽然意境不错，但要知道，意境里的每个物，都是意象，只要作者用到一个词，这个词就可能涉及意象，于是也就要想周全，意境怎么营造，意象怎么提炼的问题。

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这解决的是意境和谐与美的问题，非此便称不上好的创作，即好的技法。

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这首诗，首句“隔窗飞雪落清哀”，交待事情，也就是环境、氛围，事件，尚可，次句“去影离眸不再来”，则出现了不必要的多余意象“离眸”，即有此无此皆可，有则多余，实际这涉及的是，观景中有我无我，这一技巧怎么对待和处理的问题。

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四
王国维用“有我无我”，分出了三种境界，其实人与周围世界相处，哪能无我呢？无非是怎么面对、处理和选择罢了。

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除了没有真情实感，麻木不仁，或忸怩作态，造假蒙人，算不上境界不说，亦无非情景交融之时，看怎么面对，为一态，到了做出选择，有了态度，为一态，又至有选择而乐观豁达，超然处之，为一态。

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这既是人生修养问题，也是自然流露于手下之笔，所做出如何表达的倾向问题，事实上这就成了处理任何事情的观念和思想基础，包括怎么写诗和具体运用什么技巧，来如何表达自我。

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当然，既然是自然流露，修养不到就是修养不到，处于什么层次就是什么层次，有我无我，完全可以不必考虑，考虑也考虑不来，稍一做作，反而连境界都没有了，故遵循创作自然而然的法则，才是正道。

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五
这时，就是要保证在营造意境的过程中，如何做到自然再自然，不加一丝受形式、格式、过程等束缚和影响下，导致的心理活动，思维状态，语言组织，变得有些微扭曲。

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比如，为了字数搞填空，为了声调搞自造，为了韵搞迁就，为了虚荣搞炫耀，等等。

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如此，就能在学诗写诗过程中，保证和保持激情稳定，思维轻松、成熟、顺畅、自然，也就有了顺理成章，水到渠成，恰到好处的最佳效果，这也是最好的创作境界。

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即，该动笔时动笔，不该动笔时不凑合，该写的写，不该写的不写，该出现的东西出现，不该出现的东西，毫不吝惜一概舍弃。

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正是这样，语言表达才能跟得上，落不下，没有漏洞，而且简洁精练，更易于凝聚内容，形成高度提炼加工的效果，非但不用做作，也不用雕琢，其中如果遇到需要仔细推敲，选择字眼之处，也是为了表达精准，只要不留下痕迹，就说不上雕琢，亦谓“天然去雕饰”。

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六
理解了这些，就知道，“去影离眸”中的“离眸”是多余的，凑字数的，迎合声调的，而且“眸”的出现，也成了多余意象。

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如果创作经验成熟一些，就清楚，这时若还保持“以物观物”就挺好，且自然而没有蹩脚感，比如说成“去影离姿”。

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意象在意境中的出现，不是随意的，凡意象出现，都是观察和理解意境，不多不少的直观刺激，多一个意象就会牵走人的关注，还会形成对合理意境的冲突和游离，所以意象一多，意境就臃肿，没有好处。

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相反，少一个意象就会造成意境不明或黯淡，观察和理解起来也会掉入云里雾里，给人以表达不清的印象，让语言同时会变得无厘头，说了等于白说。

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七
至于“闭门小室无香气，但看梨花陌上开”两句，看似说的很好，却有两方面问题，一是前句字面上没什么问题，但“闭门小室”透露出的时代感和个人处世作风，影响了欣赏，实际是光顾了考虑意思，没有体会到“室”这个字的语感。

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“室”这个字仅指地方，不如“屋”与人联系紧密，不妨换成“闭门小屋”体会体会。

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即使如此，因有前面“隔窗”，也不必再说“室”或“屋”，因为意象的任何一次出现，都是视角的变化，同一个意象的反复出现，都意味有所强调和强化，如没有特殊作用，就不要转移读者的观察和理解，造成不必要的联想和感受。

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也是这样，这个空间就不如用来添加更深入的表达，如“闭门倍（忽）感（觉）”，通过利用或扩大意境意象的原有气息、气场和力度，来凝聚和深化内容向内涵转化，即让内容多包涵些，多充实些，多给读者以实际感受，以便达到手法精简精练，又充分释放诗内外资源，最终求得最大程度表达作者想表达的效果。

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八
二是后句涉及从创作和欣赏两个角度，来审视这首诗的真情实感和是否属于实情的问题。