说说诗歌

寸草晨露

《建筑工》  2005-5-30 / 11:43:57

----那一组群体

手下大厦脚下楼，孩童书包锅里油。

眼中老母梦中妻，汗生繁华鬓生秋。

*这四句采用的是民歌句式。当年为这个民歌型小作有一场大论战，我起五更打黄昏加塞插孔，为一个“妻”字与坛主辩，也是中华诗词论坛一件传奇。那时我对平水还很陌生。我说怎么换？换“那一口子”、“内当家的”？还是“妻”放“母”前？先妻后母不是违背传统？

寸草晨露

诗的时代感。三千年中国，日变月移。后因外侮惊醒。五四是一道刻划闪电。改革开放，又使社会走入新境界。沿袭古语为今用，今辞汇更能显现现代气息。

寸草晨露：临江仙《胜券方圆.序》

洪波翻滚汪洋水，冲浪辈出英雄。
狂滔飓卷荡多空。相对日月星，循环正当红。

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股骨券心枰盘上，倩谁吞云吐风。
资本演绎西转东。伏羲太极经，神气耀天中。

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我这个是步《三国演义》的韵，是拙作《胜券方圆》开篇词。《胜券方圆》是近30万字的炒股书

炒股，这是古代没有的。

寸草晨露

股侠妄语20片之序、《十年一剑未露锋》
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從波谷沖至峰巔，
你玩轉的是驚濤駭浪.
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從朝天門剪票入艙，到城陵磯驗票下船，
你飽覽了一段旖旎風光.
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從沱沱河埋單登筏，漂到東海口下單上岸，
你收穫了一條金色的長江
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詩境界與股王國進的是同一間天堂

寸草晨露

股侠妄语20片之跋《勵志》

擊節何能慰寂寥？五湖煙柳伴酒瓢。

梳洗洪荒霧霾夢，涮滌濁心混沌醪。

龍擺尾，鳳出巢，縱橫捭闔自有橋。

不羨匡廬豆莢稠，把玩一掬錢塘潮。

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拙作《勝券方圓》三卷二十八章，約30萬餘字。籌畫於上世紀末期。意向一、試圖將炒股基礎理論中國化；意向二、面向散戶群體，商討、總結弱勢群體制勝策略的中國模式。規劃的一些內容，在刪改的這些年裏，其中不少已被同道出書捷足先登。所以，刪繁就簡，已有十六次之多。

寸草晨露

寸草博士，论文不靠抄袭。

许多多

七律·贺中华诗词新韵研究开题会在京召开     文/太阳之火  春苗破土笑春风，十载骚坛景色浓。 重往诗山别老调，再游词海换新声。 格依古律佳辞秀，情醉今音美句丰。 同韵同身容量大，中华国语更恢宏。这是七律?莫明其妙，世界居然有这样的律诗，人不笑狗都吠。

寸草晨露

许多多 发表于 2017-6-3 21:41
七律·贺中华诗词新韵研究开题会在京召开     文/太阳之火  春苗破土笑春风，十载骚坛景色浓。 重往诗山别 ...

有人愿笑他（她）就笑，有狗想吠它（牠）就吠。崔颢都难免被人笑狗吠，何况一个太阳之火？一口否定，是最容易的事儿。


不过笑人者，并非真懂得什么叫“诗”的，也非个别现象。

寸草晨露

讥笑新韵，就属无聊。


新韵的四声就是四声，我不赞成对新韵分平仄。

寸草晨露

詩，一身的真善美閃光，其境界格调，必出诗味余香。

立意高尚。陶冶性情，克己復禮，良心不泯，正氣存善；
格調高雅。藝術品位高，審美情趣纯。俗而致雅，真實無偽；
句靚文美。精彩俊逸，情純趣諧，聲律煥彩，喚得共鳴。

许多多

新韵标律绝，是不自信的表现。新韵填唐宋词牌，声律完全对不上。

许多多

中华之诗非只有律绝，谁证明崔颢题诗标上律绝。既标律绝就得依本来面目示人。

针叶林

新韵的四声就是四声，我不赞成对新韵分平仄。
----寸版这话估计是对新体诗歌而言。若对用新韵写古体诗词而言就值得商榷了。将声调分为平仄两类是诗的传统，不能改变。汉语语音分四声，是沈约等先贤做出的重大贡献。字音分四声如音乐分五音，体现了汉语言的丰富多彩。沈约等想利用这种多样性于诗，规定了四声八病。但经过近二百年的实践，发现四声八病难以遵守。南北朝到初唐诗人们的实践探索证明四声是分抑扬两类的，只有分成抑扬两类，才能符合沈约“前有浮声后有切响”的声律原则。所以王昌龄“诗格”“诗律”中就分成了平声和“上去入”两类，后者当时也叫“侧声”“他声”（日本），这就是后来的“平仄”，诗律才明确而规范。
    元朝起北方话平分阴阳，仄分上去，入派三声，也是经过长期发展的结果，韵书上是自中原音韵开始的，并非自普通话推广开始。自此元曲，民间戏剧，均依照中原音韵。现在写诗填词仍然依照古时规矩即平仄谱，这是传承。若改变原则即非古体诗词了。所以若写古体诗词，无论用新声旧韵，必分平仄。单说写新体现代诗歌，当然就不一定讲平仄或讲四声了。

寸草晨露

许多多 发表于 2017-6-3 23:44
新韵标律绝，是不自信的表现。新韵填唐宋词牌，声律完全对不上。

新韵有新韵的特色，但它仍是由传统沿袭而来，不是凭空掉下来的。只尊格律一体，是眼光还需放开些。自唐广“推”格律体（由科考引导、助推，它与今高考弊端存在类同）以来，千多年兴风作浪，到清已乏名家名作。


格律是什么？以音律之一的声调（即四声）为准绳，为诗定制衣服规格。平平仄仄云，今人为什么只强力推“平水”而且是南宋《礼部韵略》？大抵当初江左人士为主兴风。今日有了国语普通话，多值得庆幸中文华语此一大进步？他们试图开倒车，香港不太知名的导演人陈小春就说“粤语”最有“古”味。此地方言由古而来，哪里方言是天上突然掉下来的？以一方能否定万方？有一统语音多方便，有谁能推倒？谁能在大中华兴风，来一次全国推广他的方言？

律因音变，天经地义。比唐杜甫早两百年的刘勰就说“通变，必酌于新声”。今天，这个还是难于理解的？因循守旧不是继承，是复古。

平水表对不上唐诗，我们为什么要对平水表？是因曾经直把杭州作汴州还是隔江犹听后厅花？

寸草晨露

许多多 发表于 2017-6-4 00:09
中华之诗非只有律绝，谁证明崔颢题诗标上律绝。既标律绝就得依本来面目示人。 ...

这问题非先生一人之痒。

直到清千多年都承认崔颢《黄鹤楼》是七律，最知名的清孙沫蘅塘退士本《唐诗三百首》，把崔颢《黄鹤楼》排七律第一。古人最有回复权。名诗不合律，不合平水律，可怜平水晚出生了几百年。可有了平水，既无名家又无名作咋回事儿？为什么比平水晚的十九部《中原音韵》出了元曲？碰上民间（非钦定）《中原音韵》平水大不幸啊！

寸草晨露

针叶林 发表于 2017-6-4 04:31
新韵的四声就是四声，我不赞成对新韵分平仄。
----寸版这话估计是对新体诗歌而言。若对用新韵写古体诗词而 ...

谢谢参与。既然又说声韵。我回下：

一、沈四声沿用近千年，不仅不合在今天看来的定义不准（入声是时长非音调值高低，近乎节拍）；


二、周氏《中原音韵》是元曲用韵的总结，而非先钦定后推广。十九部《中原音韵》是元代文人北曲自发创作与民间艺人演唱用韵。推测离陆切韵最近（陆河北周安徽地域亦近），“入”派三声，是当时的语音现实，绝非随意；

三、戈氏《词林正韵》，是宋词用韵的总结。戈载，是在《钦定词谱》后，更离宋几百年。十九部《词林正韵》，明显步了周韵后尘。而戈是江浙人（戈祖籍有两说）。词曲体与诗体，皆来自口语演唱，都是诗体。《中原音韵》《词林正韵》，为什么，都“入”派三声。普通话按字面，与这两家异曲同工。

我赞成民间流传十三韵。民间就真不如钦定？钦定代代换，民韵不曾变。

寸草晨露

再议“绝句”。这名堂乱用不科学。写了平仄四句，就“绝”？不少是带韵散文，一丁点绝妙没有。
不赞成为平水、为平仄写诗。平仄是为诗所用，碍事、甩它。几百年前曹雪芹就明白，今人为何揣着明白装糊涂？

植杖叟

临江仙，并未步三国演义开头杨慎词的韵，步韵要求每个韵脚字都一样，次序都不能改。另外还有不合词谱的地方。

植杖叟

中原音韵出了元曲？这话说的，喝多了吧？

寸草晨露

植杖叟 发表于 2017-6-4 08:14
临江仙，并未步三国演义开头杨慎词的韵，步韵要求每个韵脚字都一样，次序都不能改。另外还有不合词谱的地方 ...

押韵韵脚是原韵。按钦定有几处不合，是新语汇无法更改，我在五云先生主楼早有说明。

寸草晨露

植杖叟 发表于 2017-6-4 08:16
中原音韵出了元曲？这话说的，喝多了吧？

元曲用韵非所谓平水，与平水无干。最无用就是平水。

还有，上文说了，戈氏词林正韵是道光年间的，是在钦定词谱后。钦定词谱是按什么音韵定的平仄，与词林正韵相合吗？

所以，今平仄家是无聊一族。

针叶林

植杖叟 发表于 2017-6-4 08:16
中原音韵出了元曲？这话说的，喝多了吧？

元曲是遵守中原音韵的。元曲格律不仅讲平仄，还讲平上去声。

寸草晨露

针叶林 发表于 2017-6-4 10:36
元曲是遵守中原音韵的。元曲格律不仅讲平仄，还讲平上去声。

元曲的灵活度是比较高的。一有衬字，二若去平仄它，有诸多不同。我在“说元曲”一文有表述。

每个字，从读音到声调，在各种方言里是有区别的。四川音、云南音、黔贵音、河南音、京唐音等等，一般一听其音就知何方人士。我曾考察过：如广西壮族语音，各方言也有明显区别；湖南楚语并不与湖北一致；湖北汉水两岸语音就有明显区别；湖南韶山话不同于长沙话，邵阳、益阳常德、临湘、郴州各有不同；河南洛阳、信阳、南阳语音区别蛮大，沁阳怀庆腔更独出一格......哪有什么平水音？

四声无论按哪个标准划分，它都是口语里的存在。若讲究四声间隔是为口语，请听普通话朗诵的古句今诗，不少因带语气情感，改变了字典标注的原声调。所谓格律体，仅拿四声分类说事儿，偏不偏？普通话有四声，两个平声相间隔，就非古的连平概念。探讨从实际出发，才能得出真结论，不能动则古人说。李白是否川音存疑，杜甫则是河南巩义音。他们连什么是平水都不知道，遑论普通话。规矩咋会都是他们说了算？！

理论版研究音韵，只能是现实，一、方言是现实存在，赵元任开过先河，他会39类方言；二、普通话是现实存在。推广半个多世纪以来，有四五代人受其影响。连少数民族都普通话了，广东人一些人喜欢白话，还能撇开普通话？下功夫探研新音韵，义不容辞。动则平水，动则格律，能一统诗坛？更遑论一统全国！

针叶林

寸草晨露 发表于 2017-6-4 11:50
元曲的灵活度是比较高的。一有衬字，二若去平仄它，有诸多不同。我在“说元曲”一文有表述。

每个字，从 ...

下功夫探研新音韵，义不容辞。动则平水，动则格律，能一统诗坛？更遑论一统全国！
-----寸版对别人研究平水我意不必介意。毕竟一千多年来诗韵皆遵平水。普通话推广时间还很短。诗韵要革新必须研究旧韵才能知革新方向和内容，这才叫革故图新。

寸草晨露

针叶林 发表于 2017-6-4 12:00
下功夫探研新音韵，义不容辞。动则平水，动则格律，能一统诗坛？更遑论一统全国！
-----寸版对别人研究平 ...

谢谢针版。

研究平水别总是复制前人，嚼前人嚼过的馍。革故鼎新提法最好，研究故是为鼎新。旧的哪些适合借鉴过来，不适合的就弃之。

针叶林

从平仄格律上讲，只要全国范围内定好每个汉字的平仄音调和韵部，完全可以用新韵写律诗。但现在的主要问题在于新韵韵书没有统一，让用新韵者无所适从。如有的用诗韵新编（十八韵），还有人用十三辙，十四韵，方言韵，口语韵，新华字典韵母，等等，莫衷一是。如2005年的“新十四韵”任然存在同声不同韵部和同韵部不同声的问题，比平水韵还严重，无法使用。

许多多

还是那一句，唐人宋人不讲普通话，他们创造的律绝词牌不是为普通话服务的，用新韵写近体诗，标律绝，填宋人的词牌，唯一的下场就是白忙乎，毫无建树。既音变律亦变，何不人亦变，创一个新的格式。

许多多

用新韵标律绝的人，定是心虚。声不对韵不符，象什么，写诗便写诗，标上律绝境界就高了，笑话。崔颢题诗是七律，李白床前明月光是五绝，别人讲你又信，还写什么诗。

许多多

新韵写律诗，写出的是新韵律诗，与古典律诗音同调完全不了。韵呢，可以说乱套。新韵应该写自己的诗。

许多多

新韵写律诗，写出的是新韵律诗，与古典律诗音同调完全不对头了。韵呢，可以说乱套。新韵应该写自己的诗。

植杖叟

寸草晨露 发表于 2017-6-4 10:16
押韵韵脚是原韵。按钦定有几处不合，是新语汇无法更改，我在五云先生主楼早有说明。
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一壶浊酒喜相逢，应该押逢字，押了空字，所以只能叫依韵，不能叫步韵。