莫把【唐朝组诗】当作【转韵古诗】

小三羊

莫把【唐朝组诗】当作【转韵古诗】

    王勃的《滕王阁》，是组诗，是一个题目《滕王阁》连带着两首的组诗。前一首是换头唐近体，后一首是折腰唐近体（也即王力高徒徐青的对式律）。为了对古代先贤或古典诗篇的公敬、公平、公正，莫把【组诗】当【转韵古诗】。先将组诗分解成若干首诗篇，然后依据声律规矩逐首分析，古风与律诗自然分明自有其所！如，
王勃《滕王阁》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

    以下是三羊节选王力《汉语诗律学》的相关章节，同时在王力的诗例里，加注了三羊组诗分解的看法。


王力《汉语诗律学》第二十六节古体诗的用韵（下）——转韵

26.8
    仿古的古风与新式的古风之间没有截然的鸿沟。但是典型的新式古风须具有三个条件：（一）平仄多数入律；（二）四句一拘韵；（三）平仄韵递用。关于第一点，等到下文第二十九节再谈，大致说来，如果合于后两个条件的古风，多数是合于第一个条件的。但是，有些古风虽然四句一换韵，却非平仄韵递用；另有些古风虽然平仄韵递用，却非四句一换韵。这些都是介乎仿古的古风和新式的古风之间的。

26.9
下面是一些四句一换韵而并非全篇平仄韵递用的例子：

妾薄命李白【羊注：组诗4首】
汉帝重阿娇，贮之黄金屋。咳唾落九天，随风生珠玉。

宠极爱还歇，妒深情却疏。长门一步地，不肯暂回车。

雨落不上天，水覆难再收。君情与妾意，各自东西流。

昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？
（四句一换韵，菜用屋鱼尤皓四韵，鱼尤平换平。）

石壕吏杜甫【羊注：组诗6首】
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出看门。

吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致辞：三男邺城戍。

一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！

室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。

老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前程，独与老翁别。
（四句一换韵，共用真虞纸元支屑六韵，虞纸以仄换仄，元支以平换平。）
【羊注，门看，疑为“看门”之误】

平城下李贺【羊注：组诗4首】
饥寒平城下，夜夜守明月。别剑无玉花，海风断鬓发。

塞长连白空，遥见汉旗红。青帐吹短笛，烟雾湿画龙。

日晚在城上，依稀望城下。风吹枯蓬起，城中嘶瘦马。

借问筑城吏，去关几千里？惟愁裹尸妇，不惜倒戈死！
（四句一换韵，共用月东马纸四韵，马纸以仄换仄。）

驾去温泉后赠杨山人李白【羊注：组诗4首】
少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。
自言管葛竟谁许，长吁莫错还闭关。

一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。
忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。

幸陪鸾辇出鸿都，身骑飞龙天马驹。
王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。

当时结交何纷纷，片言道合惟有君。
待吾尽节报明主，然后相携卧白云。
（四句一换韵，共用删职虞文四韵，虞文以平换平。）

下面是一些平仄韵递用然而并非全篇四句一换韵的例子：

湖中旅泊寄阎九司户防孟浩然【羊注：组诗3首】
桂水通百越，荆云蔽三巴。
扁舟期晓发，夕望不见家。
襄王梦行雨，才子谪长沙。

长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。
久别思款颜，承欢怀接袂。

接袂杳无由，徒增旅泊愁。
清猿不可听，沿月下湘流。
（共用月麻霁尤四韵，月韵仅两句。）
【三羊疑为，第二、三句错位，现已互换】

拟古诗（其一）韦应物【羊注：组诗3首】
辞君远行迈，饮此长恨端。已谓道里远，如何中险艰。
流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。

驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息
。
忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。
（共用寒陌两韵，各八句。）

魏将军歌杜甫【羊注：存疑】
将军昔著从事衫，铁马驰突重两衔。
披坚执锐略西极，昆仑月窟东崭岩。
君门羽林万猛士，恶若哮虎子所监。
五年起家列霜戟，一日过海收风帆。
平生流辈徒蠢蠢，长安少年气欲尽。
魏侯骨耸精爽紧，华岳峰尖见秋隼。
星躔宝校金盘陀，夜骑天驷超天河。
欃枪荧惑不敢动，翠蕤云旓相荡摩。
吾为子起歌都护，酒阑插剑肝胆露。
钩陈苍苍风玄武，万岁千秋奉明主，
临江节士安足数。
（共用咸轸歌遇四韵，篇末可认为平仄通押。咸韵八句，轸韵四句，歌韵四句，遇韵五句。）

26.10
现在谈到新式的古风，在未举例以前，我们想先说明五古和七古的重要分别。五古上有所承，汉魏六朝的古诗差不多都是五言，所以唐人相率仿古；七古上无所承（参看上文导言），所以唐人除了柏梁体之外（参看下节），只好自开蹊径，不外两种办法：第一种是依照五古的声律，只在每句上面添加两个音，这样它的格调自古。李白和杜甫都喜欢这样做。第二种是依照律诗的格律。他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗；他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合为一首；他们喜欢平仄韵递用。因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。王维喜欢这样做；盛唐和中晚唐的诗人们都喜欢跟着王维这样做。

26.11
因为上述的道理，所以若就七古而论，新式的古风占了绝对的优势。再就盛唐的诗看来，新式的古风也只限于七古，五言只有仿古的一格，没有纯粹新式的一格。这因为五七古的来源不同，所以它们分道扬镳，在风格上也产生了根本的差异。

26.12
然而新式的古风并非盛唐才有的，齐梁及初唐已开其端，这因为五言律诗本来在齐梁就有了胚胎。（例如上文第四节所举瘐信和奉和山池），七言在未变为七律以前，已经先变了新式的古诗了。例如：

燕歌行梁元帝【羊注：组诗5首】
燕赵佳人本自多。辽东少妇学春歌。
黄龙戍北花如锦。玄菟城南月似蛾。
如何此时别夫婿。金羁翠毛往交河。

不闻入汉去燕营。怨妾愁心百恨生。
漫漫悠悠天未晓。遥遥夜夜听寒更。

自从异县同心别。偏恨同时成异节。
横波满脸万行啼。翠眉暂敛千里结。

并海连天合不开。那堪春日上春台。
乍见远舟如落叶。复看遥舸似行杯。

沙汀夜鹤啸羁雌。妾心无趣坐伤离。
翻嗟汉使音尘断。空伤贱妾燕南垂。

这诗虽不是全篇四句一换韵，但只有第一段六句，其余各段都是四句；虽然第一二两段和最后两段是以平换平，但其余各韵都是平仄递用。第一段极似三韵小律，其余各段都像今体绝句。又如：

长安古意卢照邻【羊注：组诗14首】
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。
玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。

游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。
复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
楼前相望不相知，陌上相逢不相识？

借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？
生僧帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。

双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。
片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。

鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。

御史府中乌夜啼，延尉门前雀欲栖。
隐隐朱城临玉道，遥遥翠色没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。
俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。

娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。

南陌北堂连北里，五剧三条控三市。
弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。

汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。
罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。

别有豪华称将相，转日回天不相让。
意气由来排灌夫，专权判不容萧相。

专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。
自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。

节物风光不相待，桑田碧海须臾改。
昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。

寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。

这诗共用麻职先霰阳质齐文纸灰漾东贿鱼十四个韵，麻职齐各八句，恰是四句的一倍，其余各用四句。除齐文以平换平外，其余都是平仄韵递用。麻齐像平韵七律，职像仄韵七律，其余都像近体绝句。这样，它和盛唐以后的新式古风极为相近。多数诗论家都认为这是七古的正调；至于李杜的七古却是摆脱齐梁和初唐的作风。而欲直追汉晋的。

26.13
中唐以前，七古极少一韵到底的（柏梁体当然是例外），只有杜甫的七古有些是一韵到底。直到韩愈以后，一韵到底的七古才渐渐盛行。这样，就中唐以前的七古而论，转韵的七古才是最普通的一种，这也和仿古与否有关系。仿古的七言诗应该是一韵到底的，因为汉魏六朝的古诗大多数是一韵到底的；新式的七古应该是转韵的，律诗不转韵，七古可藉转韵与律诗有分别，否则平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。

26.14
下面诸例，完全合于四句一换韵而平仄韵递用的规矩：

夷门歌王维【羊注：组诗3首】
七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。
秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。

公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下。
亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。

非但慷慨献奇谋，意气兼将生命酬。
向风刎颈送公子，七十老翁何所求！

欲之新乡答崔颢綦毋潜李颀【羊注：组诗4首】
数年作吏家屡空，谁道黑头成老翁。
男儿在世无产业，行子出门如转蓬。

吾属交欢此何夕，南家捣衣动归客。
铜炉将炙相欢饮，星宿纵横露华白。

寒风卷叶度滹沱，飞雪布地悲峨峨。
孤城日落见栖鸟，马上时闻渔者歌。

明朝东路把君手，腊日辞君期岁首。
自知寂寞无去思，敢望县人致牛酒。

古大梁行高适【羊注：组诗5首】
古城莽苍饶荆榛，驱马荒城愁杀人。
魏王宫观尽禾黍，信陵宾客随灰尘。

忆昨雄都旧朝市，轩车照耀歌钟起。
军容带甲三十万，国步连营一千里。

全盛须臾那可论，高台曲池无复存。
遗墟但见狐狸迹，古地空馀草木根。

暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋草。
侠客犹传朱亥名，行人尚识夷门道。

白璧黄金万户侯，宝刀骏马填山丘。
年代凄凉不可问，往来唯有水东流。

送费子归武昌岑参【羊注：组诗6首】
汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。
秋来倍忆武昌鱼，梦著只在巴陵道。

曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。

知君开馆常爱客，樗蒱百金每一掷。
平生有钱将与人，江上故园空四壁。

吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。
看君失路尚如此，人生贵饯那得知。

高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
路指凤皇山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。

勿叹蹉跎白发新，应须守道勿羞贫。
男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。

七夕词崔颢【羊注：组诗2首】
长安城中月如练，家家此夜持针线。
仙裙玉佩空自知，天上人间不相见。

长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。
班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。

客舍喜郑三见寄刘长卿【羊注：组诗3首】
客舍逢君未换衣，闭门愁见桃花飞。
遥想故园今已尔，家人应念行人归。

寂寞垂杨映深曲，长安日暮灵台宿。
穷巷无人鸟雀闲，空庭新雨莓苔绿。

北中分与故交疏，何幸仍回长者车，
十年未称平生意，好得辛勤谩读书。

26.15
但是，这些诗里还有少数句子的平仄不能完全入律。（关于古风之入律，参看下文第三十一节）至于像下面的几首，就完全入律了，于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了：

故人张諲工诗善卜易兼能丹青王维【羊注：组诗3首】
不逐城东游侠儿。隐囊纱帽坐弹棋。
蜀中夫子时开卦。洛下书生解咏诗。

药阑花径衡门里。时复据梧聊隐几。
屏风误点惑孙郎。团扇草书轻内史。

故园高枕度三春。永日垂帷绝四邻。
自想蔡邕今已老。更将书籍与何人。

古从军行李颀【羊注：组诗3首】
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。

和卢明府送郑十三还京孟浩然【羊注：组诗2首】
昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。
闲卧自倾彭泽酒，思归长望白云天。

洞庭一叶惊秋早，瓠落空嗟滞江岛。
寄语朝廷当世人，何时重见长安道。

卢龙塞行送韦掌记钱起【羊注：组诗2首】
雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。
万里飞沙咽鼓鼙，三军杀气凝旌旆。

陈琳书记本翩翩，料敌张兵夺酒泉。
圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。

送邬三落第还乡钱起【羊注：组诗3首】
郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。
十年失路谁知己，千里思亲独远归。

云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
关中新月对离尊，江上残花待归客。

名宦无媒自古迟，穷途此别不堪悲。
荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。

送客乡江东韩翃【羊注：组诗2首】
还家不落春风后，数日应沽越人酒。
池畔花深斗鸭栏，桥边雨洗藏鸦柳。

遥怜内舍著新衣，复向邻家醉落晖。
把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。

26.16
上文说过，盛唐新式的古风只限于七古，至于五古，直到中唐以后才有纯粹新式的，而且数量很少。这里所谓纯粹新式，是包括平仄入律而言，因为如果专就四句一换韵及平仄韵递用而言，盛唐已经有了，例如王维的赠祖三咏（或云孟浩然作），孟浩然的采樵行，送魏郡李太守赴任，丘为的泛若耶溪等。关于纯粹新式的五古，现在只能举出中唐的一个例子：

送吉中孚归楚州旧山卢纶【羊注：组诗10首】
青袍芸阁郎，谈笑挹侯王。旧箓藏云穴，新诗满帝乡。

名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。

此去复如何，东皋岐路多。藉芳临紫陌，回首忆沧波。

年来倦萧索，但说淮南乐。并楫湖上游，连樯月中泊。

沿溜入阊门，千灯夜市喧。喜逢邻舍伴，遥语问乡园。

下淮风自急，树杪分郊邑。送客随岸行，离人出帆立。

渔村绕水田，澹澹隔晴烟。欲就林中醉，先期石上眠。

林昏天未曙，但向云边去。暗入无路山，心知有花处。

登高日转明，下望见春城。洞里草空长，冢边人自耕。

寥寥行异境，过尽千峰影。露色凝古坛，泉声落寒井。

仙成不可期，多别自堪悲。为问桃源客，何人见乱时。

（全诗共四十四句，只有送客随岸行，暗人无路山，露色凝古坛，三句不入律，这三句的平仄是着意造成的，因为这样才和下面的平平仄平仄恰恰相对。除此之外，虽还稍有拗救，都是律诗里所容许的。）

小三羊

王勃《滕王阁》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

假设《全唐诗》如下标注，我们还能说王勃的《滕王阁》，是转韵的古风吗？

王勃《滕王阁   二首》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

王勃《滕王阁外一首》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

金筑子

对的，这是两首绝句！

许传刚

是不是组诗，先分开来看是不是格律诗，是格律诗，便是组诗，不是格律诗便有可能是古风，也可能是两首古风组成的组诗。
假设《全唐诗》如下标注，我们还能说王勃的《滕王阁》，是转韵的古风吗？

王勃《滕王阁   二首》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
他的形式便应该是
王勃《滕王阁   二首》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

许传刚

检查是否是格律
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。-------失间
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。-------仄声韵，据说格律初出，不承认仄声韵为格律，至今格律诗定义还说平声韵一韵到底。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。-------失粘，折腰体

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 08:23
是不是组诗，先分开来看是不是格律诗，是格律诗，便是组诗，不是格律诗便有可能是古风，也可能是两首古风组 ...

对头！
组诗，既可以是古诗的纯色组，也可以是律诗的纯色组，还可以是古诗律诗是杂色组。

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 08:27
检查是否是格律
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。-------失间
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。-------仄声韵，据说格律初出，不承认仄声韵为格律，至今格律诗定义还说平声韵一韵到底。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。-------失粘，折腰体

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
三个问题：1、唐近体：五律两个节奏的两个节点，是25字，自然是25四声律。至于2与4字的是否同平或同仄，与是否唐朝格律诗的五言律句，一点关系也没有。同理，七律三个节奏的三个节点，便是247三字，自然是247四声律。至于4与6的是否同平或同仄，与是否唐朝格律诗的七言律句，一点关系也没有；2、至于【据说格律初出，不承认仄声韵为格律】，仅仅没有证据的【据说】而已。【至今格律诗定义还说平声韵一韵到底】，请问【平声韵一韵到底】的【一韵】依据何在？是切韵的【一韵到底】？还是唐韵的【一韵到底】？3、唐朝科举试律诗，也有仄韵格律诗，虽然少见，并非没有！

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。-------失粘，折腰体
唐朝科举试律诗，也有折腰格律诗，虽然少见，并非没有！

许传刚

小三羊 发表于 2017-10-15 08:40
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
三个问题：1、唐近体：五律两个节奏 ...

这个问题你和我们争论不休，我们之间无法解决。罢战。
但是不是组诗有一点可以决定。组诗出现非常古老，标志是题目后加上几首或几章或直接有组诗二字。如司马相如的《琴歌二首》、曹植的《送应氏二首》、阮籍的《咏怀八十二首》、潘岳的《悼亡诗三首》、左思的《咏史八首》、郭璞的《游仙诗十四首》、陶渊明的《归园田居五首》《饮酒二十首》、谢灵运的《东阳溪中赠答二首》、沈约的《八咏诗》、庾信的《拟咏怀二十七首》、杨广的《春江花月夜》、王维的《少年行四首》《田园乐七首》、李白的《清平调词三首》《游泰山六首》《月下独酌四首》《秋浦歌十七首》《永王东巡歌》《奔亡道中五首》、杜甫的《前出塞九首》《后出塞五首》《曲江三章章五句》《秋雨叹三首》《秦州杂诗二十首》《秋兴八首》、韩愈的《题张十一旅舍三咏》、刘禹锡的《竹枝词九首》、白居易的《新乐府五十首》《秦中吟十首》、元稹的《和李校书新题乐府十二首》、温庭筠的《太子西池二首》、李商隐的《碧城三首》、苏轼的《饮湖上初晴后雨二首》《望海楼晚景五绝》、陆游的《沈园二首》、林景熙的《梦中作四首》、徐渭的《龛山凯歌五首》、袁枚的《湖上杂诗二十一首》等。现代诗人也作组诗，有些被谱成歌曲流传，如闻一多的《七子之歌》、艾青的《北方组诗》、光未然的《黄河大合唱》、肖华的《长征组歌》等。古代没有这些标识的统统不是。因此这首诗铁板上钉钉子，是转韵古风。
你提出的观点有新意，但站不住，若按你的说法，所有转韵古风都可分割，便都成了组诗。
因此是不是组诗要看题目提示。曹操的《步出夏门行》则有小标题。
此题我的答案如此，不再与你们争论

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 10:42
这个问题你和我们争论不休，我们之间无法解决。罢战。
但是不是组诗有一点可以决定。组诗出现非常古老，标志是题目后加上几首或几章或直接有组诗二字。如司马相如的《琴歌二首》、曹植的《送应氏二首》、阮籍的《咏怀八十二首》、潘岳的《悼亡诗三首》、左思的《咏史八首》、郭璞的《游仙诗十四首》、陶渊明的《归园田居五首》《饮酒二十首》、谢灵运的《东阳溪中赠答二首》、沈约的《八咏诗》、庾信的《拟咏怀二十七首》、杨广的《春江花月夜》、王维的《少年行四首》《田园乐七首》、李白的《清平调词三首》《游泰山六首》《月下独酌四首》《秋浦歌十七首》《永王东巡歌》《奔亡道中五首》、杜甫的《前出塞九首》《后出塞五首》《曲江三章章五句》《秋雨叹三首》《秦州杂诗二十首》《秋兴八首》、韩愈的《题张十一旅舍三咏》、刘禹锡的《竹枝词九首》、白居易的《新乐府五十首》《秦中吟十首》、元稹的《和李校书新题乐府十二首》、温庭筠的《太子西池二首》、李商隐的《碧城三首》、苏轼的《饮湖上初晴后雨二首》《望海楼晚景五绝》、陆游的《沈园二首》、林景熙的《梦中作四首》、徐渭的《龛山凯歌五首》、袁枚的《湖上杂诗二十一首》等。现代诗人也作组诗，有些被谱成歌曲流传，如闻一多的《七子之歌》、艾青的《北方组诗》、光未然的《黄河大合唱》、肖华的《长征组歌》等。古代没有这些标识的统统不是。因此这首诗铁板上钉钉子，是转韵古风。
你提出的观点有新意，但站不住，若按你的说法，所有转韵古风都可分割，便都成了组诗。
因此是不是组诗要看题目提示。曹操的《步出夏门行》则有小标题。
此题我的答案如此，不再与你们争论

说话不要带绝对，看看王力怎么说：26.10
现在谈到新式的古风，在未举例以前，我们想先说明五古和七古的重要分别。五古上有所承，汉魏六朝的古诗差不多都是五言，所以唐人相率仿古；七古上无所承（参看上文导言），所以唐人除了柏梁体之外（参看下节），只好自开蹊径，不外两种办法：第一种是依照五古的声律，只在每句上面添加两个音，这样它的格调自古。李白和杜甫都喜欢这样做。第二种是依照律诗的格律。他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗；他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合为一首；他们喜欢平仄韵递用。因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。王维喜欢这样做；盛唐和中晚唐的诗人们都喜欢跟着王维这样做。
26.15
但是，这些诗里还有少数句子的平仄不能完全入律。（关于古风之入律，参看下文第三十一节）至于像下面的几首，就完全入律了，于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了。

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 10:42
这个问题你和我们争论不休，我们之间无法解决。罢战。
但是不是组诗有一点可以决定。组诗出现非常古老，标志是题目后加上几首或几章或直接有组诗二字。……古代没有这些标识的统统不是。因此这首诗铁板上钉钉子，是转韵古风。
你提出的观点有新意，但站不住，若按你的说法，所有转韵古风都可分割，便都成了组诗。
因此是不是组诗要看题目提示。曹操的《步出夏门行》则有小标题。
此题我的答案如此，不再与你们争论

     同为《春江花月夜》，张子容有【提示某首】字样，则是组诗。张若虚和温庭筠，都没有【提示某首】字样，难道就不是【组诗】，而成了转韵的古风吗？

   卷21_23 【相和歌辞·春江花月夜二首】张子容
林花发岸口，气色动江新。此夜江中月，流光花上春。
分明石潭里，宜照浣纱人。
交甫怜瑶佩，仙妃难重期。沉沉绿江晚，惆怅碧云姿。
初逢花上月，言是弄珠时。


   卷21_24 【相和歌辞·春江花月夜】张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘。皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。【律诗】

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。【律诗】

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。【律诗】

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。


   卷21_25 【相和歌辞·春江花月夜】温庭筠
玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。【律诗】

杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。【律诗】

珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。千里涵空照水魂，万枝破鼻团香雪。【律诗】

漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。蛮弦代雁曲如语，一醉昏昏天下迷。【律诗】

四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂里。后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。【律诗】

许传刚

小三羊 发表于 2017-10-15 13:28
说话不要带绝对，看看王力怎么说：26.10
现在谈到新式的古风，在未举例以前，我们想先说明五古和七古的重要 ...

说的还是古风，入律而已，与组诗无关。我不知你是怎样理解成组诗的。我们读书的理解常常会不同，你会多读出一层意思来。
经我研究，这个问题是绝对化的，没什么可商量的

小三羊

同理，李世民的【1】，有【提示某首】字样，是组诗，其他就不是组诗，而是转韵古风了？


【1】《帝京篇十首》李世民
秦川雄帝宅，函谷壮皇居。
绮殿千寻起，离宫百雉余。
连薨遥接汉，飞观迥凌虚。
云日隐层阙，风烟出绮疏。1

岩廊罢机务，崇文聊驻辇。
玉匣启龙图，金绳披凤篆。
韦编断仍续，缥帙舒还卷。
对此乃淹留，欹案观坟典。2

移步出词林，停舆欣武宴。
雕弓写明月，骏马疑流电。
惊雁落虚弦，啼猿悲急箭。
阅赏诚多美，于兹乃忘倦。3

鸣笳临乐馆，眺听欢芳节。
急管韵朱弦，清歌凝白雪。
彩凤肃来仪，玄鹤纷成列。
去兹郑卫声，雅音方可悦。4

芳辰追逸趣，禁苑信多奇。
桥形通汉上，峰势接云危。
烟霞交隐映，花鸟自参差。
何如肆辙迹，万里赏瑶池。5

飞盖去芳园，兰桡游翠渚。
萍间日彩乱，荷处香风举。
桂楫满中川，弦歌振长屿。
岂必汾河曲，方为欢宴所。6

落日双阙昏，回舆九重暮。
长烟散初碧，皎月澄轻素。
搴幌玩琴书，开轩引云雾。
斜汉耿层阁，清风摇玉树。7

欢乐难再逢，芳辰良可惜。
玉酒泛云罍，兰殽陈绮席。
千钟合尧禹，百兽谐金石。
得志重寸阴，忘怀轻尺璧。8

建章欢赏夕，二八尽妖妍。
罗绮昭阳殿，芬芳玳瑁筵。
佩移星正动，扇掩月初圆。
无劳上悬圃，即此对神仙。9

以兹游观极，悠然独长想。
披卷览前踪，抚躬寻既往。
望古茅茨约，瞻今兰殿广。
人道恶高危，虚心戒盈荡。
奉天竭诚敬，临民思惠养。
纳善察忠谏，明科慎刑赏。
六五诚难继，四三非易仰。
广待淳化敷，方嗣云亭响。10

【2】《饮马长城窟行》李世民
塞外悲风切，交河冰已结。
瀚海百重波，阴山千里雪。
迥戍危烽火，层峦引高节。1

悠悠卷旆旌，饮马出长城。
寒沙连骑迹，朔吹断边声。
胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。2

绝漠干戈戢，车徒振原隰。
都尉反龙堆，将军旋马邑。
扬麾氛雾静，纪石功名立。
荒裔一戎衣，灵台凯歌入。3

【3】《执契静三边》李世民
执契静三边，持衡临万姓。
玉彩辉关烛，金华流日镜。
无为宇宙清，有美璇玑正。
皎佩星连景，飘衣云结庆。1

戢武耀七德，升文辉九功。
烟波澄旧碧，尘火息前红。
霜野韬莲剑，关城罢月弓。
钱缀榆天合，新城柳塞空。2

花销葱岭雪，縠尽流沙雾。
秋驾转兢怀，春冰弥轸虑。
书绝龙庭羽，烽休凤穴戍。
衣宵寝二难，食旰餐三惧。3

翦暴兴先废，除凶存昔亡。
圆盖归天壤，方舆入地荒。
孔海池京邑，双河沼帝乡。
循躬思励己，抚俗愧时康。4

元首伫盐梅，股肱惟辅弼。
羽贤崆岭四，翼圣襄城七。
浇俗庶反淳，替文聊就质。
已知隆至道，共欢区宇一。5


【4】《经破薛举战地》李世民
昔年怀壮气，提戈初仗节。
心随朗日高，志与秋霜洁。
移锋惊电起，转战长河决。
营碎落星沉，阵卷横云裂。1

一挥氛沴静，再举鲸鲵灵。
于兹俯旧原，属目驻华轩。2

沉沙无故迹，灭灶有残痕。
浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。3

世途亟流易，人事殊今昔。
长想眺前踪，抚躬聊自适。4

【5】《相和歌辞•饮马长城窟行》李世民
塞外悲风切，交河冰已结。
瀚海百重波，阴山千里雪。
迥戍危烽火，层峦引高节。1

悠悠卷旆旌，饮马出长城。
寒沙连骑迹，朔吹断边声。
胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。2

绝漠干戈戢，车徒振原隰。
都尉反龙堆，将军旋马邑。
扬麾氛雾静，纪石功名立。
荒裔一戎衣，云台凯歌入。3

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 15:08
说的还是古风，入律而已，与组诗无关。我不知你是怎样理解成组诗的。我们读书的理解常常会不同，你会多读 ...

转韵？转运之后就是另一首诗，一首之内不存在转韵！

许传刚

【相和歌辞·春江花月夜】张若虚    古风
【相和歌辞·春江花月夜】温庭筠    古风
本身题目就告诉你了 【相和歌辞】。唐朝古风诗中多有若干段格律写法，否则怎么叫入律

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 15:08
说的还是古风，入律而已，与组诗无关。我不知你是怎样理解成组诗的。我们读书的理解常常会不同，你会多读 ...

毛主席七律的书法手迹，从来不标七律，难道毛主席《长征》不是七律吗？

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 15:08
说的还是古风，入律而已，与组诗无关。我不知你是怎样理解成组诗的。我们读书的理解常常会不同，你会多读出一层意思来。
经我研究，这个问题是绝对化的，没什么可商量的

可以回车一王力商量！王力的【于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了】，岂不是【组诗】的另一说法？！


26.15
但是，这些诗里还有少数句子的平仄不能完全入律。（关于古风之入律，参看下文第三十一节）至于像下面的几首，就完全入律了，于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了：

故人张諲工诗善卜易兼能丹青王维【羊注：组诗3首】
不逐城东游侠儿。隐囊纱帽坐弹棋。
蜀中夫子时开卦。洛下书生解咏诗。

药阑花径衡门里。时复据梧聊隐几。
屏风误点惑孙郎。团扇草书轻内史。

故园高枕度三春。永日垂帷绝四邻。
自想蔡邕今已老。更将书籍与何人。

古从军行李颀【羊注：组诗3首】
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。

和卢明府送郑十三还京孟浩然【羊注：组诗2首】
昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。
闲卧自倾彭泽酒，思归长望白云天。

洞庭一叶惊秋早，瓠落空嗟滞江岛。
寄语朝廷当世人，何时重见长安道。

卢龙塞行送韦掌记钱起【羊注：组诗2首】
雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。
万里飞沙咽鼓鼙，三军杀气凝旌旆。

陈琳书记本翩翩，料敌张兵夺酒泉。
圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。

送邬三落第还乡钱起【羊注：组诗3首】
郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。
十年失路谁知己，千里思亲独远归。

云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
关中新月对离尊，江上残花待归客。

名宦无媒自古迟，穷途此别不堪悲。
荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。

送客乡江东韩翃【羊注：组诗2首】
还家不落春风后，数日应沽越人酒。
池畔花深斗鸭栏，桥边雨洗藏鸦柳。

遥怜内舍著新衣，复向邻家醉落晖。
把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。

许传刚

失粘失对都可以，因为它们没有背叛246分明。失间是绝对不允许的，也就是拗句，统统不是格律。拗律诗的本质就是入律古风。不管别人怎么辩解，我铁定的给它们下判决书

许传刚

玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。【律诗】


这也叫律诗，你什么眼睛？

许传刚

人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。【律诗】
仄声韵我说据说唐人不承认是格律，这个据说你总承认吧，那么唐人认为它是格律的，你能拿出证据吗？假如拿不出来，那你起码得姑且把仄声韵的格律诗搁置起来。
现在我们多数人承认，少数人不承认，那是现在的事，按你的观点，一向是不承认现在的只要当时的证据才服气的，那就按你的原则办事吧

许传刚

小三羊 发表于 2017-10-15 14:58
同为《春江花月夜》，张子容有【提示某首】字样，则是组诗。张若虚和温庭筠，都没有【提示某首】字样 ...

   同为《春江花月夜》，张子容有【提示某首】字样，则是组诗。张若虚和温庭筠，都没有【提示某首】字样，难道就不是【组诗】，而成了转韵的古风吗？
---------------对，就是这样，没有疑义

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 15:15
【相和歌辞·春江花月夜】张若虚    古风
【相和歌辞·春江花月夜】温庭筠    古风
本身题目就告诉你了 【 ...

依照你的逻辑，以下都是【词】，而不是【诗】，更不要说是【律师了！】
   卷634_18 【杨柳枝寿杯词十八首】司空图

乐府翻来占太平，风光无处不含情。
千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。

撼晚梳空不自持，与君同折上楼时。
春风还有常情处，系得人心免别离。

灞亭东去彻隋堤，赠别何须醉似泥。
万里往来无一事，便帆轻拂乱莺啼。

台城细仗晓初移，诏赐千官禊饮时。
绿帐远笼清珮响，更曛晴日上龙旗。

桃源仙子不须夸，闻道惟栽一片花。
何似浣纱溪畔住，绿阴相间两三家。

偶然楼上卷珠帘，往往长条拂枕函。
恰值小娥初学舞，拟偷金缕押春衫。

池边影动散鸳鸯，更引微风乱绣床。
直待玉窗尘不起，始应金雁得成行。

稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。

客泪休沾汉水滨，舞腰羞杀汉宫人。
狂风更与回烟帚，扫尽繁花独占春。

游人莫叹易凋衰，长乐荣枯自有期。
看取明年春意动，更于何处最先知。

昔年行乐及芳时，一上丹梯桂一枝。
笑问江头醉公子，饶君满把麹尘丝。

渡头残照一行新，独自依依向北人。
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。

絮惹轻枝雪未飘，小溪烟束带危桥。
邻家女伴频攀折，不觉回身罥翠翘。

处处萦空百万枝，一枝枝好更题诗。
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。

锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
若似松篁须带雪，人间何处认风流。

日暖津头絮已飞，看看还是送君归。
莫言万绪牵愁思，缉取长绳系落晖。

大堤时节近清明，霞衬烟笼绕郡城。
好是梨花相映处，更胜松雪日初晴。

圣主千年乐未央，御沟金翠满垂杨。
年年织作升平字，高映南山献寿觞。

许传刚

小三羊 发表于 2017-10-15 15:12
同理，李世民的【1】，有【提示某首】字样，是组诗，其他就不是组诗，而是转韵古风了？

对，没提示的就不是。是同一个题目，或不同时期写的而已

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 15:20
失粘失对都可以，因为它们没有背叛246分明。失间是绝对不允许的，也就是拗句，统统不是格律。拗律诗的本质 ...

你的铁定，怕是出入很大！

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 15:29
人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。【律诗】
仄声韵我说据说唐人不承认是格律，这个据说你总承认吧，那么唐人认为它是格律的，你能拿出证据吗？假如拿不出来，那你起码得姑且把仄声韵的格律诗搁置起来。
现在我们多数人承认，少数人不承认，那是现在的事，按你的观点，一向是不承认现在的只要当时的证据才服气的，那就按你的原则办事吧

【仄声韵我说据说唐人不承认是格律】，你的说法有什么证据？【么唐人认为它是格律的，你能拿出证据吗】，唐朝科举的唐近体试贴诗，就有仄韵格律诗，这个你也不知道吗？

许传刚

小三羊 发表于 2017-10-15 15:16
毛主席七律的书法手迹，从来不标七律，难道毛主席《长征》不是七律吗？ ...

格律诗要标律诗绝句字样吗？第一次听到你说，别人不会这样提问吧

许传刚

小三羊 发表于 2017-10-15 15:19
可以回车一王力商量！王力的【于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了】，岂不是【组诗】的另一说 ...

就变为好像两个以上的近体诗绝句

许传刚

小三羊 发表于 2017-10-15 15:19
可以回车一王力商量！王力的【于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了】，岂不是【组诗】的另一说 ...

已有人注释了，说明作者忘了提示，而这些诗是明明白白的格律诗，而且内容相关，换做我，我也会给他提示。如果不符合条件，再怎样注释也没用

组诗两个条件，一诗要各自独立。二诗要围绕一个主题

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 15:35
对，没提示的就不是。是同一个题目，或不同时期写的而已

【是同一个题目，或不同时期写的而已】，一首诗的判定标准，唯一条件就是韵律，不押韵的如何成为一首诗？

小三羊

许传刚 发表于 2017-10-15 15:38
格律诗要标律诗绝句字样吗？第一次听到你说，别人不会这样提问吧

对啊！唐人的律诗，很多也并未注明【律诗】吧！

许传刚

小三羊 发表于 2017-10-15 15:34
依照你的逻辑，以下都是【词】，而不是【诗】，更不要说是【律师了！】
   卷634_18 【杨柳枝寿杯词十八 ...

我说过诗词？它们都是诗。词不词的那是后人的事