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发表于 2017-10-15 15:56:25
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本帖最后由 许传刚 于 2017-10-15 17:20 编辑
王勃《滕王阁》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。----------------古风
以下是三羊节选王力《汉语诗律学》的相关章节，同时在王力的诗例里，加注了三羊组诗分解的看法。
王力《汉语诗律学》第二十六节古体诗的用韵（下）——转韵
26.8
仿古的古风与新式的古风之间没有截然的鸿沟。但是典型的新式古风须具有三个条件：（一）平仄多数入律；（二）四句一拘韵；（三）平仄韵递用。关于第一点，等到下文第二十九节再谈，大致说来，如果合于后两个条件的古风，多数是合于第一个条件的。但是，有些古风虽然四句一换韵，却非平仄韵递用；另有些古风虽然平仄韵递用，却非四句一换韵。这些都是介乎仿古的古风和新式的古风之间的。
26.9
下面是一些四句一换韵而并非全篇平仄韵递用的例子：
妾薄命李白【羊注：组诗4首】
汉帝重阿娇，贮之黄金屋。咳唾落九天，随风生珠玉。
宠极爱还歇，妒深情却疏。长门一步地，不肯暂回车。
雨落不上天，水覆难再收。君情与妾意，各自东西流。
昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？
（四句一换韵，菜用屋鱼尤皓四韵，鱼尤平换平。）-------------古风
石壕吏杜甫【羊注：组诗6首】
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出看门。
吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致辞：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前程，独与老翁别。
（四句一换韵，共用真虞纸元支屑六韵，虞纸以仄换仄，元支以平换平。）------古风如果注解中有“四句一换韵”字样的，百分百事古风。-----刚刚说的，铁定的
【羊注，门看，疑为“看门”之误】
平城下李贺【羊注：组诗4首】
饥寒平城下，夜夜守明月。别剑无玉花，海风断鬓发。
塞长连白空，遥见汉旗红。青帐吹短笛，烟雾湿画龙。
日晚在城上，依稀望城下。风吹枯蓬起，城中嘶瘦马。
借问筑城吏，去关几千里？惟愁裹尸妇，不惜倒戈死！-------古风
（四句一换韵，共用月东马纸四韵，马纸以仄换仄。）
凡诗有失间的不可能是正格格律诗，包括特拗句。这种诗或说是别格格律诗、变式格律诗、古风式格律都可，但不可强奸格律诗。
驾去温泉后赠杨山人李白【羊注：组诗4首】
少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。
自言管葛竟谁许，长吁莫错还闭关。
一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。
忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。
幸陪鸾辇出鸿都，身骑飞龙天马驹。-----此骑为平声
王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。
当时结交何纷纷，片言道合惟有君。
待吾尽节报明主，然后相携卧白云。------古风
（四句一换韵，共用删职虞文四韵，虞文以平换平。）
凡换韵的诗，只要作者没注明几首的，统统是古风，没有任何怀疑。至于这个“羊注”的组诗诗什么意思，值得研究，如果说是一组两组的组，那她的注释便是错误的。
下面是一些平仄韵递用然而并非全篇四句一换韵的例子：
湖中旅泊寄阎九司户防孟浩然【羊注：组诗3首】
桂水通百越，荆云蔽三巴。
扁舟期晓发，夕望不见家。
襄王梦行雨，才子谪长沙。
长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。
久别思款颜，承欢怀接袂。
接袂杳无由，徒增旅泊愁。
清猿不可听，沿月下湘流。-----更是标准的古风，没有再组诗中两句另为一首诗的
（共用月麻霁尤四韵，月韵仅两句。）
【三羊疑为，第二、三句错位，现已互换】
拟古诗（其一）韦应物【羊注：组诗3首】
辞君远行迈，饮此长恨端。已谓道里远，如何中险艰。
流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息
。
忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。（这两句抄错了吧。）两组为仄声韵（实为一组，古风中仄声韵似乎不严），仄声在当时定为古风。还有题目也透露了一点信息，“拟古”者多为古风。
（共用寒陌两韵，各八句。）
魏将军歌杜甫【羊注：存疑】
将军昔著从事衫，铁马驰突重两衔。
披坚执锐略西极，昆仑月窟东崭岩。
君门羽林万猛士，恶若哮虎子所监。
五年起家列霜戟，一日过海收风帆。
平生流辈徒蠢蠢，长安少年气欲尽。
魏侯骨耸精爽紧，华岳峰尖见秋隼。
星躔宝校金盘陀，夜骑天驷超天河。
欃枪荧惑不敢动，翠蕤云旓相荡摩。
吾为子起歌都护，酒阑插剑肝胆露。
钩陈苍苍风玄武，万岁千秋奉明主，
临江节士安足数。--------------------------这首更明显，格律句逢双，此单。有一组仄声韵。题目信息，“歌”者多古风，古风可歌可吟，格律只吟也。
（共用咸轸歌遇四韵，篇末可认为平仄通押。咸韵八句，轸韵四句，歌韵四句，遇韵五句。）
26.10
现在谈到新式的古风，在未举例以前，我们想先说明五古和七古的重要分别。五古上有所承，汉魏六朝的古诗差不多都是五言，所以唐人相率仿古；七古上无所承（参看上文导言），所以唐人除了柏梁体之外（参看下节），只好自开蹊径，不外两种办法：第一种是依照五古的声律，只在每句上面添加两个音，这样它的格调自古。李白和杜甫都喜欢这样做。第二种是依照律诗的格律。他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗；他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合为一首；他们喜欢平仄韵递用。因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。王维喜欢这样做；盛唐和中晚唐的诗人们都喜欢跟着王维这样做。-----“七古上无所承”，所说不当，西汉末东汉初已出现七言。“唐人除了柏梁体之外（参看下节），只好自开蹊径”，更不对，南北朝七言多多，甚至符合唐朝格律要求的七言都不少，说明说者没有下功夫，只是想当然。“他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合为一首”，前提已明确的说清是“新式的古风”，这里有说清只是“等于”，并不是真的。“他们喜欢平仄韵递用。因为这和句中的平仄相间是一贯的道理”平仄相间是用于格律诗的句中，它则用于段中。
26.11
因为上述的道理，所以若就七古而论，新式的古风占了绝对的优势。再就盛唐的诗看来，新式的古风也只限于七古，五言只有仿古的一格，没有纯粹新式的一格。这因为五七古的来源不同，所以它们分道扬镳，在风格上也产生了根本的差异。
26.12
然而新式的古风并非盛唐才有的，齐梁及初唐已开其端，这因为五言律诗本来在齐梁就有了胚胎。（例如上文第四节所举瘐信和奉和山池），七言在未变为七律以前，已经先变了新式的古诗了。例如：-----------这说得太清楚了，是变成“新式的古诗”而不是组诗。因此我明白了“羊注：组诗5首”其实是“羊注：组成诗5段”。那么下面这部分就不必再点评了。
燕歌行梁元帝【羊注：组诗5首】
燕赵佳人本自多。辽东少妇学春歌。
黄龙戍北花如锦。玄菟城南月似蛾。
如何此时别夫婿。金羁翠毛往交河。
不闻入汉去燕营。怨妾愁心百恨生。
漫漫悠悠天未晓。遥遥夜夜听寒更。
自从异县同心别。偏恨同时成异节。
横波满脸万行啼。翠眉暂敛千里结。
并海连天合不开。那堪春日上春台。
乍见远舟如落叶。复看遥舸似行杯。
沙汀夜鹤啸羁雌。妾心无趣坐伤离。
翻嗟汉使音尘断。空伤贱妾燕南垂。
这诗虽不是全篇四句一换韵，但只有第一段六句，其余各段都是四句；虽然第一二两段和最后两段是以平换平，但其余各韵都是平仄递用。第一段极似三韵小律，其余各段都像今体绝句。又如：
长安古意卢照邻【羊注：组诗14首】
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。
玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。
复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
楼前相望不相知，陌上相逢不相识？
借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？
生僧帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。
片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。
鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
御史府中乌夜啼，延尉门前雀欲栖。
隐隐朱城临玉道，遥遥翠色没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。
俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。
弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。
罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
别有豪华称将相，转日回天不相让。
意气由来排灌夫，专权判不容萧相。
专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。
自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。
昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。
寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
这诗共用麻职先霰阳质齐文纸灰漾东贿鱼十四个韵，麻职齐各八句，恰是四句的一倍，其余各用四句。除齐文以平换平外，其余都是平仄韵递用。麻齐像平韵七律，职像仄韵七律，其余都像近体绝句。这样，它和盛唐以后的新式古风极为相近。多数诗论家都认为这是七古的正调；至于李杜的七古却是摆脱齐梁和初唐的作风。而欲直追汉晋的。
26.13
中唐以前，七古极少一韵到底的（柏梁体当然是例外），只有杜甫的七古有些是一韵到底。直到韩愈以后，一韵到底的七古才渐渐盛行。这样，就中唐以前的七古而论，转韵的七古才是最普通的一种，这也和仿古与否有关系。仿古的七言诗应该是一韵到底的，因为汉魏六朝的古诗大多数是一韵到底的；新式的七古应该是转韵的，律诗不转韵，七古可藉转韵与律诗有分别，否则平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。--------转韵只是古风的一个特点，不转韵也不奇怪，主要是在古风句式上（非格律句）区别，如果把非格律句也千方百计说成什么标准格律句或准格律句，那么唐朝的古风和格律就永远分不清。
26.14
下面诸例，完全合于四句一换韵而平仄韵递用的规矩：
夷门歌王维【羊注：组诗3首】
七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。
秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。
公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下。
亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。
非但慷慨献奇谋，意气兼将生命酬。
向风刎颈送公子，七十老翁何所求！
欲之新乡答崔颢綦毋潜李颀【羊注：组诗4首】
数年作吏家屡空，谁道黑头成老翁。
男儿在世无产业，行子出门如转蓬。
吾属交欢此何夕，南家捣衣动归客。
铜炉将炙相欢饮，星宿纵横露华白。
寒风卷叶度滹沱，飞雪布地悲峨峨。
孤城日落见栖鸟，马上时闻渔者歌。
明朝东路把君手，腊日辞君期岁首。
自知寂寞无去思，敢望县人致牛酒。
古大梁行高适【羊注：组诗5首】
古城莽苍饶荆榛，驱马荒城愁杀人。
魏王宫观尽禾黍，信陵宾客随灰尘。
忆昨雄都旧朝市，轩车照耀歌钟起。
军容带甲三十万，国步连营一千里。
全盛须臾那可论，高台曲池无复存。
遗墟但见狐狸迹，古地空馀草木根。
暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋草。
侠客犹传朱亥名，行人尚识夷门道。
白璧黄金万户侯，宝刀骏马填山丘。
年代凄凉不可问，往来唯有水东流。
送费子归武昌岑参【羊注：组诗6首】
汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。
秋来倍忆武昌鱼，梦著只在巴陵道。
曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。
知君开馆常爱客，樗蒱百金每一掷。
平生有钱将与人，江上故园空四壁。
吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。
看君失路尚如此，人生贵饯那得知。
高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
路指凤皇山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。
勿叹蹉跎白发新，应须守道勿羞贫。
男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。
七夕词崔颢【羊注：组诗2首】
长安城中月如练，家家此夜持针线。
仙裙玉佩空自知，天上人间不相见。
长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。
班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。
客舍喜郑三见寄刘长卿【羊注：组诗3首】
客舍逢君未换衣，闭门愁见桃花飞。
遥想故园今已尔，家人应念行人归。
寂寞垂杨映深曲，长安日暮灵台宿。
穷巷无人鸟雀闲，空庭新雨莓苔绿。
北中分与故交疏，何幸仍回长者车，
十年未称平生意，好得辛勤谩读书。-------不管怎样“完全合于四句一换韵而平仄韵递用的规矩”，它们非格律句是不会欺骗我们的，能欺骗我们的是你自己的大脑。
26.15
但是，这些诗里还有少数句子的平仄不能完全入律。（关于古风之入律，参看下文第三十一节）至于像下面的几首，就完全入律了，于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了：
故人张諲工诗善卜易兼能丹青王维【羊注：组诗3首】
不逐城东游侠儿。隐囊纱帽坐弹棋。
蜀中夫子时开卦。洛下书生解咏诗。
药阑花径衡门里。时复据梧聊隐几。
屏风误点惑孙郎。团扇草书轻内史。
故园高枕度三春。永日垂帷绝四邻。
自想蔡邕今已老。更将书籍与何人。
古从军行李颀【羊注：组诗3首】
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。
和卢明府送郑十三还京孟浩然【羊注：组诗2首】
昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。
闲卧自倾彭泽酒，思归长望白云天。
洞庭一叶惊秋早，瓠落空嗟滞江岛。
寄语朝廷当世人，何时重见长安道。
卢龙塞行送韦掌记钱起【羊注：组诗2首】
雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。
万里飞沙咽鼓鼙，三军杀气凝旌旆。
陈琳书记本翩翩，料敌张兵夺酒泉。
圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。
送邬三落第还乡钱起【羊注：组诗3首】
郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。
十年失路谁知己，千里思亲独远归。
云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
关中新月对离尊，江上残花待归客。
名宦无媒自古迟，穷途此别不堪悲。
荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。
送客乡江东韩翃【羊注：组诗2首】
还家不落春风后，数日应沽越人酒。
池畔花深斗鸭栏，桥边雨洗藏鸦柳。
遥怜内舍著新衣，复向邻家醉落晖。
把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。-----------这些诗仍然有“三失”现象，并不是“完全入律”。
26.16
上文说过，盛唐新式的古风只限于七古，至于五古，直到中唐以后才有纯粹新式的，而且数量很少。这里所谓纯粹新式，是包括平仄入律而言，因为如果专就四句一换韵及平仄韵递用而言，盛唐已经有了，例如王维的赠祖三咏（或云孟浩然作），孟浩然的采樵行，送魏郡李太守赴任，丘为的泛若耶溪等。关于纯粹新式的五古，现在只能举出中唐的一个例子：
送吉中孚归楚州旧山卢纶【羊注：组诗10首】
青袍芸阁郎，谈笑挹侯王。旧箓藏云穴，新诗满帝乡。
名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
此去复如何，东皋岐路多。藉芳临紫陌，回首忆沧波。
年来倦萧索，但说淮南乐。并楫湖上游，连樯月中泊。
沿溜入阊门，千灯夜市喧。喜逢邻舍伴，遥语问乡园。
下淮风自急，树杪分郊邑。送客随岸行，离人出帆立。
渔村绕水田，澹澹隔晴烟。欲就林中醉，先期石上眠。
林昏天未曙，但向云边去。暗入无路山，心知有花处。
登高日转明，下望见春城。洞里草空长，冢边人自耕。
寥寥行异境，过尽千峰影。露色凝古坛，泉声落寒井。
仙成不可期，多别自堪悲。为问桃源客，何人见乱时。
（全诗共四十四句，只有送客随岸行，暗人无路山，露色凝古坛，三句不入律，这三句的平仄是着意造成的，因为这样才和下面的平平仄平仄恰恰相对。除此之外，虽还稍有拗救，都是律诗里所容许的。）-------何止“三句不入律”，也不必强调什么“着意”不“着意”，不合就是不合，这才叫尊重事实。
最后总结：凡属于组诗的，有两个地方会提示，或题目中注明几首，或有小标题。其余的只要韵不同，都是古风的转韵，没有例外。谁要坚持说发现有组诗，那是他个人的看法，代表不了古诗的自有的特征。
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