如何把诗句写通

红酥琼玉

他们忽视了，诗词创作应该是思路导向型，而非格律导向型创作。写诗词，符合格律固然重要，但是把句子写通，保证创作思路贯通，更为重要。

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因此，我们的创作不应该为了符合格律，而把其他方面都牺牲掉，这样会导致各种句子不通的毛病。在我看来，写诗不通的问题，比偶尔不合格律的问题还要严重。

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因为格律好改，但是不通之句难改，尤其养成积习后，那是越发难改的。故而希望大家以后创作诗词，要以思路型导向为主，兼顾格律，同时一定要注意思路贯通，意脉的连贯性。

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以下关于今人出现的诗句不通的六种问题，前两种属于格律导向型创作所导致的典型问题，后四种属于创作思路不明晰导致的问题。但这两大类问题又是相互影响的。我们具体来看一下。

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二、诗句不通的六种常见表现。

这里先声明一下。我这里举例，会列举到一些现代人乃至学员的句子。但我会把名字隐去，只针对句子进行分析。我这里并没有针对任何人的意思，主要是为了讲解时便于分析，便于掌握。如果有不当之处，我先在这里致歉。
接下来，我们说一说现代人写诗，导致诗句不通的六种常见表现：

（一）生造词
    写诗词使用生造词，是初学者经常犯的毛病。我带过二十多期诗词基础班的学员，基本每一期都会有学员写诗使用生造词的现象。“生造词”，往往是写作者临时造的词，不合汉语要求，会很生硬。诗词的创作，对于词语的使用，要求是非常严谨的。尽量要有依据，要么从前人的典籍中来，要么从生活中来，绝对不能为了符合平仄，自己造词。

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初学者写诗经常会出现为了符合平仄，而自己造词的现象。把生造词写进诗里，经常会造成诗句不通的现象。这其实是水平不足，不能兼顾表达与意思，硬凑的情况。我随便举两首古人的五绝：

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相思
唐·王维
红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
劳劳亭
李白
天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。

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大家看这两首诗，每一句里的词语，红豆、南国、采撷、此物、相思，天下、伤心、劳劳、送客、春风、不遣、柳条等等，都是前人的书中或者生活中见过的词语，没有一个是作者自己生造的。今人写诗凡是有生造语、生造词，往往都是不成熟的表现。

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不过问题是，很多人写完句子之后，他也不知道自己的词语是生造的。在这种情况下，我们最好在网上或者搜韵输入这个词，看能不能查到这个词，有没有这个词语的解释，以及前人有没有用过这个词。

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我们看几个例子：
1.十载寒窗似铁窗，正值勺蔻好时光。（《高考有感》）
这里的“勺蔻”一词，我没有查到，不知何意。可能有人会觉得是指豆蔻年华，但是用“勺蔻”一词，是没有依据的，属于生造词，故而第二句不通。

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2.石岩云殿梵山峋，层岭恒屏绿为邻。（《鸡足山寺》）
这里的“恒屏”一词，我也没有查到。大概是说鸡足山寺位于鸡足山上，有层层山岭作为屏障。但不知道为何用“恒屏”一词，莫非是说层层山岭像永恒的屏障？然而，“永恒的屏障”并不能缩写为“恒屏”一词，压根没有“恒屏”的说法。因此，第二句是属于不通之句。

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3.寒，孤夜偏居望雪颜。青灯下，林叟枕衾眠。（《十六字令》）
这里的“雪颜”，我乍一看不知道什么意思。就问作者，回答是“白色的雪”。这种其实是属于生造了。古诗词中有“冰雪颜”一词，要么是指女子的美貌，像“洛阳佳丽本神仙，冰雪颜容桃李年”；要么是指高人逸士的风貌，像“青天荡荡海月出，照见先生冰雪颜”，从来就没有“白色的雪”这样一种意思。这是根据自己的臆想，生造出来的词，不合汉语要求。

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古诗词里，形容雪色，可以用“皓”，比如“庭户皓已盈”；可以用“皑皑”，比如“皑如山上雪”；可以用“积素”，比如“积素广庭闲”。而关于雪的替代词，可以用“琼花（琼英）”、“玉屑”、“玉蝶”等等。

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这里的第二句“孤夜偏居望雪颜”，孤夜、偏居、雪颜，语感都很不好。那么，怎么把这一句改好呢？我觉得写雪色，不太好写，可以换一换思路，写雪多，“雪漫漫”、“雪满山”等等。可以试着把“孤夜”改为“永夜”；“偏居”改为“幽栖”；“望雪颜”改为“雪满山”，这一句就改为这样：永夜幽栖雪满山。全词就写成：
寒，永夜幽栖雪满山。青灯下，林叟枕衾眠。（《十六字令》）

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（二）缩写不当。
因为近体的律诗绝句，要么每句五个字，要么每句七个字。有的人写诗为了压缩字数，经常会想当然的缩写，从而导致句子不通。这种也是很常见的弊病。

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比如有一个人写诗，有一句叫：“黄鹂邀眉探春色。”这里的“邀眉”，我是怎么也看不懂。就问作者是何意，结果他的回答让我大吃一惊，他说这一句的意思是：黄鹂邀请画眉鸟一起探寻春色。——他把“邀请画眉鸟”，缩写为“邀眉”，这肯定是不通的。画眉鸟，怎么可以简称为“眉”呢？邀请画眉鸟，简成“邀眉”，这不是闹笑话吗？这种想当然的缩写，是很有问题的。

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比如还有一位朋友，写过两句诗：“夏日炎炎何纳凉，云山隐隐紫薇旁。”其实，她这里的第一句，我倒能看明白，大概是说：夏日炎炎，该向何处纳凉呢？但是“何处纳凉”，缩写为“何纳凉”，这是不合语言表达要求的。此外，这里的“何纳凉”，也有歧义。因为“何”有“何处”之意，还有“如何”之意，“何纳凉”也容易让人理解成“如何纳凉”。因此，这种表达也不严谨。

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还有一种常见情况，是关于连绵词的用法问题。连绵词是双音节语素的一种。连绵词是由两个音节联缀成义而不能分割的词，它有两个字，只有一个语素。一般在近体诗对仗句里，连绵词要对连绵词，比如陈与义的“前冈春泱漭，后岭雪槎牙”，泱漭对槎牙，二者都是连绵词；苏轼的“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，潋滟对空濛，二者都是连绵词。

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前面提到连绵词是由两个音节联缀成义而不能分割的词。因此，连绵词不可随意拆开只用一个字。举个例子，我们表达情感不顺、孤寂的时候，可以用“情怀落寞”。这个落寞，是个连绵词，结果有人写诗，这样来写：“孤灯照客情怀寞”。这样可以吗？当然不行，落寞是一个连绵词，你把它拆开，为了凑成七个字，只用一个字“寞”字。这叫生造，不尊重汉语规范，想当然去缩写，就不对。

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这种情况，在初学者中是屡见不鲜的毛病。我这里举两个例子：
1.日照波光潋，风拂柳色新。（《春湖晚步》）
上句想写太阳照在水面，波光潋滟的情景。但“潋滟”是一个连绵词，作者硬把它拆开，为了凑成五字句，只用一个“潋”字，这样是不妥的。

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2.石岩云殿梵山峋，层岭恒屏绿为邻。（《鸡足山寺》）
这个例子，其实前面提到了，第二句的“恒屏”是生造词。但第一句也有问题，“梵山峋”，梵山是有佛寺之山，这里指鸡足山。她想写鸡足山嶙峋巍峨，突兀高耸的样子。但是“嶙峋”一词是连绵词，不能拆开只用一个“峋”字。因此，“梵山峋”，其实也是不通的表达。

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（三）交代不明。
   因为诗词的语言讲求凝练性，再加上初学者有时想表达比较复杂的内容，而又囿于五字、七字的限制，会出现过度压缩，而导致交代不明的情况。我在批改学员作品时，经常会有一些句子看不懂，等到我问学员这句诗的意思时，他能解释得非常丰富，似乎这一句诗表达了很丰富的内涵。实则，这种“丰富的内涵”只存在于你的解释中，并没有表现在你的诗里。就是说，你的诗句并没有表达出你想表达的内容，反而由于这种表达过于想当然，而往往写得不通。

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我们看两个例子：
1.借榻竹楼近翠篁，清幽静谧垂丝凉。（《竹林野趣》）
第二句的“垂丝”一词，我一直没有看懂。后来，就问作者“垂丝”是指什么。她说是指“雨丝”。下雨之时，细雨悬垂如丝，用“垂丝”形容细雨，倒不是不妥。但是，你在题目既没提到“雨”，前面的内容也没点到“雨”，直接就说“垂丝”，读者可看不出来是写雨。即便读者能猜出来是写雨，但在表达上，仍属于交代不明的情况。

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杜甫曾有一首五律《雨》：
冥冥甲子雨，已度立春时。轻箑烦相向，纤絺恐自疑。
烟添才有色，风引更如丝。直觉巫山暮，兼催宋玉悲。
这里的第六句“风引更如丝”，也是以“丝”形容雨。然而，他的诗题就是“雨”，首句也点到“甲子雨”，你便知道这是写雨丝。

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还有韦应物的《赋得暮雨送李胄》：
楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。

末句说“沾襟比散丝”，以“散丝”指雨丝。但他在题目交代了“暮雨”，首句也说“楚江微雨里”，有这样的交代，你就知道这里的“散丝”是指细雨。倘若没有这样的交代，这样写便是不妥的。因此，我们写诗一定要把一首诗看成一个整体，要俯仰上下，兼顾前后。

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2.细雨烟波岛色新，龙潭浮翠绝空尘。荷悦耳，柳藏身。悠悠一棹伴闲人。（《渔歌子》）
像这里的“荷悦耳”三字就有问题。第一句提到了“烟雨”，这里提到了“荷”，因此他想表达的其实是细雨打在荷叶上，这种声音听着很悦耳。雨打荷叶之声悦耳，这是没有问题的。但是，单单一个“荷”字悦耳，这是有问题的。荷怎么会悦耳呢？这属于交代不明的情况。

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你看古人写雨打荷叶之声，都会交代清楚。像辛弃疾的“晚风吹雨，战新荷声乱，明珠苍璧”，是风吹着雨，打在荷叶上，发出零乱之声。他用了一个“战”字，特别精警有力。

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李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，他用了一个“听”字，听的是什么声音？——雨打枯荷之声，这交代得清清楚楚。

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此外，还有写诗取题目出现交代不明的情况。像有一个朋友写了一组七绝，题目叫《京西道中》，诗中写的是途中所见山峰、草木、烽火台、鸡鸣驿等风景。那我问，题目的“京西道中”，“京西”是指什么？因为百度上解释说，广义的京西是指国都西部地区，狭义的是特指门头沟区。但我感觉他这所写一路风景，并不像是“京西”一带的风景。结果他回答说，“京西道中”是指从北京开车前往山西，一路所见的风景。

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那么，从北京前往山西，是绝不可以压缩成“京西”的，“京西”一词无此用法。如果从北京前往山西，可以压缩成“京西”；那么从北京前往湖南，是否可以压缩成“京南”呢？从北京到云南呢？也是“京南”？从北京到海南呢？还是“京南”？——这样岂不是乱了吗？那么，从北京前往山西，写一路所见，该如何取题呢？很简单，交代清楚即可，可以这样起——《自北京赴山西道中作》，这样一目了然，也不会有歧义。