如何把诗句写通

红酥琼玉

《诗法易简录》评论说：“首句写荆门，用‘霜落’、‘树空’等字，已为次句‘秋风’通气。次句写舟下，趁便嵌入‘挂秋风’字，暗引起第三句‘鲈鱼脍’意来。第三句即以‘此行’承住上二句，以‘不为鲈鱼脍’五字翻用张翰事，以生出第四句来，托兴名山，用意微蜿。”你看李白虽然是快手，但是诗的意脉、关系处理不含糊，一层一层写下来，非常严密。

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首句由“霜落”、“树空”，暗伏“秋风”的意象。次句顺势交代“秋风”，写乘船而下；第三句转笔，由乘船而下，接到吴中，由“秋风”联想到“鲈鱼”。但以否定出之，为第四笔正笔写“托兴名山”张本。——环环相扣，如流水而下，虽有迂曲，但不断流。

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很多初学者，在创作中经常会出现词与词之间关系处理不当，意脉衔接不上的情况。比如这首作品：

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1.南歌子
紫竹藏茅舍，红薇压槿篱。碧瓜香蒂蔓枝稀，微雨水田白鸟、喜秧齐。
我们单说末句，“微雨水田白鸟”，这是写景，细雨蒙蒙之中，可以看到水田中有白鸟。可是，“白鸟”后面怎么能接“喜秧齐”呢？白鸟怎么会“喜秧齐”呢？白鸟跟喜秧齐之间，有何衔接关系呢？——这就是关系处理不当，意脉没有衔接起来。

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那么，可以怎么修改呢？可以说，细雨迷蒙之中，漠漠的水田之上，有白鸥在飞——“微雨水田漠漠、白鸥飞”。“微雨”跟“水田漠漠”是衔接的；而在“水田漠漠”之中，有白鸥飞过，“白鸥”跟“飞”是衔接的。整个句子意思就贯穿起来了。
也可以说，细雨迷蒙之中，有一双白鸟，向着田间飞去——“微雨一双白鸟、望田飞”，“微雨”跟“一双白鸟”是衔接的，“白鸟”跟“望田飞”，也是衔接的，整个句子意思也是贯穿的。

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2.再看这一首小诗《相思》：
郎子不辞别，痴情泪雨涟。衣裳青鬓乱，欢伯一相怜。

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这首诗有何问题呢？首先第一句，作者把“不辞而别”，缩写为“不辞别”，这是不恰当的，没有这种缩写法。其次，第三句“衣裳青鬓乱”，词与词之间关系处理不当。你既然提到“衣裳”，后面就应该是衣裳怎么样了呀。后面怎么会突然接“青鬓乱”呢？“衣裳”跟“青鬓乱”之间，丝毫看不出有何衔接关系。这也是不通之句。

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你看古人，屈大均的“衣裳清露滋”，衣裳怎么样呢？衣裳被清露打湿了。“衣裳”跟“清露滋”之间，是衔接的。张窈窕的“衣裳浑卖尽，羞见嫁时箱”，衣裳怎么样呢？衣裳差不多卖尽了。这也是衔接的。

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3.除了词与词之间关系处理不当，还有句与句之间关系处理不当的。像这首七绝《苦念》：
古往今来事渺茫，怎知村妇不凄凉。
碧桃真有相思泪，呼女心伤愁断肠。

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首先，这里的第三句“碧桃真有相思泪”，有问题。碧桃是桃树的一种，又名千叶桃，碧桃怎么会有相思泪呢？这个逻辑关系，反正我是理不清。后来，作者解释说，桃树有桃胶，圆圆的像泪珠。——那你应该先交代出桃胶，再说它像相思泪。没有提到“桃胶”，而直接说碧桃有相思泪，这个属于交代不明。

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其次，第三句提到碧桃有相思泪，第四句说“呼女心伤愁断肠”，碧桃后面怎么会接“呼女”呢？三四句之间是如何衔接起来的呢？反正，我是看着，觉得这样的句子，意脉衔接有问题，贯穿不起来。

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（六）前后矛盾
有很多初学者，因为笔力有限，并不能真切地描摹现实，往往刚开始写诗，会采取虚构写景的方式来写。但即便是虚构写景，起码写出来也要让人感觉真实吧。有的人写诗粗枝大叶，顾前不顾后，或顾后不顾前，导致前后内容矛盾。这种情况也是屡见不鲜的。

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1.比如这首《闲居江南》：
寄宿江南客，闺深月透纱。闷听檐下雨，闲看院中花。
静虑无浓酒，清神有淡茶。夏炎虽煎烁，心定亦为家。

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第二句说“闺深月透纱”，提到月光透过窗纱；第三句紧跟着“闷听檐下雨”，听着屋檐下滴答滴答的雨声。既有月，又有雨，这难道不前后矛盾吗？到底是晴天还是雨天呢？这一首内容前后矛盾的情况，还比较明显。

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2.再看这一首七绝《叹别》：
草色渐深花欲尽，万般无计待君留。
今宵离后何时聚？且听秋蝉诉别愁。

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这一首，可能很多人就看不出有何矛盾之处。我们先看第一句“草色渐深花欲尽”，草色渐渐地深了，花儿也渐渐落尽了。这是什么季节的风景？这是典型的暮春之景。春天刚到来，草色初生，花儿初发。而暮春之时，百花凋残，草色渐深。可是后两句又说“今宵离后何时聚，且听秋蝉诉别愁”。作者这首诗是写一次离别，第一句说是在暮春，末句又说“秋蝉”，是在秋天。那么，这次离别到底是暮春还是秋天呢？这难道不前后矛盾吗？

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3.还有这一首《惜春》：
满园春色尽芬芳，艳丽怜人有异香。
取次花残秋露至，惜伤把酒入愁肠。

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首先第二句有问题。“艳丽怜人有异香”，首句说花朵芬芳，那么次句的“艳丽”、“有异香”肯定都是指花朵，可是“艳丽”后面怎么会接“怜人”呢？花朵艳丽，应该是人怜花朵，怎么会是“怜人”呢？这是属于词与词之间，关系处理不当。

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第三句也有问题。“取次花残秋露至”，此花乃是春天的花朵，花残是暮春之景，暮春之后，怎么会“秋露至”呢？这是一句之内，前后矛盾。

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不过，如果让一般的创作者来分析这首诗，恐怕又会先从格律分析一通，确定格律无误；再从情感来说，说出一大堆自己的见解。但其实情感的表达，要在文从字顺的基础上，因此先要做到没有硬伤，保证诗句贯通，才是最重要的。

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这里的“取次”，有人可能会觉得不合适。其实“取次”用在这里是可以的。明末清初的沈谦，词中有一句：“园林取次花残。”写园林花朵逐渐落尽的情景。也有人会觉得“惜伤”不合适，“惜伤”一词意思上不见得有硬伤，但语感和表达效果上逊色了一些，是可以斟酌改掉的。

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