如何把诗句写通

红酥琼玉

这是组诗，第一首前两句说：“忽报溪山可远行，沉沉暮色转新晴。”这里也有交代不明的问题。“忽报溪山可远行”，这里说“忽报”，谁报道溪山可以远行呢？不知道是谁报，主语不见了，感觉有些别扭。我们看古人所说，薛涛的“西风忽报雁双双”，有主语“西风”，其实是西风送来一双双大雁，她用了“报”字形容，就特别形象。程敏政的“隔岸钟声忽报晴”，主语是隔岸的钟声。

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（四）逻辑意思不清楚，搭配不当
有的人写诗句子不通，是因为逻辑搞不清楚，词语搭配不当造成的。我们看诗词，创作诗词，起码对基本的字词使用要有简单的分析能力吧。不能浑浑噩噩地看，糊里糊涂地写，感觉像模像样就可以了。这样肯定不行，诗词具体到每一个字，每一个词的精准使用，极其重要。因此，要培养对每一个字词使用的敏感。

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先看这首小词：
1.渔歌子·世外桃源
曲径通幽五柳堂，溪前竹后菊争芳。晨薄雾，晚残阳，蛙声一片响清塘。
这是学员作业。我在批改的时候，说末句“蛙声一片响清塘”的“响”字不雅。结果她改为“蛙声一片脆清塘”，觉得“脆”字很雅。因为青蛙在池塘里鸣叫，声音很清脆，由此觉得“脆”字极佳。——其实不是这么回事，“蛙声一片脆清塘”还不如“蛙声一片响清塘”。因为“蛙声一片响清塘”，只是不雅而已，句子还是通的；但改后的“蛙声一片脆清塘”，句子完全不通了，哪有“脆清塘”这种说法？“脆”字怎么能跟“清塘”搭配呢？

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那应该怎么修改呢？有的人碰到这种情况，往往会换成其他字，像“蛙声一片噪清塘”、“蛙声一片聒清塘”、“蛙声一片闹清塘”等等。其实，“蛙声一片闹清塘”还略微好一点。但改诗之法，有一字一词不妥，有时候并不是非得只改那一个字一个词。因为这种改法往往不奏效，有时候需要把整句换掉，换一种表达的思路。比如古人形容蛙声，经常以拟声词“阁阁”形容，你就可以改为“蛙声阁阁满池塘”。像“阁阁”这种典雅的词语，看诗的时候要留心积累，否则你写成“蛙声呱呱满池塘”，那就不是诗了。

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再比如这首小词：
2.南柯子·游舍夫沙万蓝镇
小镇风情妙，游人兴意忙。蓝墙烛暗半疏窗。星落枕边、轻袅入诗乡。
这里的末句“星落枕边、轻袅入诗乡”，有两处问题：一是逻辑有误，“星落枕边”，星怎么会落枕边呢？就算你躺在床上，倚着枕头，望着星辰，感觉星辰离自己很近，以至于感觉“星落枕边”。但直接这么写进词里，就会很突兀，让读者觉得逻辑有问题。二是词语搭配不当。“星落枕边、轻袅入诗乡”，注意“袅”字，可以形容烟，可以形容丝，可以形容声音，但是不可以形容“星”。因此，这个搭配是有问题的，故而末句是不通之语。

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还有这一首七律《寄夜读临窗探月》，颔联写道：“金乌日日随芳草，桂魄遥遥就玉筝。”首先，这诗的题目，我没有看懂，不知该如何断句。而“金乌日日随芳草”一句，也似乎大有问题。“金乌”是指太阳，因为古代神话传说太阳中有三足乌。那么，太阳如何日日随着芳草呢？这是何意呢？殊难理解，感觉逻辑意思不怎么通。

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我觉得像这种逻辑意思不清楚，搭配不当的问题，作为创作者，自己要有简单的分析、判别能力。因为这种问题显而易见，只要稍加分析，就能发现，从而避免这种不通之语。

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（五）意脉衔接不连贯
   诗词创作，意脉衔接或意脉贯穿，是重中之重。意脉是内在的，文辞是外在的，意脉靠文辞来体现。

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元人杨载曰：“凡作古诗，……文脉贯通，意无断续，整然可观。”一句之内，意脉贯穿，整句诗才通畅、连贯；一篇之中，句与句之间意脉贯穿，这样的艺术作品才能成为完整的有机体，是活络的。

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一句之内，要做到意脉贯穿，则必须处理好词与词之间的衔接关系。一篇之中，要做到意脉贯穿，则必须处理好句与句之间的衔接关系。

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初学者，往往不注意这个，字词胡乱搭配，句子东拼西凑，导致凌乱不通。我们举个李白的例子——《秋下荆门》，来简单说一下这首诗的关系处理，意脉贯穿：
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。

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首句说，“霜落荆门江树空”，秋来霜落，木叶零落，荆门一带的江树就变得极为空疏了。这句子看起来简单，但是多少人连这种简单的关系都处理不好。
首先，这一句的“霜落”，照应到题目的“秋”字；“荆门”二字，扣到题目所交代的“荆门”地点。正是因为，霜落荆门，有秋霜侵袭，江树叶落，才会有“江树空”的现象。

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首句交代“霜落”、“树空”，说明已是秋季，次句趁便交代出“秋风”，自然而然的衔接。“布帆无恙挂秋风”，诗人乘船东下，布帆高挂，安然无恙，秋风吹拂，极为顺畅。当然，这里还有一个典故，按《晋书·顾恺之传》记载，顾恺之从他上司荆州刺史殷仲堪那里借到布帆，驶船回家，行至破冢，遭大风，他写信给殷仲堪，说：“行人安稳，布帆无恙。”李白借来形容自己旅途平安、快然自适的样子。本来很平常的意思，但由于巧妙地结合了典故来表达，就多了几分趣味和底蕴。

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我们再拿内容与题目对应来看。题目说“秋下荆门”，首句点到“秋”、“荆门”，次句写乘船挂帆出发，扣到题目的“下”字（乘船而下）。三四句是虚写发挥，一反一正来写，而且极巧妙地用了典故。但是，我们在创作中要解决的问题是，由实入虚，如何以严谨的意脉衔接，同时又显得不着痕迹。你看李白的手段，第三句“此行不为鲈鱼鲙”，李白说，我这次外出旅行，不是因为喜欢吴地的鲈鱼美味。

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很明显，这是用张翰“莼鲈思归”的典故。按照《世说新语·识鉴》记载，西晋的张翰，字季鹰，在洛阳为官，见秋风起，思念故乡吴地的菰菜、鲈鱼鲙的美味，就辞官回乡了。李白此行，沿途向东，必然会到吴地，所以用了这个典故。

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那么，你看李白由实入虚的衔接，起码有两处关联的意脉，

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值得注意：第一，次句交代“布帆挂秋风”，沿江东下，第三句顺势联想到吴中的鲈鱼，乃是自然而然；

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第二，次句交代出“秋风”的意象，

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第三句由“秋风”联想到张翰见秋风思鲈鱼之典，也很自然。

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本来张翰是见秋风起而思念莼羹、鲈鱼鲙的。由秋下荆门，引出吴中；由“秋风”引出“鲈鱼”。你看这种意脉的衔接、转换，真是浑然天成。

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第四句说：“自爱名山入剡中。”前一句反面来说，“不为鲈鱼脍”；这一句正面来说，说自己是因为喜爱剡中的名山胜水，才一路东下的。

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《广博物志》：“剡中多名山，可以避灾。”“剡中”属会稽郡，按《世说新语》记载：“顾长康从会稽还，人问山川之美。 顾云：‘千巖竞秀，万壑争流，草木蒙笼其上，若云兴霞蔚。’”后世即以“千岩万壑”形容会稽或剡中山川之美。那么，你看三四句的衔接痕迹，“不为”，否定来说，“自爱”，肯定来说，从关联词上，有一种承接关系。

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《诗法易简录》评论说：“首句写荆门，用‘霜落’、‘树空’等字，已为次句‘秋风’通气。次句写舟下，趁便嵌入‘挂秋风’字，暗引起第三句‘鲈鱼脍’意来。第三句即以‘此行’承住上二句，以‘不为鲈鱼脍’五字翻用张翰事，以生出第四句来，托兴名山，用意微蜿。”你看李白虽然是快手，但是诗的意脉、关系处理不含糊，一层一层写下来，非常严密。

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首句由“霜落”、“树空”，暗伏“秋风”的意象。次句顺势交代“秋风”，写乘船而下；第三句转笔，由乘船而下，接到吴中，由“秋风”联想到“鲈鱼”。但以否定出之，为第四笔正笔写“托兴名山”张本。——环环相扣，如流水而下，虽有迂曲，但不断流。

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首句说，“霜落荆门江树空”，秋来霜落，木叶零落，荆门一带的江树就变得极为空疏了。这句子看起来简单，但是多少人连这种简单的关系都处理不好。
首先，这一句的“霜落”，照应到题目的“秋”字；“荆门”二字，扣到题目所交代的“荆门”地点。正是因为，霜落荆门，有秋霜侵袭，江树叶落，才会有“江树空”的现象。

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首句交代“霜落”、“树空”，说明已是秋季，次句趁便交代出“秋风”，自然而然的衔接。“布帆无恙挂秋风”，诗人乘船东下，布帆高挂，安然无恙，秋风吹拂，极为顺畅。当然，这里还有一个典故，按《晋书·顾恺之传》记载，顾恺之从他上司荆州刺史殷仲堪那里借到布帆，驶船回家，行至破冢，遭大风，他写信给殷仲堪，说：“行人安稳，布帆无恙。”李白借来形容自己旅途平安、快然自适的样子。本来很平常的意思，但由于巧妙地结合了典故来表达，就多了几分趣味和底蕴。

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我们再拿内容与题目对应来看。题目说“秋下荆门”，首句点到“秋”、“荆门”，次句写乘船挂帆出发，扣到题目的“下”字（乘船而下）。三四句是虚写发挥，一反一正来写，而且极巧妙地用了典故。但是，我们在创作中要解决的问题是，由实入虚，如何以严谨的意脉衔接，同时又显得不着痕迹。你看李白的手段，第三句“此行不为鲈鱼鲙”，李白说，我这次外出旅行，不是因为喜欢吴地的鲈鱼美味。

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很明显，这是用张翰“莼鲈思归”的典故。按照《世说新语·识鉴》记载，西晋的张翰，字季鹰，在洛阳为官，见秋风起，思念故乡吴地的菰菜、鲈鱼鲙的美味，就辞官回乡了。李白此行，沿途向东，必然会到吴地，所以用了这个典故。

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那么，你看李白由实入虚的衔接，起码有两处关联的意脉，值得注意：第一，次句交代“布帆挂秋风”，沿江东下，第三句顺势联想到吴中的鲈鱼，乃是自然而然；第二，次句交代出“秋风”的意象，第三句由“秋风”联想到张翰见秋风思鲈鱼之典，也很自然。本来张翰是见秋风起而思念莼羹、鲈鱼鲙的。由秋下荆门，引出吴中；由“秋风”引出“鲈鱼”。你看这种意脉的衔接、转换，真是浑然天成。

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第四句说：“自爱名山入剡中。”前一句反面来说，“不为鲈鱼脍”；这一句正面来说，说自己是因为喜爱剡中的名山胜水，才一路东下的。《广博物志》：“剡中多名山，可以避灾。”“剡中”属会稽郡，按《世说新语》记载：“顾长康从会稽还，人问山川之美。 顾云：‘千巖竞秀，万壑争流，草木蒙笼其上，若云兴霞蔚。’”后世即以“千岩万壑”形容会稽或剡中山川之美。那么，你看三四句的衔接痕迹，“不为”，否定来说，“自爱”，肯定来说，从关联词上，有一种承接关系。