读老师《闲话诗的几个“物理量”》

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三、诗的冗度
俗称“匡量”，是“舒适”的意思。

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干什么事情都不能把弓拉得太满，要留有一定的弹性空间，这样才能保证事物间和谐相处，以及自我纠正的能力。

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写诗也是一样。
写诗不是小马拉大车，也不是拼举重，这种感受不能说明诗的载荷。

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写诗要信手拈来，要“天然去雕饰”，要能在不知不觉的吃重间完成载荷。

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诗要给人以这种轻松自如的感受，这时舒适性就是极其重要的。

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用诗的壳子装起一段内容，或说用写诗的手段串联起一段语言文字，就等于在一定的时空里做事，要给人以多而不挤，少而不缺，杂而不乱，疏密得当，举重若轻的感受，才让人觉得舒适，这就要求写诗要藏有一定的冗度。

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诗的冗度既有基于形式的，也有基于内容的，不管怎样都是基于诗的空间这个基础上的，是为了满足更好地载荷而把诗的空间做舒服的需要，也是这样的反映。

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例如，“仄平仄”就是“平平仄”或“平仄仄”的冗度。
王维《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

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与“我欲因之梦寥廓”改“平仄仄”为“仄平仄”比较，此诗第三句则由“平平仄”改为“仄平仄”。

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这种现象，无疑给写诗在形式上以很大的弹性，也说明格律诗虽让人有谨严感，却并非不存在自由空间。

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格律诗在声调上有“可平可仄”之处，应该说都是所谓“定式”的冗度。

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基于形式的冗度一般是客观的，只要不脱离总的形式属性，就是合乎法度的。

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相比之下，基于内容的冗度虽也属于客观存在，却无所谓法度可讲，而是依人的主观感觉而定的，已经不再是创作上的一点简单经验，而是反映着对一定创作美学的认知和把握。

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一首诗怎样写，很难说懂得它的格式就万事大吉。

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诗的壳子终归是次要的，主要还在于人怎样认识创作和如何进行创作这个本身。

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这可以上升为所有形式的文学创作的通理，写诗只有诗上面的功夫是很难理会这一点的。

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换句话说，诗的冗度不是诗里有没有的问题，而是怎样认识和掌控的问题。

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一首诗写什么，怎么写，都不能求面面俱到，要懂得取舍，学会抓主要、抓重要、抓典型，适当安排次要，而敢于绝对放弃那些对主题无关紧要的东西。

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无关紧要的东西如同累赘，没了累赘，冗度就出来了。

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以上面毛泽东诗为例。《七律·长征》，抓住“总分总”的章法，开篇便无意运用起兴，而是劈空而来，两句话就高度概括出了可歌可泣的长征整个荡气回肠的轮廓，其中“不怕”、“只等闲”，就是极具英雄气概、极富概括力的字眼。

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所谓“纲举目张”，这就为下面留出了冗度。

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也就是说，有这样的巧妙引领，接下来的内容只要满足这两个字眼的需要，其它尽可舍去。

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试着也以长征为题，诌几句，来看取舍和冗度的联 系。

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题《七律·寄长征》：
史诗一部是长征，二万五千多里程。老蒋重重频布阵，红军步步苦为营。
若无巨擘从中挽，早有狂澜自始更。赤水来回如信走，千难万险等闲行。

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同样的主题，有主席的大手笔在，过其人其诗其气度者恐前后无有了。

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与其邯郸学步，莫如别开生面。

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可是，光运用概括和虚写手法也没有说服力，具体事例还是绕不开的。

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为了让出冗度，诗里便采用了只取其一而舍其余的做法。

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这样的考量，有什么具体的客观遵循可言么？说有也是泛泛的，说没有恐怕才是真话。

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在美学意义上，写诗的规律还只是一般的原理，不可能找到按部就班的刻度。