读老师《闲话诗的几个“物理量”》

龙家小院

毛泽东《沁园春·雪》：
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

龙家小院

柳亚子《沁园春·次韵和毛主席吟雪之作》：
廿载重逢，一阕新词，意共云飘。叹青梅酒滞，余怀惘惘；黄河流浊，举世滔滔。邻笛山阳，伯仁由我，拔剑难平块垒高。伤心甚：哭无双国士，绝代妖娆。
才华信美多娇，看千古词人共折腰。算黄州太守，犹输气概；稼轩居士，只解牢骚。更笑胡儿，纳兰容若，艳想浓情着意雕。君与我，要上天下地，把握今朝。

龙家小院

比较发现，后者把前者当成了刻度，一路仿制。

龙家小院

分开看，二者遣词造句在空间和容量上颇相似。

龙家小院

结合看，后者如紧追猛赶，尽失冗度，难以吃重。

龙家小院

诗的冗度是创作的必然，柳亚子这首词无疑堪称给诗的冗度以反证的例子。

龙家小院

诗的仿制情形不是不允许有，作为一般的学和尝试未必不可，但混同为创作是不妥的，因为这还提不上创作。

龙家小院

创作是个性化美的创造劳动，是艺术行为，“照葫芦画瓢”也许算得上匠功，却算不上创造。

龙家小院

接着说主席的诗。《七律·人民解放军占领南京》，从抓住一个事件开始，牢牢紧扣借理抒怀这个绝对重要的瞬间而真实的感受，从而一举解决了第一、三、四联的话语组织问题，这时作为承联的第二联，虽不好说次要，安排起来也就很方便了。

龙家小院

《七律·答友人》，不刻意追求写景写事，而是从联想开始，将起兴法转为暗中运用，以虚为主，以实为辅，这就为一环一扣地斟词酌句，留出了相当大的冗度，很好的满足了作者抚昔颂今，怀人抒志的强烈情绪的需要。

龙家小院

《七律·到韶山》，以“别梦”引出回忆，运用倒装法巧置跳跃，既为联与联之间大开大合留出了合理的冗度，也为省去不必要的映带提前做了准备。

龙家小院

在创作手法上，一句“故园三十二年前”可谓价值千金。

龙家小院

再如毛泽东另一首诗，《七律·登庐山》：
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

龙家小院

“黄鹤”虽暗指黄鹤楼，因“云横”而不觉省去“楼”字生硬，反使“黄鹤”作为独立意象而活灵活现。

龙家小院

末句“桃花源里可耕田”是借典，因出句由“陶令”引出，故尤显自然起来。

龙家小院

此外，“九派”、“三吴”也有典，却似无典一样的干净利落，做一般的理解也不影响意思的通顺。

龙家小院

这些都是善于处理冗度的典范。

龙家小院

需要说明的是，这些分析都是“马后炮”。这样的分析，对学写诗和事后校验一首诗有利，具体写诗却完全不是这回事。

龙家小院

写诗是复杂的脑力劳动和相应的思维过程。

龙家小院

思维的层次分布和秩序感是因人而异的，不可能照哪一种方式按部就班。

龙家小院

思维如电，瞬间之为，转成话语岂止万千？这为写诗提 供了信手拈来的可能，却无法道出其千姿百态之一二。

龙家小院

所以，诗的冗度除了作为弹性空间，体现创作的舒适性外，还要具有限定和引导读者倾向合理解读，避免过度产生歧义的作用。

龙家小院

诗不是靠作者的解释成立的。

龙家小院

一首诗一旦交给读者，主客权利性质即随之改变，作者便不再拥有解释权，除非读者提出要求。

龙家小院

一首诗写完了，还要靠解释才能让读者明白，这首诗就不算成立。

龙家小院

正常的情况是，不管读者怎么解读，都离不开诗的话里话外，都能被诗的内涵及其内外联 系所包容。

龙家小院

也只有这样，才能真正体现出用诗表情达意，这一语言艺术形式的基本功能。

龙家小院

由此可知，诗的冗度是合理的冗度，既不是胡拆乱砍，也非东拼西凑，更非肆意省略和跳跃，虽是诗的创作章法需要，却是人在表情达意过程中，对因而制宜地控制思维言语的真实反映，更是这种反映迁移到具体创作过程，进而表现为具体技巧运用的艺术的体现。

龙家小院

冗度不一定非得往“宽松”方面理解，如书画讲究“疏能跑马，密不透风”一样，既是美学概念，也是辩证概念。

龙家小院

杜甫《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。