读老师《诗与非诗》

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殊不知诗人有诗人的视觉和联想，那是诗人自我诗意的发现，以及由此引发的感触，而非见者为诗。况且所引用诗人后话，已经诗人的思考。不管“教授”怎么胡乱解释诗人的思考，最有力的证据是，艾青从未写过“梨花体”。

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倒是我很赞同这个叫“陈修元”的话。如果确实是他说的，有见地，一针见血，毫不虚伪。

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又如本文所前面说，总有人“非得变着法儿似的往歪道上‘宣’，名曰‘探索’”，然而却不见他信邪。可惜，这样的人未必是“教授”。

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同样，以“哪有一个大白话非得七个字一句或五个字一句，押韵、平仄都搭配呢？”这个借口，来说明是否“大白话”，不得不令人担心是否又遇到了一个“伪专家”。

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字数对称、押韵、平仄搭配就真的不是大白话？看来无知者还真不好怪罪，因为他们不知这正是诗人的巧妙之处，“天然去雕饰”也。

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纵这都不是大白话好了，那么“不须放屁”这几个字总是大白话吧，可是它却符合“中平中仄，中平平仄平仄”这个格式，如毛泽东《念奴娇》词句：“不须放屁，试看天地翻覆”。

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大白话就大白话，放在哪里都是大白话，大白话到了“教授”都不敢承认的程度，这才是大白话的运用艺术。

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但是“教授”到底不能算作“伪教授”，因为他说“许多诗句表面看来是大白话，实际上都是经过加工的，而经过加工的具有鲜明节奏的非自然语言，才是诗歌语言区别于其他如小说等文学作品的最大特点”，这几句话还是靠谱的。

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他到底知道诗是什么样子的。

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不过，他还是搬起石头砸脚了，不经意间以自相矛盾的方式否定了“梨花体”，不知“教授”会不会因此而悔恨终生。

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所以我们屡屡强调说，“对于他们的醋酸不酸，他们自己也最清楚，也只是心照不宣，然后也同样非得变着法儿似的往更歪的道上‘宣’”。

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因为正道上车水马龙、人声鼎沸，不便显露头角，又如江河湖海，人好不容易摸着一块石头，自以为有头有脸了就不敢再深入进去，大浪淘沙，有谁愿意被淘得无声无息呢？

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六

如果一分为二地论，相比而言“梨花体”还不至于像那些“下半身”制造出来的垃圾。

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虽不是诗，偶尔用于逗逗“咳嗽”、逗逗“闷子”，也无伤诗事。

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正如那种喝白开水也假装陶醉的人，让他们陶醉一下又有何妨？

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所以，对所谓“梨花体”还是要有“豁达”的态度。

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况且，个别之处还是能够博人以娱的，如那首《摘桃子》，其中的讽刺效果是带有一定的诗意的。

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好比你把南郭处士轰了出去，但总不能不让他带模带样地抱着笙玩吧？

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但是事实告诫我们，对那些“吸毒”成瘾的人，要时刻警惕他们复吸并防备其“聚众化”的危险。

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看看下面这首“梨花体”和“下半身”有多少联 系，就清楚了。

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《朵拉·玛尔》：

她平躺着

手就能摸到微凸的乳房

有妊娠纹的洼陷的小腹

又瘦了，她想：“我瘦起来总是从小腹开始”

再往下是耻骨

微凸的，像是一个缓缓的山坡

这里青草啊、泉水啊

都是寂寞的

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作者的解读是这样的：

“我说过我可以随时把这首诗的名字由《朵拉·玛尔》而改成别的什么。因为写这首诗时，我脑子里同时出现这几个人：朵拉·玛尔、蒙特、张爱玲、卡米尔·克罗岱尔。这几个是分别被几个叫做毕加索、康定斯基、胡兰成、罗丹的人疯狂追求，最后又分别丢在人生中途的女人。这几个又都是艺术感觉不在追求和抛弃他们的男人之下的出类拔萃的作家艺术家。几个有境界有修为，并一直倔强而孤单地活到老死的绝世才女。我为她们集体献上这首诗。我要淡淡地说出她们，描述她们，我平静的、细节的、感性的文字背后，是很多女人的悲怆。”

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这段话真有“诗人”的想象力啊。以此类推下去，一个裸奔的女人大可不必感到一丁点的羞涩，她完全可以对周围表示厌恶的路人大言不惭的说：你们把我当做在我家的洗澡间里好了。

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或者，一个强 奸少女的犯人也可以在法庭上“昂起高傲的头颅”，大声质问：法律无权定罪于我，因为法官可以把少女当做空气，那么强 奸空气有罪吗？

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诗歌如果到了以狡辩为能事的程度，诗歌还是诗歌吗？

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诗歌还有什么存在的价值？诗歌还能启迪心灵、陶冶灵魂吗？诗歌还有艺术的美感吗？

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别再跟我狡辩说诗歌是游戏，没有负担什么的。

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游戏也有对人有益无益之分，任由诸类对诗歌有瘾的“诗人”说什么是什么好了。

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最后，再来看一首“梨花体”，《我不是故意的》：

我真的

不是

故意

要写梨花体

的

诗歌

的

其实是因为

标点符号的

键

都不好用

所以我只能

使用

回车键

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哈哈，一语自泄天机。原来凡是能用手指敲动“回车键”的人，都是“诗人”，不必分清大人、小孩，哪怕是一只鸡爬上电脑桌去啄一颗掉在键盘上的米粒，不小心啄到了回车键，也成了“诗人”。