浸润诗的亮色----浅说音韵

寸草晨露

演唱有方言习惯。南方的押韵唱词，到北方会感觉“翘腿蹩韵”，反过来也一样。

苦丁

寸草晨露 发表于 2017-7-6 04:36
被人常提及的“平水韵”，有两个版本：一处于北金控制下，王文郁（今山西临汾人）主制、在汴梁（河南开封） ...

学习，受教！远握，祝好！

三羊

寸草晨露 发表于 2017-7-13 11:06
三羊先生提的问题值得研究。这是个雅俗共赏的四字对。“六”在北调区一般读音为“liù”如《花为媒》唱段 ...

六安，六合，六，读【lu】，三羊知道。
六盘山的六，是否读【lu】，三羊不知！

寸草晨露

苦丁 发表于 2017-7-13 15:28
学习，受教！远握，祝好！

问好苦丁先生，谢谢理解，谢谢支持。

寸草晨露

三羊 发表于 2017-7-13 16:55
六安，六合，六，读【lu】，三羊知道。
六盘山的六，是否读【lu】，三羊不知！ ...

白话数字“六”，有读“lóu”。

六盘山与六安、六合皆地名，但六盘山的“六”是北方读音。

小段：刘老六，有六十六座港汊楼，用白话读，效果就搞笑。

寸草晨露

第二、语言文字，音变调易不仅不同方言区存在，在漫长历史长河里，由于民族大迁徙、大融合等原因，古今也不少存在音变调易。《诗经》时代的春秋雅言，屈原流放时的楚音，……都已变迁。就唐音来看，也有不少字音发生了较大变化：“远上寒山石径斜”，“斜”在中原河洛音里“斜眼”、“斜阳”，“斜”是两种吐音；在普通话读“xie”不读“xia”；杜甫“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看”，“人”与“看”，今天不押韵了；陈子昂《登幽州台歌》里的“来者”与“涕下”今天不押韵了；杜甫诗“穿花蛱蝶深深见”由平水鉴定的“平平仄仄平平仄”，于今普通话变调为“1 1 2 2 1 1 3”，说平仄则为六连平……这些古今音变调易，不影响我们对古典原作品的理解与赏析。

寸草晨露

“名不离实，实不远名，名实相凭，理自然矣。故声者逐物以立名，纽者因声以转注。”我在上文是不全读此秘府时，以拼音法举出例字，不想与此空海文镜之法竟如此相通。

寸草晨露

能得真实古籍，有参考价值。然，时过也境迁矣，依其理，而非回其古。拿过前人是为“今”。唐。陆切韵，当时是先进的注音工具，空海使用；于今有比其更完美更先进更科学的拼音工具，就令空海羡慕与地下了。

寸草晨露

音变调易，第三条件，当是现实使用与口音需要，不同于字典注释。

寸草晨露

第三，无论古法的唱读法抑或新韵的朗诵法，在诗歌回到口语音韵美时，其原作的设计四声，都会发生“变调”。

今日读诗词，带感情辅手势之朗诵，亦不是古人摇头晃脑之唱读，不会抠住《新华字典》亦或《康熙字典》的四声，一板一眼的念、读、诵、唱。看与默读不发声，但也非平直无波澜。字词声调，是要随情感起伏而变化的。

寸草晨露

    语言的语气、情感表达，也使字词发音声调发生变异。在普通话，四声的变调，说一字八声都不为过。

    比如语气词“啊”（A），是拼音的第一个韵母，啊字又是语气词。由于它的丰富表达，新诗用得较多，若写一字诗，“啊”当为首选。“啊”的音调（声）仅用四声已不能涵盖，颇具变调的代表性。

“啊”的实用音调：

1.说读声：官话规定之标准四声；乡音方言流通之四声。

2.音乐声：五线谱七音阶之七声；谱曲多音演唱之花腔拖声。

3.语气声：

“啊”，它有 “回答的”、“疑问的”、“惊讶的”、“感叹的”、“沉吟的”、“醒悟的”、“肯定的”、“否定的”、“无可奈何的”、“不置可否的”等等等等。仅用四声是涵盖不了“啊”的声调的。

寸草晨露

在非议寸草晨露中，有人语焉不详：说你的新韵、你的放体。这些既不合事实，也不合文人标准。

普通话新韵，无庸回避，是参照、依据了民国国语；民国国语参照了周德清《中原音韵》与民间艺人音韵十三辙。倡普通话新韵是适应时代与潮流，新韵不是哪个人的；

新声韵放体，发明权归上海市老书记夏征农（台湾诗词学会会长范光陵也赞成）。我早前写五七八句时，沿用中间两联字词词性对称，基本合放体标准。放体与夏征农的上海碧柯诗社，是前几年与重庆文联及诗词学会负责人万龙生（诗酒自娱，《东方诗风》站长）交流时，万先生告我的。

寸草晨露

意见不一致常有，交流心平气和、不要气急败坏。我经常的说法，有理你就讲，无理别干扰；论辩无胜负，以符合事实为准。争论暂无定论，交给历史去评判。

寸草晨露

变声易调的特殊发音----

                               关于儿化韵

现代中文普通话，儿化韵是非儿化韵地区所遇到的一个问题。对外，儿化韵也成为一大难点。应用和处理儿化韵，随着对外开放的深入和经济文化的发展，也应予以重视。

寸草晨露

   普通话，韵母除了 ê、er 之外都可以儿化。“儿化”时由于舌头上翘，即卷舌，致使舌位又高又前的韵母 -i、 -n 发不成而丢失，同时使韵腹元音也受影响而“央化”，对于后鼻音韵尾–ng 丢失而使韵腹元音“鼻音化”。

　　

  如：

只加卷舌动作：小车儿、小官儿；小鸟儿、小跑儿；

　  卷舌时使韵尾丢失，有的要改变韵腹或增音：一块儿、一点儿、没准儿、背心儿；

　　 加央元音：小鸡儿、有趣儿；

    卷舌时使韵尾丢失，元音鼻化：帮忙儿、花瓶儿。

寸草晨露

    今天，在电视、广播等传媒，在一些文学作品，都有儿化音出现。比如孔厥袁静的抗日小说《新儿女英雄传》等作品里，大量使用儿化音。

   抗日小说《新儿女英雄传》上有段儿歌：
小小子儿，坐门墩儿；

   坐门墩儿，想啥事儿；

   坐门墩儿，想媳妇儿；
点灯，说话儿；吹灯，作伴儿。

这段里的子儿、墩儿、事儿、妇儿，是一个儿化读音，比如不读作子-儿。这个分属四个韵部的字，话儿、伴儿分属两个韵部，儿化后就押韵。

寸草晨露

儿化韵是宽韵，它通过儿化，把一些不相干的韵拉在了一起。

萝卜英儿、溜肥肠儿，绿豆面条儿韭菜包儿，米酒两盅儿土烟两锅儿，哼上几句张三末儿（张飞）。“ying”“ang”“ao”“eng”“uo”“mo”“r（儿）”化后，都押韵。

寸草晨露

小曲儿：笑打油儿:《蚊子哼儿》
          2005-7-18/20:58:13

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自来养就嗜血性儿，生息偏好污臭坑儿。

夜出钻透锦纱帐儿，日伏惧甚喷洒药儿。

刺透狼皮作火锅儿，敢吮脏官增我膘儿。

黎民好欺脾气硬儿，怕他掌起送小命儿。

在这里，性儿、坑儿、帐儿、药儿、锅儿、膘儿、硬儿、命儿等在儿化运用中，是作押韵看待的。

寸草晨露

儿化韵，出现两道用儿化音节构成的"小辙儿":"小言前儿"和"小人辰儿"。在戏剧、说唱、绕口令常使用。

1、 小言前儿韵:包括a、ua、ia、ai、uai、an、uan、üan、ian(也就是发花、怀来、言前三道大辙)的儿化音。

[顺口溜]骑上车儿，拐个弯儿，来到热闹十字街儿：东旺铺，西摆摊儿，一小娃儿，不大点儿，摆的东西不起眼儿。小勺儿、小锅儿、小碗儿、小案板儿。有打醋，有买盐儿，还有提着小香瓜儿，南院儿大婶儿图实惠，扯了一个大床单儿……

寸草晨露

2、 小人辰儿:包括o、e、ie、u、ü、ie、üe、ei、uei(ui)、en、in、uen(un)、ün、uo等韵母的儿化音。

[绕口令]进了门儿，倒杯水儿，喝了两口儿运运气儿顺手儿拿起小唱本儿，唱一曲儿，又一曲儿，练完了嗓子我练嘴皮儿，绕口令儿，练字音儿，还有单弦牌子曲儿，小快板儿，大鼓词儿，越说越唱我越带劲儿。

寸草晨露

元曲作品里就有比较多的儿化韵运用。遂意举几个：

〔梅花酒〕身子儿村沙，衣服儿糟杂，眼脑儿赤瞎，我柱杖儿不剌。

〔寨儿令〕口不做声儿哭，泪不做点儿流。

〔天下乐〕满脸儿半脂露，通身儿一块冰。

〔后庭花〕隔壁儿熟食店，对门儿生药铺。

寸草晨露

北宋，李清照祖籍山东，长于河南开封（汴梁东京）。属河洛音韵区，发音时舌尖可打卷，出儿化音韵。



南宋，李清照有阙《行香子》用了儿化音：

      李清照：行香子

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草际鸣蛩，惊落梧桐。

正人间、天上愁浓。

云阶月地，关锁千重。

纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

.

星桥鹊架，经年才见，

想离情、别恨难穷。

牵牛织女，莫是离中。

一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。

.

*一霎儿：霎时，时间很短，即瞬间。也指一会儿。“儿”，不“儿”化念“儿”就多一字，儿化变小韵道，少念“儿”字，一样顺畅有趣。

   满清《钦定词谱》把这个定为李清照体，最后句多三字。

寸草晨露

【摘录】淬叶之声行香子八体之八：《思别离》
用李清照体双调六十九字，前段八句五平韵，后段八句三平韵

细咽溪流。明灭渔舟。

檻外箫声散闲愁。

清宵独守，风挽云收。

月留枝头、上楼头，暗蒲头。

枕边轻雨，梧桐滴漏，

数园缺，又是一秋。

遗踪苔厚。执手影休，

心一霎儿紧，一霎儿皱，一霎儿揪。

寸草晨露

   新流行歌《老婆最大》就是按儿化音唱入民间的。

儿化韵，是北方方言区产物。它的通俗化，很受民间艺人青睐。民间作品用儿化音的比比皆是。

寸草晨露

    儿化是韵母的音变结果，是伴随脱落、增音、更换和同化的现象。音变主要表现在韵尾，其次是韵腹，对韵头声母没有影响。

北方人发音第三声多，舌后喉音接近美声法。南方方言舌头直，没有“儿”化音韵。所以南方方言最不适应京腔。

寸草晨露

关于转韵

一首诗可以一韵到底，也可以转换韵脚。

如张若虚：春江花月夜

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！[一、共生韵转天仙韵]

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江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。[二、天仙韵转壬辰韵]

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？[三、壬辰韵转衣思韵]

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。[四、衣思韵转由求韵]

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？[五、由求韵转徘徊韵]

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。[六、徘徊韵再壬辰韵]

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。[七、壬辰韵转发花韵]

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。[八、发花韵转姑苏韵]

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

*此作，八次韵脚转换。转换自然，体现了音韵美的多样一面。

寸草晨露

唱有转调、诗歌有转韵。依据演唱与作者用韵需要。求得押韵的较大的自由；避开了单调，增强了音乐感的比对色彩。造成旋律美丰富多姿的变化。

《易》曰：“一开一阖谓之变，往来无穷谓之通。”

寸草晨露

把诗仅限于格律体，按格律体要求恢复古韵，是不明智的。


上举的张若虚《春江花月夜》，是唐代最优秀诗篇之一，八换用韵。就不一定把写作硬往格律体里填。


如今的诗大量的脱离出口吟咏，脱离音乐，只是案牍。走向口音，走向音乐，还必须讲究节奏与旋律美。

寸草晨露

音韵美的节奏与旋律

节奏是音乐美要素之一。旋律是音乐的灵魂和基础。

    音韵的节奏感，被称为击节。各民族诗歌因语音要素有别，节奏也会有别。但诗歌有节奏、讲旋律是共通的。

    节奏概念是很宽泛的。节拍和速度，包括音乐中各种各样的运动形态，有轻、重、缓、急，还有松散与紧凑。

诗的音韵，本就来自与歌与音乐的共处与结合。诗歌的吟、咏（读、念）、唱、诵（朗诵），非常讲究抑、扬、顿、挫，轻、重、缓、急，带出情感，甚而具体到音节、字节、词节、句节等。

寸草晨露

旋律，诗乐同源。在节奏以及声调、语调抑扬的基础上，通过夸张、强化、调整等艺术手法，而表现出的音乐境界。旋律，在歌曲，在地方戏曲里，都很突出。

西洋五线谱的形式，更易看到旋律的节奏缓急音域起伏变化状态。所以现在各音乐演出，都挂谱牌（挂五线谱很普遍），交响乐式，还有指挥在统一协调其先后与节拍步伐。中国古乐，同西洋乐同台，已司空见惯。有继承有创新有发展，在音乐界是共识，虽然各有所侧重。