《补天集》自序

汇江还是汇江

学到老 发表于 2020-10-3 07:21
先生意犹未尽，就再论论，“打败别人比提升自己还重要吗?”先生是个可以穿越时空的人，所以说话可笑的程 ...

你又不是政治家,你又没有被谁迫害,
为什么总想着去打人,打败人?
即便想打人,也要提高自己才能如愿.

学到老

植杖叟 发表于 2020-10-3 07:40
前贤画蛇，后人添足，乐此不疲。看过汇江的作品，也是内行人，有这个精力，不如自己创作。 ...

“当今中国，谁能穿越时空，去与先辈诗人和谐跳舞？
只有我。只有我有这个兴趣，并且有这个能力。”岂止是内行人，矮化了，如果补天集也象序一样，那还是本山大叔那句话。

学到老

汇江还是汇江 发表于 2020-10-3 07:59
你又不是政治家,你又没有被谁迫害,
为什么总想着去打人,打败人?
即便想打人,也要提高自己才能如愿.

你怎么连话也听不懂了，莫非是穿越时空撞坏了脑袋？

山水有相逢

汇江还是汇江 发表于 2020-10-3 06:27
7、哭宣城善酿纪叟

原诗:

你这改法，是哭纪叟吗？分明是哭酒。

山水有相逢

山水有相逢 发表于 2020-10-3 11:27
你这改法，是哭纪叟吗？分明是哭酒。

而且是：贼惦记       那种！

汇江还是汇江

山水有相逢 发表于 2020-10-3 11:27
你这改法，是哭纪叟吗？分明是哭酒。

李白哭酒,没有什么大问题.

山水有相逢

汇江还是汇江 发表于 2020-10-3 18:13
李白哭酒,没有什么大问题.

不审题呀？《赠内》也一样。

汇江还是汇江

山水有相逢 发表于 2020-10-3 18:31
不审题呀？《赠内》也一样。

不审题呀？---这话似乎应该我来说.
审题是一回事,入诗是另一回事.
诗是需要进入的.
苏轼说"横看成岭侧成峰"

山水有相逢

汇江还是汇江 发表于 2020-10-3 19:48
不审题呀？---这话似乎应该我来说.
审题是一回事,入诗是另一回事.
诗是需要进入的.

玩霸道？

  李白的《赠内》，经过你之后，还是《赠内》么？《哭宣城善釀纪叟》，还是哭纪叟么？

  顺便问声你，你住的村镇里有没有精神病院？当然，城市就一定有。

汇江还是汇江

山水有相逢 发表于 2020-10-3 21:16
玩霸道？

  李白的《赠内》，经过你之后，还是《赠内》么？《哭宣城善釀纪叟》，还是哭纪叟么？

你是市民?

山水有相逢

汇江还是汇江 发表于 2020-10-3 23:43
你是市民?

你黑人黑户？雄关正普查混。

山水有相逢

呢。“混”误

汇江还是汇江

8、九日龙山歌

原诗：

九日龙山饮，黄花笑逐臣。醉看风落帽，舞爱月留人。

补改之诗：

九日龙山饮，黄花笑弃臣。辞官宜纵酒，碰壁不伤心。
社稷淤残梦，江湖逸野身。醉观风落帽，舞爱月留人。

诗后诗：

五绝  重返江湖

辞官宜纵酒，碰壁不伤心。社稷从兹远，江湖逸野身。

诗话：

原诗为五绝，其中“逐”字入声。“看”字读平声。补诗为五律，改“逐”为“弃”，改“看”为“观”。在普通话中“看”字平仄两读。平声之意已经非观或瞧，故改为“观”。没有李白的长安，是没有诗意的长安；没有诗意的长安，最终不再是首都。没有长安的李白，依然是有诗意的李白；有诗意的李白，一万年依然是诗仙。诗的旋律不再是长安的旋律，长安的旋律也不在是诗的旋律……诗的旋律与长安的旋律，竟然演变得如风马牛而遥不相及了……其实还是相及才好、才更好。相及，则诗仙与首都相得益彰；不相及，则首都受大害，诗仙受小害。诗后诗为五绝，是写一种人生状态。孔子说君子坦荡荡，小人长戚戚。

山水有相逢

汇江还是汇江 发表于 2020-10-4 09:03
8、九日龙山歌

原诗：

“逐臣”的意思你知道吗？什么叫“弃臣”？既是被“弃”，又何来“辞官”？“看”是平仄两读，难道“观”就不是平仄两读？

  是不是该整理好思绪再来？小村镇没得整就出省城整啦。

汇江还是汇江

山水有相逢 发表于 2020-10-4 15:55
“逐臣”的意思你知道吗？什么叫“弃臣”？既是被“弃”，又何来“辞官”？“看”是平仄两读，难道“观” ...

难道“观”就不是平仄两读？---观是平仄两售读,但仄读之意不符,此与看恰恰相反.

汇江还是汇江

9、夜下征虏亭

原诗：

船下广陵去，月明征虏亭。山花如绣颊，江火似流萤。

补改之诗：

船下广陵去，月明征虏亭。山花如绣面，江火似流萤。
无官谁苦闷？有酒我轻盈。目滞平波仄，心宽仄路平。

诗后诗：

五绝  飘逸与平静

无官谁苦闷？有酒我轻盈。目滞平波仄，心宽仄路平。

五绝  平静与飘逸

目滞平波仄，心宽仄路平。无官谁苦闷？有酒我轻盈。

诗话：

原诗为五绝，其中“颊”字为入声。“船下广陵去，月明征虏亭”其平仄关系为“平仄仄平仄，仄平平仄平”，因上下句实现了平仄平衡，故读起来还是朗朗上口的。格律诗对平仄关系是有规定的，但规定的目的也正是为了实现吟诵时的朗朗上口。补诗是五律，改“颊”为“面”，改写景为抒情，改暗抒情为明抒情。李白，即使在苦闷的时候，也是轻松的……沉重无碍飘逸。心飘逸，则整个世界也随之飘逸。诗后诗说是一首诗也行，说是两首诗也行。因出发点和落脚点不同，故风味也不同。有些时候，秩序决定性质；有些时候，秩序决定风味。秩序虽虚，却有实力。

山水有相逢

汇江还是汇江 发表于 2020-10-8 09:04
难道“观”就不是平仄两读？---观是平仄两售读,但仄读之意不符,此与看恰恰相反. ...

说你思觉有问题没冤 枉你吧？
  “看”、“观”平仄不同意思不同你却斤斤计较，“逐臣”改“弃臣”不单止不计较，还来个“弃臣”“辞官”，这算啥？

山水有相逢

汇江还是汇江 发表于 2020-10-8 10:50
9、夜下征虏亭

原诗：

续的好有一比：

    龙船装屎——

或称：
    懒婆娘的裹脚布——

汇江还是汇江

山水有相逢 发表于 2020-10-8 14:19
续的好有一比：

    龙船装屎——

送你一个成语吧:吴牛喘月!

山水有相逢

汇江还是汇江 发表于 2020-10-8 17:15
送你一个成语吧:吴牛喘月!

你不觉得你是：蜀犬吠日？

汇江还是汇江

10、杜陵绝句

原诗：

南登杜陵上，北望五陵间。秋水明落日，流光灭远山。

补改之诗：

南登杜陵上，北望五陵间。秋水明夕日，流光灭远山。
清风开广额，绿树抚长衫。逸士非朝士，诗仙是酒仙。

诗后诗：

五绝  李白

清风开广额，绿树抚长衫。逸士非朝士，诗仙是酒仙。

诗话：

原诗为五绝，但格律并不严整，“落”字出律。其中“北”“落日”“灭”四字为入声。补诗为严格五律，改“落”为“夕”。其余三个入声字，在普通话里都是仄声，不碍格律，故不改。“夕”字在旧韵中也是入声，但在新韵中是平声。原诗以景为主，补诗以人为主。无人之景，即便是景，也非景也。景，说到底不过是人的背景或道具罢了。原诗之“南登”“北上”，人影粗略；“明”“灭”，人情简约。一旦补上后两联，则李白其人如在眼前。两个“陵”字虽重，但不可更改，好在“杜陵上”三字属“仄平仄”特殊格式，无碍。诗后诗写出了李白飘逸的形象。

金筑子

汇江还是汇江 发表于 2020-10-11 06:33
10、杜陵绝句

原诗：

不知人间还有羞耻事！

汇江还是汇江

金筑子 发表于 2020-10-11 07:55
不知人间还有羞耻事！

这样说也符合你的水平,讲理你又不会.

山水有相逢

汇江还是汇江 发表于 2020-10-11 06:33
10、杜陵绝句

原诗：

不说文字功夫，只说“补”。你到底是代入李白去写，还是站在李白立场以外去作？想清楚了再动笔死不了人的。

汇江还是汇江

11、奔亡道中（选二）

原诗：

其一
苏武天山上，田横海岛边。万重关塞断，何日是归年。

其二
谈笑三军却，交游七贵疏。仍留一只箭，未射鲁连书。

补改之诗：

其一
苏武天山上，田横海岛边。沙埋伏枥马，水没打鱼船。
夏渭惊浊浪，夜郎愁瘴烟。万重关塞断，何日是归年。

其二
谈笑三军却，交游七贵疏。侈心疵美玉，悸眼忌雄图。
辗转携孤胆，漂流入五湖。仍留一羽箭，未射鲁连书。

诗后诗：

1、五绝  李白

沙埋伏枥马，水没打鱼船。夏渭惊浊浪，夜郎愁瘴烟。

2、五绝  范蠡

侈心疵美玉，悸眼忌雄图。辗转携孤胆，漂流入五湖。

诗话：

原诗均为五绝。其一中“塞”“日”二字为入声，其二中“却”“七”“一只”四字为入声。补诗均为五律。其一之入声字今声皆为仄声，均在仄声位置上，故不改。首联之起似赋实比；颔联之承虽赋也比；颈联之转，出句赋中有比，对句以赋为主；尾联之合乃赋也。原诗也有间，补诗也无厚……中间两联，嵌入无痕，浑然一体。其二之入声字，“却”字今声为仄；“七”字今声为平，因未在音节关节点上故也不改；“一”字今声为平；“只”字虽平仄两读，但仄声之意不合，故改为“羽”字。补上中间两联，诗就有了厚度。李白是豪放飘逸的……豪放飘逸之人，并非没有怨言，只是连怨言也显得豪放飘逸罢了。诗后诗为两首五绝。写李白、范蠡二人，也恰到好处。

山水有相逢

汇江还是汇江 发表于 2020-10-13 09:45
11、奔亡道中（选二）

原诗：

食屎屙饭！

汇江还是汇江

12、阳春曲

原诗：

芣苡生前径，含桃落小园。春心自摇荡，百舌更多言。

补改之诗：

芣苡生前径，含桃落小园。徘徊因顾盼，踊跃转流连。
日影团华彩，风声吐紫烟。春心自摇荡，乌鹊更多言。

诗后诗：

五绝  晨盘桓

日影团华彩，风声吐紫烟。徘徊因顾盼，踊跃转流连。

诗话：

原诗为五绝，其中“百舌”二字入声。补诗为五律，改“百舌”为“乌鹊”。百舌鸟，即乌鸫，也名乌鹊。颔联是“径”况的补充,颈联是“园”况的补充。补上中间两联后，“春心自摇荡”似更加有形有影、有声有色了。诗后诗前两句写景色，后两句写形态。

山水有相逢

你知道为什么李白在阳春里点出乌鸫鸟吗？

汇江还是汇江

13、静夜思

原诗：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

补改之诗：

床前明月光，疑是地上霜。梦寐三翻覆，徘徊九落荒。
忧愁如火热，寂寞比冰凉。举头望明月，低头思故乡。

诗后诗：

五绝  夜悠悠

梦寐三翻覆，徘徊九落荒。忧愁如火热，寂寞比冰凉。

诗话：

原诗为古风，其中“月”字为入声。补诗也为古风，为“举头望明月”一句不可改也。我在“补诗”时，虽对一些诗的个别字按格律要求进行了改动，但基本原则是不能破坏原诗意境。此诗属不可改动者。“上”字无法改，“头望”两字无法改。因为无法改，所以虽不甚合律，也只好继续保持其原貌了。在我心中，格律虽然也是天，但意境却是天上天。格律是后天，意境是先天，而且后天必须服从先天。诗最终示人并打动人的是意境而不是格律。格律只不过是实现音韵和谐的工具。如果音韵与意境发生矛盾，可以牺牲的是音韵而不是意境。既然音韵是可以牺牲的，那格律自然也是可以牺牲的。十全十美是应该争取实现的目标，但不是保证可以实现的目标。不能达到十全十美，那就尽可能争取九全十美或十全九美，实在不行，那就九全九美也罢。总之，“全”是争取得越多越好，“美”也是争取得越多越好。好诗与完美之诗是两个不同的概念。标准不同，结论自然不同。如果按照“古体诗”的标准来看，则李白这首诗本身就是一首好诗；但若按照“近体诗”的标准来看，则这不是一首完美之诗。有的好诗可以改为完美之诗，有的好诗则不行，此诗即是如此。所以如此，是因为文字既具有可变之弹性，又具有不可变之刚性；而诗意特别是意境也是既具有可变之弹性，又具有不可变之刚性。其实，若硬改，也是能改得动的。如改成这样也不违背诗意：床前落月光，地上起浮霜。梦寐三翻覆，徘徊九落荒。忧愁如火热，寂寞比冰凉。欲借无缰马，飞心到故乡。只是这样一改，这诗就几乎与李白无关了。诗后诗为五绝。

雄关英风

山水有相逢 发表于 2020-10-3 23:47
你黑人黑户？雄关正普查混。

怎么就扯上雄关了？真是躺枪。记得在前曾赠汇江兄一个：

文坛诗论舞翩跹，无奈理情常倒颠。
汇版师承张果老，谁知后退是朝前？