读老师《一首诗的再讨论》

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归根结底，写诗不在内容，而在表达。

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抛开人生经历怎样不提，朋友尚欠缺一些特殊的文学体验和细致入微的语言感受，这造成潜意识里不无急功近利的写诗倾向也是不足怪的。

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不过，要避免像大多数人那样写诗，也就是不跟着“轰蝇子”，就要好好研究“跳出来”三个字。

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本人写的近两篇文章《写诗与活着》和《谈写诗的感受》，就是特别关注这些的例子。

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一直在想，为什么朋友们更愿意来直接拿诗论诗，却对文章谈不出看法，难道“鱼”和“渔”二字不理解吗？

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不理解这两个字，写诗怎么写得好？眼睛只放在一两首诗上，总是要挂一漏万的。

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语言的特点是言简必意多，因而给人的联想余地很大。

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这掌握不好就会造成不必要的岐解。

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这就叫“说者无意，听者有心”。

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诗的语言对这些或有效利用，或有所减免，总之不加以控制是不行的。

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写诗要解决好两个问题，一是技术问题，一是谁来掌握技术的问题。

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技术解决的是形式方面，这个问题总是简单的。

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“谁”才是真正解决诗能否写得好的关键，这个问题才是写诗的命门。

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一个写诗的人不仅仅是想着怎样写诗，而是要时刻想着自己是一个什么样的人。

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只有想着以什么样的人来对待写诗，写出来的诗才有生命。

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也只有这时，才知道，写诗原来只有大体的一个氛围，是这个氛围让读者明白了作者写的是什么。

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除此之外，一切都无须解释。即使需要解释，也不外乎加个题记什么的来强化一下氛围，非此便是不可解释的。

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否则，任何解释都可能证明写诗的败笔。

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比如，何必纠缠“雪无边”，还是“无边雪”？这本来是极简单的话语色彩问题。

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色彩是语言表达应注意的基本方面，所谓“话不在说什么，而在怎么说”。

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“雪无边”关注的是本体，白话就是“太白了，没边没沿！”而“无边雪”则相对委婉些，从本体引为关注的是一种美的现象，故难以言喻，非用“雪”来比喻不可。

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也可以说，是从描述女人怎么样，转向了描述屋里有了女人才不一样。

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是这种不一样，才让人觉得“无边”的美。

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仅凭这一小小语言变化，想一想，是从美的现象描写女人好，还是直勾勾地盯着本体描写好？

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哪个更能体现对女人的尊重和用来表达真实的爱意？显然，这给人的感受是不同的，甚至有健康与否的差异。

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这个差异岂能解释得了？

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其实，这些就是意识问题，包括意识和潜意识，非简单的怎样结构语言问题。

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不从意识上加以解决，写诗就和大多数人一样，永远会有这样那样的问题。

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建议朋友与其费力来解释一首诗，不如抛弃这种心理，转而努力从普遍规律上去学和研究怎样写好所有的诗。

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又例如，我常说写诗要信手拈来。信手拈来就不是一蹴而就的，也来不得急功近利，而是在有了百次千次地填满废纸篓的经历，又不得不总结经验教训，不得不深入学和研究的基础上，才形成的一种写诗经验、能力，乃至境界。