读老师《诗之心得：怎样留住诗意？》

龙家小院

杜甫在其《江上值水如海势聊短述》诗中感慨道：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。”“浑漫兴”才是写诗的真境界、自由王国。

龙家小院

一个写诗的人如能正确地对待自己的诗意并给诗意以最自然不过的出口，其诗焉能不顺？焉能不佳？能写一手自然顺畅、人人读来都不觉别扭的诗，从而最大程度的留住诗意，写诗也就没有什么可怕的了。

龙家小院

不过，学诗有先后，能力也有快慢大小，“五十步笑百步”的情形很难不被人识破，但暂时的那些“百步”们讥笑愚弄暂时的“五十步”的情形却往往被人赋予善意的理解，而当事人常常被置以有口莫辩的境地，有时不得已稀里糊涂地被诳入歧路。

龙家小院

这也是当今写诗者面临的现实。可是一个能充分尊重诗意的写诗、读诗的人，他既不会犯“五十步笑百步”的愚蠢，也不会被一时的经验不足而失去明亮的眼睛和合理的心态。

龙家小院

说句题外话，写诗也如做人。你不拿别人别扭，别人也就不拿你别扭。

龙家小院

这时你怎么做都是自然顺畅的，无需顾忌什么。

龙家小院

反之你必然有所顾忌，还会觉得做人很累。

龙家小院

写诗不就是这个样子吗？与人为善，与诗为善，万事一理。

龙家小院

所以有了诗意，下笔时自自然然，不跟文字闹别扭，不假装有文采，不听别人那些违背你诗意的话，那么你写出来的东西至少是对得起自己一颗心的，诗意也就留了下来。

龙家小院

至于写得好不好，交给日常的努力（包括日后对原始作品的修改）和上天好了。

龙家小院

四
那么写出来的诗，怎么才能做到不忸怩呢？上面所说真实的记录诗意，虽是一种有效的方法，但是诗意有时候本身就是不完整的、甚至是漫无边际的某种感觉，因为这还不算成熟的诗意。

龙家小院

无论用什么语言记录不成熟的诗意，最终写出来的诗都不会逃出忸怩。

龙家小院

只有把诗意上升为完整而集中的诗意，诗才不会忸怩。

龙家小院

有时写出来的诗怎么改都不觉得顺畅和自然，其实可以想一想这也许不是语言的问题，而是诗意的问题，比如你想从什么角度写、表达什么样的感情和内容、具体要传达给人的观点、意图是什么，还有你用哪些视角和材料把诗写出来，等等。

龙家小院

有人把这归纳为构思过程，然而这何尝不是对诗意的整理和完善呢？

龙家小院

诗是以语言专门记录诗意的表达方式，因而它的忸怩可能出现在语言方面，也可能出现在诗意方面。

龙家小院

用语言记录不完整的诗意是一种失误，语言表达不准确或在语言上添加某些艰涩、炫耀等色彩也都是失误。

龙家小院

有的失误可以通过提高语言能力或端正写诗的态度来解决，但诗意的失误却最可惜。

龙家小院

那些“东一榔头西一镐”似的所谓“诗作”让人如入五里雾中，就是这样造成的。-

龙家小院

诗的语言有时确需要一些“跳跃”，而且是必要的，比如由此及彼的联想或想象，很多需要相当大的跨度，这是由诗的概括性特点和起伏性特点决定的，但内在令人信服的联系万万不可或缺。

龙家小院

诗最怕牵强，没有这种联系的任何“跳跃”都是大忌，既起不到运用联想和想象的效果，也不符合诗的艺术规律。

龙家小院

不过也有些人专好利用读者看不懂的诗，鼓吹“这可以引发读者更多的想象”，甚至以“计白当黑”来说事。

龙家小院

这在很多诗评言论里屡见不鲜，不过是以牵强之能误人以途，以附会之心混淆视听。

龙家小院

从写诗的经验来看，大部分笔力欠佳的诗作，或多或少都有牵强附会的痕迹。

龙家小院

对这种现象不必以其为然，更不能受其影响，因为引发读者想象虽属于诗的一个特点，还不至于是诗的本质，况且没有多少读者愿意在看不懂的东西上面浪费时间。

龙家小院

让写这种诗和鼓吹这种诗的人孤芳自赏好了，或者让他们去糊弄那些从来不会当读者而只会闭门造车的“写诗”的人吧，明眼人都知道“皇帝新装”的故事是怎么回事。

龙家小院

说白一点，写诗真的不是什么难事，不像有些人扇乎的那样玄而又玄，似乎会写诗就是多么了不起的本事。

龙家小院

写诗的目的是对情感的释放和意愿的表达，并通过这样的方式期待他人的分享和共鸣。

龙家小院

写诗的这一目的与人运用其它文学形式没有本质的不同，这就决定它们必然有一个共性的规律，那就是内容及其语言结构规则，或者以哪一方面为主，或者如何分配力度。

龙家小院

内容在诗里表现为意境和意理，语言结构规则则是以诗的情感为核心按一定的从具象到抽象的顺序把内容及其意义合理地揭示出来，从而告诉人们作者诗意的真实状态和实际态度。