转载老师《谈写诗的感受四（创作）》

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拙作《七绝·复柳妹》（2016-10-18，17:28）：
柳妹告知伤已痊愈，甚慰，又言歇笔之意，则甚惜，遂表此怀。
拟定今宵应喜酌，遥贺吾朋得健康。更替一杯该罚酒，妙笔期来不歇香。
以上拙诗，可以看出，拿来这里并无刻意。列出这些，是想以自己的心得体会，来说明写诗未必要贪大求全。

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当然，有了诗兴，一时又不好捉式择语，为了留住诗兴和将灵感记录下来，改用新诗表达，比由于刻意追求旧诗体而不得不扭曲灵感，恐怕要来得更好，毕竟新诗不受格式限制，就相对便捷些。

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如某晚本人以这样的短诗在友人空间里留言：
拙作《祝贺丁翔中央美术学院研究生毕业》（2016-11-4，22:41）：
一颗天才的星，亮晶晶，又一次出发，升腾，做旧的昨日，点亮影踪，比月而行，指向黎明，新的一天，灿烂，恢弘。
本人不喜欢为写诗而写诗，更愿意“换着说话”。这既保持了诗兴，又达到了说话的目的，同时还能尽量给人以某种意趣的感受。这也是我对写诗的理解和基本态度。

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还说旧诗体。只有在面对灵感如泉，诗兴如涌，诗情诗意又很缠绵复杂，纠结不断，选择篇幅长一点的体裁，如律诗、中长调，才是合适的。

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拙作《七律·与柳妹说》（2016-10-19，20:49）
哈哈，盼望柳妹健康才是真格的，果然如期，甚慰哦。说几句，也就世道炎凉和人生难免坎坷磕碰言：
悲欢不与苍天道，只向花开说我情。纵有强霾能蔽日，信无春圃不含英。
今朝胜过往朝好，来日还超今日荣。便见秋霜凋树叶，笑听梅雪一同生。
这是关于当时说起世态炎凉话题和友人的互动。这个话题显然不是一两句就能说清的话题，如果选择绝句，或显突兀，或显不到，总免不了容量不够之感，于是就选择了律诗。

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拙作《七律·复马姐》（2016-10-27，23:25）：
刚发了篇旧文，编辑后退出来，忽看到留言了。马姐身体欠佳，本来就该安心治病养病，又不能上网，就更不得劳神而弄雅，不合所务，孰重孰轻，不可不决，读诗写诗等好些一点不迟，好吧？也让家人放心些。------

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问医看病攸关大，焉使精神费读诗。孰重孰轻应有决，何愚何智岂无知。
闲中唱和方谐雅，忙里附庸堪太痴。唯有健康真宝贵，其余尽可待来时。
这也是与友人的互动。题记已经说明了情况，一两句安慰的话自感情意不够，也不免轻率，就改用了律诗格式。

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当然，有时诗的长短并非可以选择，如在相互唱和时就是这样。

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拙作《高阳台·城郊林中散步》（2016-07-13，09:56）：
马姐未置图啊，也是，这“落红堆砌悲哀”，恐怕其情其景何能解哉？思旧面今，殊困独忍，又怎么不让人如“痛咽黄连”？无复它照，更怎伸慰。大作引老弟有思，借而下和之，亦表感同之意：

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浅透金辉，逍遥闷夏，弄断束束根根。化露潮凉，俄而竹椅挨身。空调不给穿堂力，漫有风、又怎怡人。度昏宵、要抚心情，都趁清晨。
无眠昨夜空销梦，况和衣欲起，伏案难陈。转换之间，晚灯残对天新。人多不是通幽处，却奈何、脚下殷勤。念曾经、一对鸳鸯，戏水无痕。

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拙作《鹊桥仙·诌得》（2016-10-20，23:06）：
晚八点左右，秋雨阵阵，风声瑟瑟，时而骤作，才写了首绝句，又见马姐有填鹊桥仙二首，遂感而得。
频来秋雨，时而风骤，到处初寒景象。梧桐落叶渐多哉，面窗外、些些凄怅。
转身还念，中秋时节，多么天高气爽。京畿是我故乡兮，怎也要、和她一样。

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拙作《风入松·诌得》（2016-11-4，23:32）：
喜欢这两句情结：“蓦然回首思量”。“检点行囊遗忘，那时一段情殇”。引人入境。也顺口溜上几句：
天寒日渐北风浓，人在剩秋中。满园花木皆青紫，却才怕、到了成空。多少风光往日，转头残也无穷。
最忧还是落梧桐，夜夜不同容。与它朝暮身前过，只当为、引凤招龙。早识不堪期许，何如换种青松。
这三首都是与诗友在同一词牌上的唱和，词牌也就没有选择的必要了。

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2）情调选择。写诗是有目的的创作行为，离不开情感的配合。情感怎样配合呢？就是调整情感倾向。

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情感倾向是情调的最主要特征，表现为作者的情感意涵和态度，如同情、爱惜、认可、赞颂、贬斥、讨伐、讽刺、怨愤、训诫、说服、评价等。情感倾向也需要一定的表达方式，才能体现其意涵和态度的具体程度，这就是表达的尺度、层次如何。例如，直白与含蓄，豪放与委婉，深刻与浅淡，通俗与文雅等。

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因此，诗按情调分类也就有了寄情诗、抒情诗、写景诗、咏物诗、叙事诗、讽刺诗、歌颂诗、哲理诗、说理诗、述志诗等，以及更细的分类，如山水诗、田园诗、边塞诗、忧怨诗、征战诗、生活诗、送别诗、羁旅诗、思乡诗、忆人诗、怀古诗、唱和诗，等等。

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诗的情调不同，透露出的现实生活带给人的精神世界的感受就不同，反过来，人的情感对现实生活的映照就不同，创作出来的艺术真实也不同。也因此，创作过程中选择词语和结构诗句就不同，表现在视角选取和手法运用上就不同。

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情调选择，关系到创作规律的运用，是写诗无法回避的一个重要方面。但是，这些分类是相对的，未必不可以相互融合。

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苏轼《题西林壁》：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
这是一首写景诗呢？还是一首哲理诗？未必不可以兼而属之。

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拙作《蝶恋花三首》之一：
还记当年先烈血。可染松岩，未敢寒尸骨。只为神州同冷热，不将安日返妖孽。
今夕人民同日月。却有贪官，正把江山拽。糖弹面前频失节，暗中总把公权越。
这是本人写的三首反腐诗《蝶恋花》中的一首。这样的诗是属于讨伐，还是属于说理？都未必，它就属于今天的反腐诗。

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拙作《七律·米戈兄读吾浪淘沙十二首“说平台”后惠诗，吾以此陈后感和之》：
谢米戈兄大作，不和不礼，说说陈后感 ：
自言自语自纠缠，人莫以为哀逝川。敢信山河将更好，岂忧燕雀会殃然。
仅凭乱噪难回雨，一俟胡来则着鞭。世有豪门如暗道，我无片字不朝天。
这是本人在写完反腐诗《浪淘沙十二首·说平台》后的真实感受，用这种情调与诗友对和，又该如何分类呢？

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写诗懂得调整情调，合理分配情感倾向，虽是“知其然”的重要方面，但更是“知其所以然”的重要方面，既有所秉，又能灵活对待，才是情感选择最正确的途径。这样，就不会被窠臼束缚，而让自己的精神世界不论作为创作对象还是创作主体，都能在写诗中得到尽情的发挥和展现。

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3）谋篇布局。谋篇布局也叫“章法”，是任何以语言为主要工具的创作形式最根本的要求。写诗焉可不循？哪怕选择再恰当的形式、再准确的语言、再明确的情感，甚至再深刻的立意，只要不循章法，就不能把这些从点到面地进行合理安排，必然如一盘散沙，毫无秩序。

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写诗也是写文章，无非话多话少，形式略有差异而已，只靠语言的文采是不够的，还要有语言的条理，要保持语言片段的完整性。也就是说，写诗也要有开头、结尾，也要有过程和高潮。

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A、起承转合。这是写诗最起码的结构方法。诗不论长短，每一首都是一段完整的意思，不完整就成了“半不拉几”的话，也就无法让人明白了。

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《红楼梦》第四十八回，黛玉对想学律诗的香菱道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对，都使得的。”又说：“词句究竟还是末事，第一立意要紧．若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”

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“起”是文章的开头，“承”是文章的过程，“转”是文章过程中的高潮，“合”是文章的结尾，由这些组成一个缜密且自自然然的过程，写诗才是完整的。

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“万事开头难”，“好的开始是成功的一半”，都说明“起”的重要性。关于“起”，古人总结出的最重要经验就是“起兴”。朱熹说：“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。这说明“兴”就是寄托，把所要吐露的情感和话语先寄托于相关的事物或景物，然后再引出来，从而给人以睹物生思，触景生情的自然感。

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其实，这也是出于更易于引起他人共鸣，先把人引入某种情境的需要，目的是避免说话空穴来风。例如，“诗经”中“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑”，就是很好的例子，前两句用“雎鸠”建立起对“淑女”的联想，后两句才可以兴为（引出）对“淑女”的态度和这样的表达。又如，毛泽东《七律·人民解放军占领南京》，首句从情景渲染开始，次句才方便兴起而说事。

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“承”，通常以铺陈或精雕细琢的方法，延续“起”并给“起”生成价值，也就是让各种“起”变得有物而丰满，然后顺利承接高潮，进而引出全诗立意。“转”是对“起”和“承”向一定方向引申和升华，通常是全诗主旨性“立意”，是诗的意思上的高潮，也是创作上的关键。如果说“承”是道出自己的感受的话，“转”则是要引起他人的感受。“合”是总结全篇，把自己的感受和要他人共鸣的东西融为一体，既有收结作用，又有留出言外之意的作用，这是关键的关键。

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“起”除了寄托这种方法，还有则莫过于直抒胸臆，往往给人以劈空而来的震撼感。例如，毛泽东《七律·长征》首联“红军不怕远征难，万水千山只等闲”。