读老师《近体诗格律探究与试解二（概述）》

龙家小院

又例如那些否认近体诗创作灵活性的人，要知道任何事物或现象都是辩证的，毫无绝对可言。

龙家小院

写近体诗，首先要谙熟于格律，而后才能获得灵活运用格律的基础。

龙家小院

这和学书法从入帖到出帖的道理是一样的，不肯经历踏踏实实地从形似到神似的学帖练帖过程，就不可能悟到书法真谛。

龙家小院

但是，不能及时从碑帖中走出来，亦不能确知书法之真谛。

龙家小院

这又如在以剧情为“本”的舞台上，一个只会亦步亦趋地背诵脚本台词，却不能根据实际情景有所感悟的演员，他的表演就很难说会达到炉火纯青的程度。

龙家小院

郭沫若有个“一字之师”的故事，说的是把剧本中的一句话：“你是没有骨气的文人”，改为“你这没有骨气的文人”，仅一字之差，就让人见识了语言运用与实际情景的关系。

龙家小院

因此可以肯定地说，写近体诗不懂得格律为何物，当然就谈不上懂得“破格”。

龙家小院

“破格”是“用格”的过程，因为出于变通而破格的做法，完完全全是建立在地地道道掌握近体诗格律基础之上的。

龙家小院

人要学写近体诗，假如对格律不甚了了，就去学着所谓“变通”，不啻画虎类犬，到头来其实什么也学不到。

龙家小院

不过话说回来，如果抛开近体诗不提，仅就泛泛的写诗而言，该不该把某些做法叫做“变通”，谈得上谈不上，反而又都无所谓了。

龙家小院

接下来，我们先不考虑如何写诗的问题，而专门探讨一下近体诗的格式，关于写的问题放到过程里再说。

龙家小院

又因为很多学写诗词的人，都接触过王力先生编著的《诗词格律》、《汉语诗律学》和龙榆生先生的有关著述，故下面也尽量结合两位先生的观点来探讨。