读老师《写诗与灵感（一）》

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如同“点子公司”，无非这个“公司”不是“皮包公司”，而是货真价实的“创新公司”。

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灵感是宝贵的，但对写一首诗来看，不是所有的灵感都一齐是难舍难分的。

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难舍难分是要把诗写乱的。

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如同手里攥着一把打火机，用于点火，一个足矣。

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碰巧灵感集中，写诗是幸运的。

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事实上，往往人在触景生情时，灵感会生出一大堆，让人什么都想写，什么都舍不得，怎么办？

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这时，还是要解决好情感和认知的关系。

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虽然无情不成诗，但情只要燃了起来，就不该再与之纠结，剩下的便是保证认知对情的支撑，保证情不空洞才是首选。

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况且，情再怎么样也是表达的色彩，唯有认知才是表达的实际意义，才能证明色彩的性质。

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李煜《虞美人》：
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
词帝丧国，触景生情，该有多少要表？灵感不可能只生出这几句言语，但是词帝懂得怎么运用他自己个性的表达。

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词中既不描景，也不写意，而是用独特的灵感思维“吐情”，又无意唯情是情，反而将显处的情只露给一个“愁”字，而其它处所有的情都置于背景，暗暗交给他自己所经历的认知来支撑。这就是此词选择灵感的特点。

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2、灵感的支配
灵感不可以无中生有，但有了灵感便可以支配。

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支配灵感需要一点经验，否则写诗就像“跟着感觉走”，就成了“小聪明”。

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支配灵感也是控制灵感。

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写诗不一定都是一句挨一句写下来的，允许一边写，一边穿插和更改。

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通常人们在触景生情时，生发的灵感并不一定在景物本身，也就不必要紧追着去写这个景物怎么样，而是捉住突然产生的感受，因为这才是灵感最关键的价值和写诗的真正意义。

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如果本没有灵感，见人写诗就想比试，想起一个格式就手痒，这是不对的，但来了灵感，顾不得自己要写什么，就忙着往格式里套，恐怕写到真要想写的地方，灵感早跑光了，这也是不对的。

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毛泽东《七律·人民解放军占领南京》：
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
写这首诗时，主席并不在前线，也就不可能立马进行对战事的联想，即便有这样的闪念，毕竟现成的东西是容易描状和概括的，还算不上多么深刻的灵感，况且这也不是写此诗的关键。关键的是，主席一定先有了“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”，这一高瞻远瞩的灵感思维和这一恢弘感受，才捉笔成诗并以独有的豪迈愿望来告诫和鼓舞前线官兵。

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这不但符 合

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老 人 家 独 特 的

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思想模式

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也符合当时的实际具体情况。（不能单独发，唯有分段）

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想必这才是真实的创作过程。假如老人家就在前线，一直处于“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”这一雄壮情景中，冥冥中忽然来了“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”这个豪迈心怀，便顺势而得，一气呵成，也说不定。无论如何，老人家是不会为没有灵感感受而写诗的。

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这种先捉住感受再写诗的方法，才是对待灵感的正确态度，才是合理的灵感思维的表现，也是随机应变灵活机动处理具体问题的体现。

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当然，有些人随便捉住一个偶然得来的句子就写诗，或许有其道理，但扣不上灵感的真实感受，甚至搞不懂什么才是真的灵感，就成了为写诗而写诗了。

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只有有效地支配灵感，才能避免为写诗而写诗。这时总能知道灵感为何物，及时捉住它，用恰当的语言概括出来，也就不困难了。

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李白《静夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
李白《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
比较这两首诗。前首层层递进，将灵感通过巧妙的构思均匀分布于四个句子，用“光”和“霜”的联 系连缀起“望”和“思”的关系，又分别以“明”和“疑”与“举”和“低”，这一连串准确精到、前后呼应且自然流畅的动词相辅佐，让全诗无不给人以朴实和谐，清新凝练，不似空灵胜似空灵般的妙韵天成之感。
次首则一换先瞻，又尽显纵横之妙。如何将依依惜别之伤感于不表，以避免俗套？于是，诗仙将重点用于巧置跳跃，以引出联想。这一灵感，是不是既奇特又合理？效果不仅让比喻堪称绝妙，用四个句子便制造出了一场大开大合的欢快景象，更是绝妙。同时，以这样的情调来扣住一个离别时的“情”字，不仅别开生面，亦是绝妙。
不管什么情况下，写诗的灵感都不能理解为简单的写诗“念想”和爬格子，灵感不等于动机。写诗的灵感是“意在笔先”的意思，也就是立意在前，写诗在后，总是先有明确的感受，包括要写的其它重点，然后才提笔写诗。也就是说，所谓“触景生情”，“触”不是灵感，“生”才是灵感，“触”人人皆可，“生”则非灵感不可。
选择和支配灵感是运用灵感的基本功，也是对灵感的充分尊重。要想避免丢失灵感，或防止写着写着游离于灵感之外而跑题的情形，学会选择和支配灵感是有用的。

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五、如何对待灵感
任何人的灵感都需要珍惜，何况一个人自己的灵感呢？在一个人的一生中，要想方设法对各种灵感给予充分对待和应用，不因一时好恶来限制灵感的发挥。

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1、注重灵感感受
灵感感受是一个人随灵感自然生发或主动赋予灵感的一些体会、情绪和道理。

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这些体会、情绪和道理，因为是通过创作反映出来的，所以也是艺术的感受，美的感受，有欣赏性的感受。