学会欣赏律诗

晓风轻送

学会欣赏律诗

当看到一首四联八句且每句字数相同的押韵诗，首先要判断这是不是律诗（七律每句七字，五律每句五字）。凡律诗，一般中间二联要对仗（至少有一联对仗），能符合这一条件的就是律诗，不符合这一条件的便是古风。那又如何评判这首律诗的好坏呢？我不妨告诉大家一个方法，即给这首律诗打打分。

1.诗意60分，按每联15分计：诗以意为胜，上者（即出彩者）15分，中者（即意佳者）10分，下者（即平平者）5分。

2.意义10分：凡给他人看的诗，总是想让人共鸣的。能触动当时社会现实的佳作给10分，能引起较大共鸣的给5分。

3.承转10分，按每联5分计：律诗的中间二联应与上下联间有关联，关联好的给5分，半失者给2.5分。

4.对仗10分，按每联5分计：律诗的中间二联，一般是要求对仗的，工对者给5分，邻对者给4分，宽对者给3分。（注：一般应力求工对；当有好句时，就是半对也是可以的——给2分，即还是要“以意为胜”。）

5.粘对10分，按每联2.5分计：律诗是要讲平仄粘对的。犯小拗（不含孤平和三平调），扣1.25分；犯大拗（不含特拗）及犯孤平和三平调者扣2.5分。（此点甚次要，当有佳句时，完全可以忽视它，即“不以律害意”。）

当我们看到一首律诗时，首先不要管这是谁写的，就按照这个标准给打分。你就会看到，无论他是多么有名的一个人，也不见得写出的就是一篇好作品！诗以50—70分者为中品，高于70分者为上品，50分以下者为下品。写诗，上品者难得，能中下者（50—60分）已是相当不错了，不失中上者（60—70分）可以评优了。

又：诗词是情感的流露，好诗多为语出心间语。情与境合，喻体贴切，是一首好诗必须的要求。这不是一般造诗匠们造得出来的。当然，我的作品也就91年前写的如《五律（三桥溪行）》、《减兰（三桥溪行）》、《满江红（记六四）》、《七律（大水）》、《五律（冬莲语）》及99年写的《寂寞又忧愁》这几首还可看下——毕竟是有感而写的，其它的就当是垃圾吧——无论造的好与差！

开化县国税局：叶晓风

二〇一五年八月七日

穿越梅嶺

1.诗意60分，按每联15分计：诗以意为胜，上者（即出彩者）15分，中者（即意佳者）10分，下者（即平平者）5分。
2.意义10分：凡给他人看的诗，总是想让人共鸣的。能触动当时社会现实的给10分，能引起较大共鸣的给5分。
3.承转10分，按每联5分计：律诗的中间二联应与上下联间有关联，关联好的给5分，半失者给3分。
4.对仗10分，按每联5分计：律诗的中间二联，一般是要求对仗的，工对者给5分，宽对者给3分。（注：一般应心量工对；当有好句时，就是半对也是可以的，即还是要“以意为胜”。）
5.粘对10分：律诗是要讲平仄粘对的，联中失对或联间失粘的每处扣2分。（此点甚次要，当有佳句时，完全可以忽视它，即“不以律害意”。）
当我们看到一首律诗时，首先不要管这是谁写的，就按照这个标准给打分。你就会看到，无论他是多么有名的一个人，也不见得写出的就是一篇好作品！诗以50—70分者为中品，高于70分者为上品，50分以下者为下品。写诗，上品者难得，能中下者（50—60分）已是相当不错了，不失中上者（60—70分）可以评优了。

用百分比来判断一首詩的優劣。這個方法竊以為不科學，一首好詩，是有多個因素構成的完美統一。

秦砖

这个建议有误导之嫌，鉴赏一首诗，是很难以分类评分的原则去进行不，必竟这不是应试。

晓风轻送

穿越梅嶺 发表于 2016-5-6 08:22
1.诗意60分，按每联15分计：诗以意为胜，上者（即出彩者）15分，中者（即意佳者）10分，下者（即平平者）5 ...

谢谢。我这观点是诗以意胜呢。特别是要有出彩之句、佳句。如晚唐虽说少有佳篇，但因有佳句，也能入选唐诗三百首。为何？再谢。

晓风轻送

秦砖 发表于 2016-5-6 15:25
这个建议有误导之嫌，鉴赏一首诗，是很难以分类评分的原则去进行不，必竟这不是应试。 ...

谢谢。若心中一点谱都没有，如何评一首诗的好坏？不能因为平平仄仄合律了，就是一首好诗吧。再谢。

北山钓者

律诗与古风的界限在那里？王力认为以平仄来区分，他在汉语诗律学里说:
     实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄，就不能认为排律。
        当然这句话是针对排律，对于八句律诗，古人有过这样争论:
        常建《题破山寺》：“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”方回：“欧公喜此诗。三、四不必偶，乃自是一体。盖亦古诗、律诗之间。全篇自然。”冯舒：“古、律之分在声病，且不论平仄，何有于对与不对？万里全然不晓。”纪昀：“通体谐律，何得云古诗、律诗之间？然前八句不对之律诗，皆谓之古诗矣。”许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。虚谷不知五律原有此格，故凡八句不对之律诗皆不选取，学问之陋如此！”纪昀：“兴象深微，笔笔超妙，此为神来之候。‘自然’二字尚不足以尽之。”

晓风轻送

北山钓者 发表于 2016-5-7 06:52
律诗与古风的界限在那里？王力认为以平仄来区分，他在汉语诗律学里说:
     实际上，近体诗和古体诗的界限 ...

谢谢。律诗与古风的区别在于中间两联是否要对仗（至少第三联对仗）。平仄是否合律是正律与傲律的区别。如古人考试，要求写的无疑是正律。但我们平时写，如能合正律最好。但一切从还得以意境为胜，即不以律害意。——傲律也是不错的。唐诗三百篇中就有很多是傲体七律。再谢。

晓风轻送

又：如你所说常建《题破山寺》：“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”因第三联对仗，便是七律无疑，非古风也。

晓风轻送

北山钓者 发表于 2016-5-7 06:52
律诗与古风的界限在那里？王力认为以平仄来区分，他在汉语诗律学里说:
     实际上，近体诗和古体诗的界限 ...

诗词理论，当多看几家。不要被一家之言搞矇了。
古风（题戈壁）
（2009年于开化）
环顾绝花影，
亦无草木踪。
西来云一片，
何以抵秋风？
时见两三骨，
跳沙响若蛩。
古今多少事，
淹没此声中。

如以上我写的这首，平仄上没有问题。但因中间两联不对仗，便是古风，不能硬说是七律呢。
平仄是形式而已，中两联是否对仗才是实质。再谢。

穿越梅嶺

李白的《夜泊牛渚懷古》四聯無一對仗，歷代選家都將之歸為七律
牛渚西江夜，靑天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。
餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝挂帆席，楓葉落紛紛。

北山钓者

诗意六十分，平仄十分，对矫正当下诗坛只重平仄，不重诗意对仗的风气有好处。

晓风轻送

北山钓者 发表于 2016-5-7 08:57
诗意六十分，平仄十分，对矫正当下诗坛只重平仄，不重诗意对仗的风气有好处。 ...

谢谢。版主言之有理。诗以意胜，这点其实大家都懂，然往往被平仄律所限，使得本是佳句，却硬被改得不值一看，真是得不偿失啊。

晓风轻送

穿越梅嶺 发表于 2016-5-7 08:05
李白的《夜泊牛渚懷古》四聯無一對仗，歷代選家都將之歸為七律
牛渚西江夜，靑天無片雲。登舟望秋月，空憶 ...

谢谢。管管所言，其实反映的还是对对仗的看法。古人选诗，只要认为这是一首好诗，那么在对仗上就是宽对甚至于半对也是可以的。这也是我之所说的：一般应尽量工对；当有好句时，就是半对也是可以的，即还是要“以意为胜”。再谢管管。

晓风轻送

又，因网络问题，多点了几次回复。其重复处，还请管管版版帮删除。谢谢了。

秦砖

秦砖 发表于 2016-5-6 15:25
这个建议有误导之嫌，鉴赏一首诗，是很难以分类评分的原则去进行不，必竟这不是应试。 ...

评诗之人，从古数到今，似乎都没人说过合律的便是好诗吧？
每个人对诗的鉴赏，都有不同风格的喜好。这就是一诗有千家读千家味的原因吧。所以论诗，很难一足而论

晓风轻送

秦砖 发表于 2016-5-8 10:52
评诗之人，从古数到今，似乎都没人说过合律的便是好诗吧？
每个人对诗的鉴赏，都有不同风格的喜好。这就 ...

是的。所以我才说诗以意胜。好古风也比差律诗好多了。然律诗，今人多以正律要求，不知还有傲律存在。又诗之对仗，今人多要求工对，不知还有半对存在。古人选诗，其半对者，也能作为律待选入，为何？好诗当选也！谢谢。

三羊

穿越梅嶺 发表于 2016-5-7 08:05
李白的《夜泊牛渚懷古》四聯無一對仗，歷代選家都將之歸為七律
牛渚西江夜，靑天無片雲。登舟望秋月，空憶 ...

如此说法对头！

三羊

北山钓者 发表于 2016-5-7 08:57
诗意六十分，平仄十分，对矫正当下诗坛只重平仄，不重诗意对仗的风气有好处。 ...

如此说法，错误极端。
假如，五七古与五七律混合评比，【平仄十分】无疑是对于五七古的不公平。假如五七古单独评比，则【平仄十分】就没有意义。假如，五七律单独评比，声调就不单单是10分的问题了，平仄不合，必定斩立决，否则，就是对于讲究声律的作品不公了！

三羊

北山钓者 发表于 2016-5-7 06:52
律诗与古风的界限在那里？王力认为以平仄来区分，他在汉语诗律学里说:
     实际上，近体诗和古体诗的界限 ...

王力的这段说法，是与《诗词格律》律诗的定义，相矛盾的！
《诗词格律》
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b、押平声韵；
c、每句的平仄都有规定；
d、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

晓风轻送

三羊 发表于 2016-5-9 22:04
如此说法，错误极端。
假如，五七古与五七律混合评比，【平仄十分】无疑是对于五七古的不公平。假如五七 ...

谢谢。我这是对律诗言的。古风自然没有对仗十分、平仄十分这个问题。若评古风时，可将此地20分平分到每联的诗意分中，如上者（即出彩者）20分，中者（即意佳者）14分，下者（即平平者）7分。再谢。

三羊

晓风轻送 发表于 2016-5-9 22:20
谢谢。我这是对律诗言的。古风自然没有对仗十分、平仄十分这个问题。若评古风时，可将此地20分平分到每联 ...

针对律诗而言，平仄不合整篇0分。

晓风轻送

三羊 发表于 2016-5-9 22:07
王力的这段说法，是与《诗词格律》律诗的定义，相矛盾的！
《诗词格律》
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、 ...

谢谢。学说研究，首先需要能够自圆其说吧。王力先生在这个问题上的茅盾，正是我要指出的。即对于律，我们应该抱着相对宽泛的态度——在正律之外，还有傲律存在。只有这样，我们才能理解那些不合正律的佳作，为何被当作律诗选入呢。

晓风轻送

三羊 发表于 2016-5-9 22:26
针对律诗而言，平仄不合整篇0分。

这你就不懂了。律有正律、傲律之分。难道傲律就不是律吗？古人应试时，那无疑是正律，但我们写作时，并没有一定要你写正律——还是要以意为胜才好吧。再说若以声来辩律，那又如何解释名作《黄鹤楼》也是律诗呢。黄鹤一去不复返，可是一平六仄呢。解释 的通吗？！

三羊

晓风轻送 发表于 2016-5-9 22:33
这你就不懂了。律有正律、傲律之分。难道傲律就不是律吗？古人应试时，那无疑是正律，但我们写作时，并没有一定要你写正律——还是要以意为胜才好吧。

律有正律、傲律之分？三羊不懂！请您具体说说！

晓风轻送

三羊 发表于 2016-5-9 21:59
如此说法对头！

你错了。这首诗二三两联是对仗的——半对。古人选诗对对仗的要求并没有一定要工对！

晓风轻送

三羊 发表于 2016-5-9 22:48
律有正律、傲律之分？三羊不懂！请您具体说说！

诗词格律说应该讲到的哦。你没看过吗？！对于你这认真的精神，我还是很喜欢的，很象我。

三羊

晓风轻送 发表于 2016-5-9 22:51
你错了。这首诗二三两联是对仗的——半对。古人选诗对对仗的要求并没有一定要工对！ ...

律诗与对仗无关！

三羊

晓风轻送 发表于 2016-5-9 22:55
诗词格律说应该讲到的哦。你没看过吗？！对于你这认真的精神，我还是很喜欢的，很象我。

...

三羊没有见到啊！

晓风轻送

三羊 发表于 2016-5-9 23:14
律诗与对仗无关！

你错了。 对仗不对仗是律诗与古风的区别。所谓的平仄律只是形式罢了。在所有选入律诗的，其第三联都对仗！（无非有的是半对）你能找出一首律诗不对仗的吗！这也是我说的诗词理论需看多家，不要被一家之弄矇了。

晓风轻送

三羊 发表于 2016-5-9 23:14
三羊没有见到啊！

傲律是相对于正律来说的。就如五律来说吧。其尾字的平仄是限定的，不可变。一三字处若违平仄，我们称之为小傲。其二四字处若违平仄，称之为大拗。犯小傲（除孤平须救外），我们依然可认为这是一首正律。但若犯了大傲，我们便称这是首傲格律诗。唐诗中就有许多这类的律诗，各家诗选中，也有很多这类的。总之一句话，诗以意胜，能够正律更好，但请不要以律害意。