几句讲清拗救论

晓风轻送

附：几句说清拗救论

诗律中，多有讲拗救的。何为拗？如何救？就以五言律句来说吧：
在五言律句中，只有以下四种基本句式及其特定变式，为律句。
①平平仄仄平，特定变式：平平平仄平（可救出句拗）、仄平平仄平（本句拗救，亦可救出句拗）；
②平平平仄仄，特定变式：仄平平仄仄；
③仄仄仄平平，特定变式：平仄仄平平；
④仄仄平平仄，特定变式：平仄平平仄。
非以上四种句式的，则统称之为拗句。在五言拗句中，有一种句式：平平仄平仄，因在唐宋律诗中用得多（常见），故人们称之特拗句。在律诗中，特拗句是作为准律句用的，在平仄的理解上，视同平平平仄仄。
所以，五言律诗中，四个基本句为标律句，五个特定变式句为等律句，一个特拗句为准律句。合律的句式只有这十个。
在律诗中，最禁忌的是孤平句“仄平仄仄平”及三平调句“中仄平平平”。（注：有人统计过，在唐人诗中，犯孤平、三平调者占同类诗句的比例不到千分之二)
其它拗句，若犯小拗，则是可救可不救的。
若犯大拗（特拗除外），则是有救有不救。拗救方法是：若出句在该平的地方用了仄字，则在对句的相应位置补上一个平字。如出句：中仄仄平仄（A种拗）或中仄中仄仄（B种拗），则对句：中平平仄平。
注：七言律句，则是在五言律句前加两字，其中第一个字可平仄不论，后五字必需严格按五言律句式。知道这点即可，不需再展开讨论。

晓风轻送

打神者 发表于 2016-7-26 00:30
此处所谓特拗句的使用频度并不亚于正格，此等变格常例实乃基本律法的有机组成部分，何言特拗？又岂可割裂？ ...

呵呵。不是已经说明了。用的多（常见），故将此种拗称特拗，又名准律句——自然就当作律句用了。

金筑子

④仄仄平平仄，特定变式：平仄平平仄。
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仄仄仄平仄也不是拗句。

言哉

三平尾并非不可，乃是特例。


杜甫——

五律《喜达行在所三首》之三：“今朝汉社稷，新数中兴年。”

五律《苦竹》：“青冥亦自守，软弱强扶持。”

五律《秦州杂诗二十首》之十一：“萧萧古塞冷，漠漠秋云低。”

五律《佐还山后寄三首》之一：“旧谙疏懒叔，须汝胡相携。”

五律《晨雨》：“雾交才洒地，风逆旋随云。”

五律《第五弟丰独在江左，近三四载寂无消息，觅使寄此二首》之一：“草黄骐骥病，沙暖鹡鸰寒。”


白居易——

五言长律《自宾客迁太子少傅分司》：“形容逐日老，官秩随年高。优饶又加俸，闲稳仍分曹。饮食免藜藿，居处非蓬蒿。”

又《七年元日对酒五首》之三：“三杯蓝尾酒，一楪胶牙饧。”

又《酬梦得霜夜对月见怀》：“凄清冬夜景，摇落长年情。”


韩愈——

《感春三首》之一：“青天高寥寥，两蝶飞翻翻。”

长律《题张十八所居》：“君居泥沟上，沟浊萍青春。蛙欢桥未扫，蝉嚖门长扃。”

五绝《奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏》之二《流水》：“只言池未满，池满强交流。”

《闲游二首》之二：“林乌鸣讶客，岸竹长遮邻。”


崔立之——

《赋得春风扇微和》：“晨辉正澹荡，披拂长相亲。”


欧阳詹——

五律《送潭州陆户曹之任》：“多年名下人，四姓江南英。”“何言驱车远，去有蒙庄情。”

长律《福州送郑楚材赴京，时监察刘公亮有感激郑意》：“门承若兰族，身蕴如琼文。”“迩来丹霄姿，远逐苍梧云。”“中酣前激昂，四座同氛氲。”“四翔罢南游，鸣唳期西闻。”“从兹一别离，伫致如尧君。”


柳宗元——

五律《旦携谢山人至愚池》：“自谐尘外意，况与幽人行。”“机心付当路，聊适羲皇情。”

长律《首春逢耕者》：“园林幽鸟啭，渚泽新泉清。”“故池想芜没，遗亩当榛荆。”“眷然抚耒耜，回首烟云横。”

五律《零陵春望》：“凝情空景慕，万里苍梧阴。”

五律《新植海石榴》：“芳根閟颜色，徂岁为谁荣。”

五律《红蕉》：“晚英值穷节，绿润含朱光。以兹正阳色，窈窕凌清霜。”“回晖眺林际，戚戚无遗芳。”

长律《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”“尝闻色空喻，造物谁为工。留连秋月晏，迢递来山钟。”


刘禹锡——

五律《初夏曲三首》之一：“西园花已尽，新月为谁来。”

五律《观云篇》：“晴来意态行，有若功成归。葱茏含晚景，洁白凝秋晖。夜深度银汉，漠漠仙人衣。”

五律《别友人后得书因以诗赠》：“前时送君去，挥手青门桥。”“春还迟君至，共结芳兰苕。”

五律《翠微寺有感》：“龙颜不可望，玉座生尘埃。”

五律《秋晚题湖城驿池上亭》：“恨为一夕客，愁听晨鸡鸣。”

五律《咏古二首有所寄》：“可怜平阳第，歌舞娇青春。”

五律《棼丝瀑》：“飞流透嵌隙，喷洒如丝棼。”

五律《双溪》：“蘋风有时起，满谷萧韶音。”

五律《同乐天和微之深春二十首（同用家花车斜四韵）》之十五：“从来不堕马，故遣髻鬟斜。”

之十七：“菜园篱落短，遥见桔槔斜。”

五律《酬令狐相公亲仁郭家花下即事见寄》：“一吟相思曲，惆怅江南春。”

五律《酬令狐相公新蝉见寄》：“洛桥碧云晚，西望佳人期。”

五律《酬喜相遇同州乐天替代》：“今朝停五马，不独为罗敷。”

五律《秋晚病中乐天以诗见问力疾奉酬》：“耳虚多听远，展转晨鸡鸣。”

五绝《寓兴二首》之一：“常谈即至理，安事非常情。”

五绝《和游房公旧竹亭闻琴绝句》：“一闻流水曲，重忆餐霞人。”

长律《秋江早发》：“轻阴迎晓日，霞霁秋江明。”“因思市朝人，方听晨鸡鸣。”

长律《早夏郡中书事》：“将吏俨成列，簿书纷来萦。”“高帘覆朱阁，忽尔闻调笙。”


张籍——

五律《冬夕》：“寒蛩独罢织，湘雁犹能鸣。”

五绝《禅师》：“定中无弟子，人到为焚香。”


卢仝——

五绝《酬徐公以新文见招》：“昨夜霜月明，果有清音生。”


元稹——

五律《表夏十首》之四`：“何如捧云雨，喷毒随蛟龙。”

五律《初寒夜寄卢子蒙》：“闻君亦同病，终夜还相悲。”

《江陵三梦》之三五律：“坐看朝日出，众鸟双裴回。”

五律《送林复梦赴韦令辟》：“几回曾啖炙，千里无衔珠。”

五律《生春二十首》之一：“晚来低漠漠，浑欲泥幽丛。”

之二：“屋上些些薄，池心旋旋融。”

之十一：“鹊巢移旧岁，载羽旋高风。”


由中华书局出版的《中国古典文学基本丛书·徐渭集》（2008年第四次印刷）中的五言律诗“三平尾”例句：

《卷六·五言律诗》：

《送冯叔系之南都访旧》：

江国柳虽尽，将及梅花新。

《送张君会试》：

明年此时节，意气何扬扬？

《无弦诗》：

祖来不立字，理完于无言。

《为陶工部赠道者》：

到家人尚在，入洞云来迎。

《将游五泄，宿吴系山庄……》

忽逢山下老，邀上峨眉层。

《卷十·五言绝句》：

《竹染绿色》：

我亦狂涂竹，翻飞水墨梢。

不能将石绿，细写鹦哥毛。


李白——

五绝《怨情》：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。”

五律《代美人愁镜二首》之一：“拂拭交冰月，光辉何清圆。”“铅粉坐相误，照来空凄然。”

五律《题许宣平庵壁》：“我吟传舍咏，来访真人居。”“窥庭但萧瑟，倚杖空踌躇。”

五律《春日游罗敷潭》：“行歌入谷口，路尽无人跻。攀崖度绝壑，弄水寻回溪。云从石上起，客到花间迷。淹留未尽兴，日落群峰西。”——特殊五律，全诗皆用“平平仄仄仄，仄仄平平平。”

五律《宴郑参卿山池》：“尔恐碧草晚，我畏朱颜移。”“歌声送落日，舞影回清池。”

五律《登新平楼》：“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲。”

五律《至鸭栏驿上白马矶，赠裴侍御》：“乱流若电转，举棹扬珠辉。”

五律《岘山怀古》：“天清远峰出，水落寒沙空。弄珠见游女，醉酒怀山公。”

五绝《紫藤花》：“紫藤挂云木，花蔓宜阳春。”

五律《题江夏修静寺》：“我家北海宅，作寺南江滨。”

晓风轻送

金筑子 发表于 2016-7-26 07:30
④仄仄平平仄，特定变式：平仄平平仄。
-----------------
仄仄仄平仄也不是拗句。

仄仄仄平仄，属小拗句，可救可不救。但一句中，只有一个平字，毕竟不美。

晓风轻送

言哉 发表于 2016-7-26 07:37
三平尾并非不可，乃是特例。

有人统计过，在唐人律诗中，仄仄仄平平句式，变式为仄仄平平平的，不到千分之二，你说吧，要不要避免啊。你之所例，就当例外吧。三仄调属小拗句，可救可不救。
又凡诗中，多用拗句者，就当拗律看吧。——非正律也。
拗律诗，不需论平仄的。

金筑子

晓风轻送 发表于 2016-7-26 07:45
仄仄仄平仄，属小拗句，可救可不救。但一句中，只有一个平字，毕竟不美。 ...

也不是小拗句，更谈不上如何“救”。

晓风轻送

金筑子 发表于 2016-7-26 09:21
也不是小拗句，更谈不上如何“救”。

哎，金老可是连小拗的概念都没搞清楚啊。在五言律句中，若第三字平仄有违的，便为小拗。如仄平平仄平者，因第一字该平用仄至犯孤平了，故将第三字改仄为平，称之为本句拗救。又如为救上句大拗中仄中仄仄者，对句用了中平平仄平，则称对句第三字仄改平者为对句拗救。什么是小拗，老金还是从这里去理解吧！
又：在五言律句中，二四两字处，平仄有违的称大拗。

再告诉老金一下，仄仄仄平仄者，在五言律句中，称A种拗（小拗）。在唐人诗中，虽可以平平仄仄平对之，但还是多以中平平仄平相救的。只是在宋诗中，不再强调相救了。

金筑子

晓风轻送 发表于 2016-7-26 11:08
哎，金老可是连小拗的概念都没搞清楚啊。在五言律句中，若第三字平仄有违的，便为小拗。如仄平平仄平者， ...

你说仄仄仄平仄如何救？

晓风轻送

金筑子 发表于 2016-7-26 11:12
你说仄仄仄平仄如何救？

对句用中平平仄平相救。从宋诗中，不再强调相救，仍可用平平仄仄平。故说：对小拗言，可救可不救。

金筑子

忆客遇逢处，人间逐胜游。------本句未须救，对句也未救。仄仄仄平仄是正常律句，勿须什么拗救。

晓风轻送

金筑子 发表于 2016-7-26 11:29
忆客遇逢处，人间逐胜游。------本句未须救，对句也未救。仄仄仄平仄是正常律句，勿须什么拗救。 ...

哎。老金，小拗句，除孤平需本句自救外，其它小拗句是可救可不救的。真有你的，这个都搞不清。

金筑子

晓风轻送 发表于 2016-7-26 11:43
哎。老金，小拗句，除孤平需本句自救外，其它小拗句是可救可不救的。真有你的，这个都搞不清。
...

拗救说本身就是很荒谬的！

言哉

晓风轻送 发表于 2016-7-26 07:49
有人统计过，在唐人律诗中，仄仄仄平平句式，变式为仄仄平平平的，只占千分之二，你说吧，要不要避免啊。 ...

作为有规律的律，没有正与不正的分法，只有这一种律和那一种律。通常所用的最平稳的律，只是各种律中的之一。所谓拗律是基于其中一种，而后有变化，不能把别种律算作它的拗律。

晓风轻送

言哉 发表于 2016-7-26 12:18
作为有规律的律，没有正与不正的分法，只有这一种律和那一种律。通常所用的最平稳的律，只是各种律中的之 ...

在律诗中，除小拗句和特拗句（又称准律句）外，偶有一句大拗的，还能视为正律的。但有多句大拗的，应作拗格律诗看了。所谓拗格（又称别格），是针对于正律言的。毫无疑问，正律诗是不能有多句大拗句的。

晓风轻送

金筑子 发表于 2016-7-26 12:06
拗救说本身就是很荒谬的！

是的。 我虽知道如何拗救，但其实还是反对拗救说的。一首诗中，小拗本无关救与不救.。而大拗句救说，是后人为了将拗体律诗硬往正律上解释造成的。其实一首诗中，偶有一句大拗，还可以视为正律。若有多句大拗，则只能按拗体律诗看了。

晓风轻送

金筑子 发表于 2016-7-26 12:06
拗救说本身就是很荒谬的！

说实在的，那些喜欢讲拗救的。何为拗？如何救？恐怕还没有我懂呢！而我却是反对拗救说的。为何？！拗救说，本是后人强求古人的东东。古人写诗，并没有说自己写的就是正律，而拗体律诗也还是律诗啊。何需来救！后人看到唐人写的一首诗，感觉好，又不合正律，故想出了这个拗救说来，以将这首好诗纳入正律诗中。呵呵，好诗干吗非得是正律！黄鹤楼诗不是正律，不还是好诗吗！

晓风轻送

言哉 发表于 2016-7-26 12:18
作为有规律的律，没有正与不正的分法，只有这一种律和那一种律。通常所用的最平稳的律，只是各种律中的之 ...

又，后人所谓的律诗，是指近体律诗，即正律。正律，其句式必须是不犯孤平、三连平及大拗等，即粘对要合律的，才能称为正律。有别于此体的，则称拗律，又称古律。
又若失粘不失对者，如折腰体，是正体律诗的变格。

言哉

晓风轻送 发表于 2016-7-26 14:39
又，后人所谓的律诗，是指近体律诗，即正律。正律，其句式必须是不犯孤平、三连平及大拗等，即粘对要合律 ...

律就是诗句中的音乐，音乐有多种多样，不同的乐器单奏或组合。所以律不能追求单调的，各种各样的都应该试试。如果只玩一种律，很容易把玩的当作正，而别的当作不正。但是大家都知道美声歌曲和军歌之间没有正与不正之分。

晓风轻送

言哉 发表于 2016-7-26 17:20
律就是诗句中的音乐，音乐有多种多样，不同的乐器单奏或组合。所以律不能追求单调的，各种各样的都应该试 ...

是啊。在坚持正律的同时，也不应否定别格律诗的存在。因拗句没有规定的句式编排，故将此类律诗，统称为拗律，它们也还是属于律诗的，只是不合律句的平仄规律罢了。问好你。

晓风轻送

晓风轻送 发表于 2016-7-26 17:27
是啊。在坚持正律的同时，也不应否定别格律诗的存在。因拗句没有规定的句式编排，故将此类律诗，统称为拗 ...

图书府吏

言哉 发表于 2016-7-26 17:20
律就是诗句中的音乐，音乐有多种多样，不同的乐器单奏或组合。所以律不能追求单调的，各种各样的都应该试 ...

金圣叹《评唐才子诗》说:承问唐律诗之律，此法律之律，非音律之律也，自唐以前初无此称，特是唐人既欲以诗取士，因而创为一体，二起，二承，二转，二合，勒定八句，名为律诗。

晓风轻送

图书府吏 发表于 2016-7-26 18:03
金圣叹《评唐才子诗》说:承问唐律诗之律，此法律之律，非音律之律也，自唐以前初无此称，特是唐人既欲以 ...

谢谢。写诗还是要以意为胜，该怎么写就怎么写，不要过于被格律所拘。在正律外，别体的也不错。当然，了解下这些最基本的格律知识，没有坏处。再谢。

言哉

图书府吏 发表于 2016-7-26 18:03
金圣叹《评唐才子诗》说:承问唐律诗之律，此法律之律，非音律之律也，自唐以前初无此称，特是唐人既欲以 ...

诗词是艺术，不是法律，应从四声引起的节奏性去考虑。起承转合也不是法律，不用此法的很多。崔灏的黄鹤楼历代都称律诗，法律何在？

晓风轻送

言哉 发表于 2016-7-26 18:43
诗词是艺术，不是法律，应从四声引起的节奏性去考虑。起承转合也不是法律，不用此法的很多。崔灏的黄鹤楼 ...

该怎么写就怎么写呗，不要以律害意！黄鹤楼诗，虽说拗律，不也很好吗？！

三羊山人

附：几句说清拗救论

诗律中，多有讲拗救的。何为拗？如何救？就以五言律句来说吧：
在五言律句中，只有以下四种基本句式及其特定变式，为律句。
①平平仄仄平，特定变式：仄平平仄平；（本句拗救）
②平平平仄仄，特定变式：仄平平仄仄；
③仄仄仄平平，特定变式：平仄仄平平；
④仄仄平平仄，特定变式：平仄平平仄。
非以上四种句式的，则统称之为拗句。在五言拗句中，有一种句式：平平仄平仄。因在唐宋律诗中常见，故人们称之特拗句。在律诗中，特拗句是作为准律句的。
所以，五言律诗中，合律的句式只有以上的五种。
在律诗中，最禁忌的是孤平句“仄平仄仄平”及三平调句“中仄平平平”。（注：有人统计过，在唐人诗中，犯孤平、三平调者占同类句式的比例不到千分之二)
其它拗句，若犯小拗，则是可救可不救的。
若犯大拗（特拗除外），则需对句拗救。即出句在该平的地方用了仄字，则在对句的相应位置补上一个平字。如出句：中仄中仄仄，则对句：中平平仄平。
注：七言律句，则是在五言律句前加两字，其中第一个字可平仄不论，后五字必需严格按五言律句式。知道这点即可，不需再展开讨论。

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唐朝试律诗的【大拗不救】
《亚父碎玉斗》何儒亮 【省试帖】==================【大拗不救】
嬴女昔解网，楚王有遗躅。破关既定秦，碎首闻献玉。
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
莫量汉祖德，空受项君勖。事去见前心，千秋渭水绿。

平去仄仄上？仄平仄平入？仄平仄仄平？仄上平仄入？
平平平仄仄？平上平平入？仄仄仄平平？平平平仄入？
仄平仄仄仄？平去仄平入？仄仄仄平平？平平仄仄入。

【嬴女昔解网，楚王有遗躅。平去仄仄上，仄平仄平入】


《帖经日试宫池产瑞莲》王贞白 【省试帖】==================【大拗不救】
雨露【去】及万物【入】，嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近，荣占凤池先。
驿日【入】临双丽【去】，恩波照并妍。愿同指佞草，生向帝尧前。

仄仄仄仄仄？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄平？仄平仄仄仄？平仄仄平平？

【雨露及万物，嘉祥有瑞莲。仄仄仄仄仄，平平仄仄平】



唐·郑  谷（851年—910）
《试春涨曲江池》========【试帖诗】========【大拗不救】

王泽尚通津，恩波此日新。深疑一夜雨，宛似五湖春。
泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳，香失半汀苹。
凤辇寻佳境，龙舟命近臣。桂花如入手，愿作从游人。

平仄仄平平，平平仄仄平。平平仄仄仄，平仄仄平平。
仄上平仄入，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
仄上平平去，平平仄仄平。仄平平仄仄，仄仄平平平。

【泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。仄上平仄去？平平仄仄平】



徐州试反舌无声（唐·张籍）=====【试帖诗】==================【大拗不救】
夏木多好鸟，偏知反舌名。林幽仍共宿，时过即无声。
竹外天空晓，溪头雨自晴。居人宜寂寞，深院益凄清。
入雾暗相失，当风闲易惊。来年上林苑，知尔最先鸣。

仄入平仄上？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
仄去平平上？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
仄去仄平入？平平平仄平？平平仄平仄？平仄仄平平？

【夏木多好鸟，偏知反舌名。仄仄平仄仄？平平仄仄平】

三羊山人

晓风轻送 发表于 2016-7-26 14:11
在律诗中，除小拗句和特拗句（又称准律句）外，偶有一句大拗的，还能视为正律的。但有多句大拗的，应作拗 ...

只是你自己的认为啊！

晓风轻送

三羊山人 发表于 2016-8-7 01:00
只是你自己的认为啊！

呵呵。这可是诗词曲格律纲要中的观点。我不过在此引用罢了。所以才说还能（即勉强了些），毕竟是不完美的呢。

三羊山人

晓风轻送 发表于 2016-8-7 07:08
呵呵。这可是诗词曲格律纲要中的观点。我不过在此引用罢了。所以才说还能（即勉强了些），毕竟是不完美的 ...

诗词曲格律纲要，谁的大作？

晓风轻送

三羊山人 发表于 2016-8-7 01:00
只是你自己的认为啊！

呵呵。这不与我说的“只偶然有一句拗句，还能算正律”的话颇相合的吗？！前人的理论，该吸收的还是要吸收的。你举例中，有两句以上大拗的吗？若只有一句，那就按我说的：若只偶然有一句大拗的，还是能算正律的。从你举例的诗中有一句大拗还是为正格，以及黄鹤楼诗有两句大拗则为拗格这点去体会吧。